1905電影網(wǎng)專稿 《長(zhǎng)安三萬(wàn)里》票房破8億，平臺(tái)預(yù)測(cè)票房調(diào)整至15億，打破追光動(dòng)畫歷史紀(jì)錄的同時(shí)，更是有機(jī)會(huì)沖進(jìn)中國(guó)動(dòng)畫電影影史前10。

與此同時(shí)，動(dòng)畫電影《茶啊二中》票房近2億，預(yù)測(cè)則逐漸漲至3億，成為一匹小黑馬。

隨著這兩部動(dòng)畫作品的出現(xiàn)，不禁令人感慨，在各種“西游”或者封神在內(nèi)的神話宇宙之外，國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫電影終于拓寬了賽道。

在后“國(guó)漫崛起”時(shí)代，越來(lái)越多偏向?qū)憣?shí)的動(dòng)畫電影涌出。年初春節(jié)檔中，動(dòng)畫電影《深?！?/a>同樣是一部偏現(xiàn)實(shí)主義題材的作品，最終斬獲了9.19億票房。

上述三部作品，都經(jīng)歷了排片逆跌，票房逆襲的路徑，慢慢書寫動(dòng)畫電影更多可能性。

當(dāng)然在過(guò)去幾年，《雄獅少年》《大世界》等作品亦是如此，只是曾經(jīng)這類作品，或是爭(zhēng)議，或是被低估，少有被真正發(fā)現(xiàn)動(dòng)畫人背后的創(chuàng)意。

除了華語(yǔ)動(dòng)畫電影的創(chuàng)作語(yǔ)境，放眼全球，從《心靈奇旅》（2020年）到《鈴芽之旅》（2023年），這類動(dòng)畫電影也均在中國(guó)市場(chǎng)，繪出另一種奇思妙想。

01.

《長(zhǎng)安三萬(wàn)里》能有如此的成績(jī)，似乎并沒(méi)有讓人覺(jué)得意外。

影片用一首首唐詩(shī)，并以高適和李白跨越數(shù)十載的情誼為軸，將觀眾帶回盛唐時(shí)期，感受璀璨時(shí)代下，才情恣意的恢弘群像，和這群時(shí)代群星獨(dú)有的才氣和志氣。

故事背景則以大唐盛世至安史之亂，通過(guò)李白和高適視角，以眾詩(shī)人沉浮，挑起每個(gè)國(guó)人血液里獨(dú)有的那份DNA。

看似是“教科書”電影版，但是當(dāng)這些文字活躍起來(lái)，曾經(jīng)書本上那些詩(shī)句，似乎有了更直白的解讀。影片受眾也注定更加多元，對(duì)于學(xué)齡兒童而言，更多是鉛字被賦予多彩的畫意，又或是跟著影片里40余首詩(shī)歌復(fù)誦。

只是168分鐘的時(shí)長(zhǎng)，對(duì)于孩童而言，或多或少是個(gè)挑戰(zhàn)。但對(duì)于成人觀眾而言，看到的是影片背后另一維度的情感。李白一句，“輕舟已過(guò)萬(wàn)重山”，讓不少人懂了曾經(jīng)這首詩(shī)歌的意義，它不再是課文背后的“背誦”要求，也不是試卷上的題目，是成年后的看透。

觀察《長(zhǎng)安三萬(wàn)里》的票房走勢(shì)可見(jiàn)，它并非先聲奪人，而是從第二周開(kāi)始長(zhǎng)線逆襲，甚至在7月13日，影片問(wèn)鼎北京市的票房日冠，直到7月15日開(kāi)始，慢慢擴(kuò)散至湖北、陜西等中部地區(qū)，成為多省的票房日冠。

整體而言，《長(zhǎng)安三萬(wàn)里》所滲透的情感，恰好適配了中國(guó)人的浪漫主義。

而《茶啊二中》的走紅，則擊中了中國(guó)九年義務(wù)教育的敏感點(diǎn)。故事講述了初三班級(jí)里，調(diào)皮“學(xué)渣”和班主任因?yàn)橐馔饣Q了身體，在一次次烏龍事件里，開(kāi)始懂得彼此。

