1905電影網(wǎng)專稿 提及演員金巴，很多觀眾對他稍有所陌生；了解他的影迷，則對他的作品愛到不行。

尤其從電影《塔洛》開始，他幾乎成為導演萬瑪才旦的御用男演員，不管是自己執(zhí)導的，還是其監(jiān)制的影片，金巴永遠是不可或缺的元素。甚至如今，他已經(jīng)成為藏地電影中，重要的符號，這或許就是他作為演員獨特的明星光環(huán)。就連著名電影攝影師杜可風都稱贊，“他是我最喜愛的演員之一，是張國榮之后的最愛。”

他始終以作品，回饋外界對他的所有偏愛。新作《一個和四個》正式在大銀幕和觀眾見面；憑借作品《回西藏》入圍第36屆中國電影金雞獎最佳男配角；作品《雪豹》在威尼斯國際電影節(jié)進行世界首映之后，又入圍了東京國際電影節(jié)主競賽單元，并最終獲得最高大獎“金麒麟獎”（最佳影片）……

面對1905電影網(wǎng)的鏡頭，他會感嘆，“隨緣吧，作為一個演員就是好好表演，剩下的，就靠運氣吧。”可是運氣之外，作品之中，他又會害羞地說，“到目前為止，我都不太滿意過去的作品。”

「忘年交」

就讀北京電影學院導演系的導演久美成列，跟隨萬瑪才旦在內的不少導演劇組學習。而作為萬瑪才旦的御用男演員金巴，也是看著這位95后導演一點點成長。電影《一個和四個》作為他的處女作，金巴很自然成為了這部影片的男主角。

影片相較于萬瑪才旦、拉華加等導演執(zhí)導的藏地電影，有很多的不同，更類型化，在限定空間中，調度也更加考究。這恰恰也成為外界眼中，“藏地新浪潮”最特別的創(chuàng)作力量。

鏡頭之下，他是新人導演，金巴是經(jīng)驗豐富的演員。電影《一個和四個》是“羅生門式”的故事，每個人各持己見，多維度講述故事本質，而金巴飾演的桑杰從中尋找那個答案。但是在拍攝前，金巴并不接受久美成列給出的結局方向，“我希望如同觀眾一樣，處于猜不出誰是誰的過程，我只用知道我這個人物是什么就行。”

金巴和攝影師呂松野都給了他不少意見，“但這始終是導演的作品，最終決定權還是在他手上。”

只是在表演上，兩個人依舊產(chǎn)生了激烈的“拉扯”。雖然有不少劇組經(jīng)驗，但久美成列首次獨自執(zhí)鏡拍攝，依舊會有不少的想法和理解，狀態(tài)也會非常緊繃。初期他對金巴的表演有著非常明確和細節(jié)的要求，甚至細到嘴巴該怎么動，手要怎么放。

面對導演的這些要求，金巴初期開始覺得挺好的，但是慢慢地，不禁讓他開始有了質疑，“有些方式完全違背我的習慣，把我框得死死的。”譬如金巴慣性會將左臂搭在右臂上，導演可能都會讓他做出調整，這一調整可能是十幾遍，甚至幾十遍。

越拍越不自在，整個過程甚至覺得別扭。后來因為疫情停拍之后，金巴便和導演進行了深入的對話，把自己的不適傾吐而出，久美成列也回去看了素材，發(fā)現(xiàn)這個過程中，自己追求確實都太過細節(jié)，可能都不是真正會被注意。

鏡頭之外，金巴則是年長久美成列整整一輪的長輩。“我非常理解他，這是他第一次做導演，想象中的，和真實要面對的肯定有一定差距。”所以拍攝初期，久美成列總會有各種不滿意的地方，但隨著大家講明白，問題迎刃而解。

金巴第一次拍戲，就和導演張楊合作了《皮繩上的魂》，之后又多和萬瑪才旦、拉華加、松太加等拍攝經(jīng)驗豐富的導演合作，自然對于小一輩的久美成列有著更高的期待，“我對他的要求和期待都很高，有時候他是達不到我的期待。但他是同年齡段導演中，屬于非常優(yōu)秀的一批。”

