1905電影網(wǎng)專(zhuān)稿 終于有一部國(guó)產(chǎn)劇能如此深入討論性侵話(huà)題了。7月17日開(kāi)播的《不完美受害人》由周迅、劉奕君、林允、鐘楚曦、陳數(shù)、穎兒、董潔等主演，全劇從一樁職場(chǎng)性侵案切入展開(kāi)故事。
大成集團(tuán)董事長(zhǎng)成功究竟有沒(méi)有強(qiáng)迫性侵趙尋？女性受害人趙尋為什么反復(fù)改變口徑和態(tài)度？第三方匿名報(bào)警人到底是誰(shuí)？在劇集播出前期，觀(guān)眾對(duì)這三個(gè)問(wèn)題都帶有疑惑，懸念重重。跟隨律師林闞的第三方視角，真相也將很快揭曉。
“真相大白非常容易，我們希望觀(guān)眾看到的是在真相背后，這些人物發(fā)生巨大變化的過(guò)程。”編劇高璇和任寶茹在接受1905電影網(wǎng)專(zhuān)訪(fǎng)中表示，《不完美受害人》不是一部懸疑劇，它雖有懸疑氛圍，但核心是一部時(shí)代與社會(huì)人性的洞察劇。
本劇表面上在拍性侵案件，實(shí)際上是為觀(guān)眾打造了一個(gè)“灰色地帶觀(guān)察室”，帶領(lǐng)大家走進(jìn)職場(chǎng)、熟人社會(huì)和權(quán)力不對(duì)等的關(guān)系中，以此揭示全劇主旨——弱者對(duì)強(qiáng)者的反抗和弱者的自省。
“網(wǎng)絡(luò)上只要出現(xiàn)類(lèi)似事件就打成一團(tuán)，爭(zhēng)議是免不了的。寫(xiě)這個(gè)議題不是為了爭(zhēng)議，恰恰是為了平息爭(zhēng)議”。
在編劇的創(chuàng)作初衷里，這部作品更想讓觀(guān)眾照見(jiàn)自我，彌合強(qiáng)者和弱者之間的認(rèn)知差距，而不是陷入到二元對(duì)立的爭(zhēng)吵中。
從職場(chǎng)性侵案，攤開(kāi)人性的褶皺
“我們不是追著熱搜寫(xiě)的，我們是追著最大的社會(huì)共情去寫(xiě)的。”2018年，高璇和任寶茹看到國(guó)內(nèi)外各種性騷擾、性侵事件頻出，開(kāi)始產(chǎn)生想寫(xiě)這類(lèi)題材的故事，在她們的成長(zhǎng)經(jīng)歷中同樣有類(lèi)似或大或小的遭遇和陰影，這種感同身受促使她們有感而發(fā)，寫(xiě)出《不完美受害人》。
“我們?cè)谟^(guān)測(cè)中發(fā)現(xiàn)，很多受害者在整個(gè)案件中經(jīng)常處于說(shuō)不清的狀態(tài)”，這成為她們創(chuàng)作的起點(diǎn)，整個(gè)劇作最難寫(xiě)的人物也是受害人趙尋。
在劇集初期，觀(guān)眾很難看清趙尋的真實(shí)想法。她愿意到警局接受審訊，卻又改口否認(rèn)受到性侵，面對(duì)警察和律師的態(tài)度總是反反復(fù)復(fù)，一會(huì)兒說(shuō)“是”，一會(huì)兒說(shuō)“不是”，態(tài)度搖擺、言行矛盾。
高璇表示，趙尋這個(gè)角色有復(fù)雜性，她有委屈，有懦弱，甚至還有內(nèi)心的小貪婪，但“越尖銳、越真實(shí)，越把趙尋攤開(kāi)審判，這個(gè)人物越有力量，越能產(chǎn)生更大的共情。”
成功作為性侵案的施害方，編劇并沒(méi)有把他塑造成一個(gè)純爽劇里的絕對(duì)壞人形象。“我們無(wú)意去制造性別對(duì)立大戰(zhàn)，我們的目的是去真實(shí)還原權(quán)力高位者的認(rèn)知誤區(qū)。”