在電影里，類似班主任占用體活課的橋段，多是讓不少觀眾有所共鳴，畢竟誰(shuí)的初中沒(méi)有過(guò)類似的經(jīng)歷。與此同時(shí)，電影作為喜劇電影，融入不少笑梗，方言的運(yùn)用，也讓影片更具“笑果”。最終，影片在豆瓣開(kāi)出了8.3分的高分，雖然如今跌落至8分，但在喜劇電影范疇，口碑依舊非常“抗打”。

口碑的發(fā)酵，讓影片有了超強(qiáng)后勁，只是笑點(diǎn)對(duì)方言的過(guò)于依賴，也讓影片有一定的局限性，從票房分布來(lái)看，《茶啊二中》的主力票倉(cāng)依舊集中在東三省市場(chǎng)。

如果《茶啊二中》想復(fù)制其他動(dòng)畫電影，或者喜劇電影的“出圈”，就目前而言，仍有難度。

02.

偏向現(xiàn)實(shí)題材的動(dòng)畫電影并非沒(méi)有爭(zhēng)議，只是過(guò)去在《大世界》，以及《雄獅少年》上映期間，都曾有人質(zhì)疑，這樣的故事，為什么不啟用真人拍攝呢？

事實(shí)上，不管是什么題材的動(dòng)畫，劇本才是最關(guān)鍵的，而且在技術(shù)上，現(xiàn)在越來(lái)越多的實(shí)拍內(nèi)容，都是用動(dòng)畫特效完成的，或許未來(lái)兩者的界限會(huì)越來(lái)越模糊，尤其是三維動(dòng)畫的技術(shù)，發(fā)展方向就是模擬現(xiàn)實(shí)，創(chuàng)作上也會(huì)越來(lái)越真實(shí)。

《茶啊二中》看似是一段青春校園故事，但在電影里，有一段學(xué)生之間玩鬧的戲份，被導(dǎo)演用畫筆放大了這份奇思妙想。

動(dòng)畫的想象力依舊在更有張力的地方得到了展現(xiàn)，《長(zhǎng)安三萬(wàn)里》中亦是如此，尤其當(dāng)《將進(jìn)酒》被具象化，“天生我材必有用，千金散盡還復(fù)來(lái)”的浪漫從大銀幕涌出，李白引眾人乘仙鶴上天，一路從水面、瀑布飛升至銀河，進(jìn)入仙宮，他與仙人們的互動(dòng)，那是被潑灑的文人才氣，始終是真人無(wú)法演繹的。

事實(shí)上，反觀被國(guó)漫人常作為學(xué)習(xí)對(duì)象的日漫，或者好萊塢動(dòng)畫，他們多數(shù)作品的題材主要落在“喜劇”和“成長(zhǎng)”。當(dāng)然，一方面在于，中國(guó)動(dòng)畫題材深耕的神話題材，本就來(lái)自中國(guó)傳統(tǒng)文化；另一方面，IP熱度，也讓動(dòng)畫電影在不被關(guān)注的時(shí)期，獲得更多的可能。

如今，隨著動(dòng)畫電影的關(guān)注度慢慢被打開(kāi)，多數(shù)作品已然形成自己廠牌，例如《白蛇》系列背后的追光動(dòng)畫，又或者《大圣歸來(lái)》《魔童降世》背后的彩條屋影業(yè)，他們自身已經(jīng)慢慢形成了足夠強(qiáng)大的IP效應(yīng)，也有了如今冒險(xiǎn)的勇氣。

追光動(dòng)畫在經(jīng)歷了“新傳說(shuō)”系列和“新神榜”系列之后，才有了《長(zhǎng)安三萬(wàn)里》的“新文化”系列，制片人也透露，“新文化”系列未來(lái)續(xù)作，將有計(jì)劃以蘇軾的故事為原型；而在《茶啊二中》的貼片預(yù)告中，我們也看到了歷史戰(zhàn)爭(zhēng)題材的動(dòng)畫《朔風(fēng)》，以及愛(ài)情題材的動(dòng)畫《相思》。

這些作品無(wú)一不是在做挑戰(zhàn)，但恰是這些挑戰(zhàn)，才有了如今《長(zhǎng)安三萬(wàn)里》《茶啊二中》等一系列，非神話題材電影的無(wú)限可能。

正如前文所言，在這個(gè)后“國(guó)漫崛起”的時(shí)代，我們也同樣期待動(dòng)畫電影的多元發(fā)展，將生活化的故事，加上奇思妙想的想象力。