在金巴看來，久美成列的創(chuàng)作欲非常強，也想闖出一個世界，“我特別喜歡他，精力也特別充分。”今年，兩人又合作了電影《藏地白皮書》，又是一部和其他藏地電影風格全然不同的作品，“隨著年紀的增長，又能看到他的成熟，和進步。”

「代表作」

律人，同樣律己。金巴至今有一個堅持，在拍戲過程里，絕對不中途接其他的戲。即便《一個和四個》的整個拍攝周期，間隔了許久，也有過其他劇本遞給他，但都被他拒絕了，“我就要沉浸在這個角色里。”

在停拍的很長時間里，金巴始終保持著桑杰的狀態(tài)，頭發(fā)也都沒有修剪，差不多就弄成和角色類似的樣子，“時刻提醒自己，我就是這樣的一個人。”

眼前這位魁梧的西北漢子，頻繁地用，“害羞”、“敏感”形容自己。他會真誠地告訴我們，自己其實非常敏感，“我比月亮還敏感”，平時表演的時候，都是把自己當作這個角色，牢牢地把握住角色的每個細節(jié)。

金巴每一次的付出和投入，最終獲得了不少電影類獎項的提名認可，也被許多電影評論家認為這是金巴又一代表作。

可金巴卻說，“我并不滿意自己的作品。”每個人的審美不一樣，他始終清楚，任何一位演員，或者一部作品，總會有人喜歡，也有人反饋平平。

金巴時常跟隨劇組參加各類國內外影展影節(jié)，每每在映后交流，或者其他時刻，總有影迷向他表達喜愛，甚至得到了獎項提名的認可，但他反而像是被戳中的含羞草，不自覺的害羞，“我自己總是不太滿意那些作品，雖然我也不能肯定后面會有比這更好的作品，但我不敢看自己過去的作品，我無法沉浸其中。”

尤其是他的處女作《皮繩上的魂》，“我不敢看。“

不僅不滿意自己過往作品，出道近十年，參與了十余部電影，而且談及過往作品，他也總是搖手，“反正到目前為止，我沒有代表作”。

「下一步」

不管在金巴眼中，他是否有代表作，但他的作品足以從側面向很多人證明藏地電影蓬勃發(fā)展的力量。

只是在剛接觸表演時，金巴也不知道大家會不會來找自己表演。接觸表演也是非常偶然的事情，他身邊有個同學需要拍一部短片，于是找到了金巴幫助，從來沒有過的表演經(jīng)歷，大家都抱著“玩票”的心態(tài)，沒想到，“我站在鏡頭完全不慌張。”

關于表演的種子此刻在金巴心中隱隱種下，尤其在拍攝完張楊導演的《皮繩上的魂》之后，“我覺得對于表演這件事，我是可以的。”但也是這次經(jīng)歷，讓他意識到，如果要做得更好，還是要學習，于是在拍攝結束之后，他就選擇去了北京電影學院表演系進修。

在這個期間，萬瑪才旦的作品逐漸從獨立走上市場，金巴也和萬瑪才旦合作了電影《塔洛》，兩人就此開啟了持久的合作，連續(xù)三部作品（《撞死一只羊》《氣球》《雪豹》），金巴都是萬瑪才旦電影里的第一男主。

在他眼里，萬瑪才旦始終如同一道光，照亮著他，也照亮了很多的藏地電影人。那幾年，萬瑪才旦不斷通過自己的力量，扶持了不少藏地新人導演，只是在金巴也會想，他們會不會找他演習呢？結果，金巴又一次次成為那些導演作品里的關鍵人物。

他會和我們說，其實藏地還有很多不錯的演員，比如《一個和四個》里的更旦，《氣球》中的楊秀措等等，“我身邊真的有非常多的演員，但可能沒有那么多資源，希望有一天他們能被大家看見。”

當然，他也希望自己能被更多的導演看見，讓他嘗試更多不一樣的角色。

以前的金巴，除了拍戲，更多時間會回到甘肅老家，過著游牧生活，在生活中汲取表演的靈感；如今，他把家暫時搬來了北京，雖然除了拍戲，他更多時間還是看書，運動，或者放空。

至于未來會有什么樣的變化呢？“可能也沒有吧，我要先好好學習。”