成功是成功的企業(yè)家，也是多情的男人，他充滿(mǎn)個(gè)性魅力，每段情感不吝真誠(chéng)。在他的認(rèn)知里，不可能“強(qiáng)迫”任何一位女性，但女性卻常迫于他的權(quán)力而迷失自我。
任寶茹說(shuō)，很多發(fā)生在灰色地帶的職場(chǎng)關(guān)系往往就是如此，最大比例的隱形霸凌和性侵施害者就是成功這種樣子。
辯護(hù)律師林闞則是整個(gè)事件的默默觀(guān)察者，始終處于職業(yè)倫理和性別立場(chǎng)的矛盾中。在劇本創(chuàng)作中，她和趙尋是同時(shí)出現(xiàn)的互文角色，趙尋是十年前的林闞，林闞是趙尋希望自己十年后成為的樣子。
高璇說(shuō)，“我們希望用趙尋為起點(diǎn)，以林闞為終點(diǎn)，表現(xiàn)每一個(gè)女性從趙尋走向林闞的過(guò)程，那就是女性自省、強(qiáng)大，跟自己和解，以及如果能回到過(guò)去，讓怯懦的自己勇敢說(shuō)不的過(guò)程。”
除了趙尋和林闞，成功的妻子辛路在利益型婚姻里奮起對(duì)抗；成功的下屬情人李怡傾注真情，也換取利益；米芒從被毆打到擺脫家暴迎來(lái)新生......
她們都是在權(quán)力不平等、職場(chǎng)不對(duì)等的關(guān)系里，產(chǎn)生不同反應(yīng)的不同女性。另一方，警察晏明追尋證據(jù)，維護(hù)程序正義，展現(xiàn)司法的溫度，這是編劇心中司法者的理想樣貌。
“用29集的篇幅去深入觸及這類(lèi)案子中各個(gè)眾生相的深層內(nèi)心，深刻表達(dá)他們的人性糾結(jié)、矛盾、反轉(zhuǎn)，我們像展現(xiàn)人性的褶皺一樣，把它平鋪開(kāi)。”高璇用人性斑斕變化的“萬(wàn)花筒”來(lái)形容本劇對(duì)眾多角色的塑造。無(wú)論男性還是女性，都不是非黑即白的人設(shè)，他們都有變化和成長(zhǎng)。
全劇表演無(wú)短板，周迅“于無(wú)聲處見(jiàn)驚雷”
在兩位編劇看來(lái)，全劇演員的表演可以說(shuō)是“齊齊整整，沒(méi)有一塊短板。”“她就是林闞，我腦子里沒(méi)有第二人。”高璇認(rèn)為，周迅的表演內(nèi)勁十足，可以“于無(wú)聲處見(jiàn)驚雷”。觀(guān)眾會(huì)被她臉上細(xì)膩的微表情、微表演牢牢抓住，尤其是在表現(xiàn)人物的創(chuàng)痛感時(shí)，更能體會(huì)到這點(diǎn)。
“她的內(nèi)心有非常大的內(nèi)容在充實(shí)她的表演，才可以連不說(shuō)話(huà)都讓你看到戲。”任寶茹說(shuō)。
因?yàn)轱椦萋蓭熉殬I(yè)，周迅的臺(tái)詞量很大，專(zhuān)業(yè)程度很高，不是簡(jiǎn)單的背誦法律法條，而是要闡述法理。周迅在制作特輯中也表示，這個(gè)劇的臺(tái)詞是她拍戲以來(lái)最艱難的一次。
高璇透露，周迅提前一、兩個(gè)月就在準(zhǔn)備辯護(hù)戲的大段臺(tái)詞，“我聽(tīng)她經(jīng)紀(jì)人說(shuō)，她是以唱歌的方式每天在背這些臺(tái)詞。”到了實(shí)際拍攝現(xiàn)場(chǎng)，周迅就已經(jīng)形成肌肉記憶，可以一氣呵成說(shuō)完一頁(yè)半的刑辯臺(tái)詞，“她把所有注意力放在表演上了，而不是背臺(tái)詞上，她下了很大功夫。”
為了演好風(fēng)流瀟灑、自信多情的成功，劉奕君加強(qiáng)健身與生活規(guī)律，貼合事業(yè)成功男性的身形。他說(shuō)，這是近年來(lái)他準(zhǔn)備最充分的一個(gè)角色。
編劇表示，她們是以“社會(huì)上說(shuō)他還用強(qiáng)奸，別人強(qiáng)奸他還差不多”這句話(huà)去塑造成功的，這個(gè)人物既有魅力，也深陷自以為是、睥睨天下的誤區(qū)。
“劉奕君完美體現(xiàn)了我們想寫(xiě)的這個(gè)成功。”劉奕君精準(zhǔn)詮釋出了成功的天真、帥氣以及這種權(quán)力高位者以自我為中心的不自知狀態(tài)。
角色趙尋的表演難度很大，要演好她口是心非、內(nèi)外反差的心理狀態(tài)，對(duì)于年輕演員更難，“我們倆寫(xiě)完劇本，都沒(méi)想到哪個(gè)演員和趙尋是貼合的。”
任寶茹認(rèn)為，之所以找林允來(lái)演，是她的形象適合，導(dǎo)演楊陽(yáng)曾和林允合作過(guò)《夢(mèng)華錄》，兩人也已經(jīng)建立起很好的默契，林允百分百信任導(dǎo)演，導(dǎo)演對(duì)角色的把握很準(zhǔn)確，最終呈現(xiàn)出來(lái)的效果有驚喜。
高璇說(shuō)，在看粗剪的時(shí)候，林允的表現(xiàn)就讓她們妥妥放下了心，“真的是可以看到林允巨大的飛躍。”
窮盡司法流程，拓寬創(chuàng)作尺度
在整個(gè)故事未成型前，編劇用半年時(shí)間咨詢(xún)法律相關(guān)知識(shí)，完整打通了《不完美受害人》要建立起的司法程序。
“如此漫長(zhǎng)的一個(gè)司法流程，從刑訴到輿論到民訴，可能沒(méi)有哪個(gè)戲像我們這樣，完完整整的寫(xiě)了一個(gè)案子。”
通過(guò)職場(chǎng)性侵案展現(xiàn)權(quán)力不平等、職場(chǎng)關(guān)系不對(duì)等等議題外，劇集還以此衍生了權(quán)威暴力、家庭暴力、網(wǎng)絡(luò)暴力等多個(gè)社會(huì)議題，拓展了影視題材的表達(dá)邊界、尺度，以及對(duì)社會(huì)議題深度和廣度的開(kāi)發(fā)。
“職場(chǎng)性侵的核心不是性，是權(quán)力。”在高璇看來(lái)，很多受害者到最后不是變成對(duì)施害者的憎恨，而是變成對(duì)自己的厭惡，“讓你痛苦的是你的軟弱。”
正因?yàn)槿诵源嬖?ldquo;不完美”的通病，當(dāng)弱勢(shì)群體面對(duì)強(qiáng)勢(shì)群體的權(quán)力傾軋時(shí)才會(huì)退縮恐懼。
高璇希望，觀(guān)眾看完這部劇后能有所體悟，一旦遭遇類(lèi)似事件，能選擇當(dāng)場(chǎng)說(shuō)“不”，或選擇巧妙迂回躲避，縮短自己在迷霧中辨識(shí)自我的過(guò)程。任寶茹希望，“哪怕有一個(gè)人因?yàn)榭戳诉@部劇，有勇氣去行動(dòng)，能夠幫助人勇敢，就是這部戲的功德。”
“小心翼翼揭開(kāi)傷疤，用愛(ài)去擁抱受傷害的人。”正如楊陽(yáng)導(dǎo)演所愿，《不完美受害人》里面沒(méi)有完美的人，但卻有勇敢的人，希望她們的勇敢被人們看到。
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