《雪豹》：用影像打通雪域高原與世界的聯(lián)系 時(shí)長(zhǎng)：08:00 來(lái)源：電影網(wǎng)

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《雪豹》：用影像打通雪域高原與世界的聯(lián)系收起

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1905電影網(wǎng)專稿 從影近20年，創(chuàng)作了8部劇情長(zhǎng)片，并收獲多個(gè)國(guó)內(nèi)外電影獎(jiǎng)項(xiàng)。他有許多身份，是作家、導(dǎo)演、監(jiān)制、教授，是中國(guó)少數(shù)民族電影的扛旗者——萬(wàn)瑪才旦，這位大家熟知的優(yōu)秀電影人，卻在創(chuàng)作的黃金時(shí)期意外離世，留下遺作《雪豹》。

《雪豹》由金巴、熊梓淇、才丁扎西主演，曾于2023年9月6日在第80屆威尼斯電影節(jié)舉行了世界首映禮，并在第36屆東京國(guó)際電影節(jié)、第5屆海南島國(guó)際電影節(jié)、第16屆亞太電影獎(jiǎng)、第17屆亞洲電影大獎(jiǎng)等國(guó)際電影節(jié)中斬獲了包括“最佳影片”“最佳導(dǎo)演”“最佳攝影”在內(nèi)的多項(xiàng)大獎(jiǎng)。

萬(wàn)瑪才旦離開了，但總要有人把他的故事講完。本期《今日影評(píng)》邀請(qǐng)到萬(wàn)瑪才旦導(dǎo)演的兒子久美成列、演員金巴一起續(xù)寫《雪豹》的故事。

在萬(wàn)瑪才旦導(dǎo)演的導(dǎo)演闡述當(dāng)中寫到說(shuō)：“一只雪豹跳進(jìn)牧民的羊圈，咬死幾只羊之后，在羊圈里睡著了。這個(gè)故事一直在我的腦海里揮之不去......”萬(wàn)瑪才旦導(dǎo)演從一則新聞中獲得靈感，歷時(shí)三年打造出的劇本。影片故事圍繞一只闖進(jìn)羊圈的雪豹和牧民一家展開，聚焦雪域高原之上人與動(dòng)物、人與人之間的沖突，延續(xù)了萬(wàn)瑪才旦作品中對(duì)于生命和信仰的思考。

作為執(zhí)行導(dǎo)演的久美成列在剛看到《雪豹》劇本，包括真正開始拍攝時(shí)，他認(rèn)為自己理解這個(gè)劇本還是一個(gè)比較淺的層次。直到去年，《雪豹》參加威尼斯電影節(jié)，從國(guó)際版海報(bào)當(dāng)中，才真正讓大家理解了《雪豹》的核心思想。

從海報(bào)中看，雪豹的腳其實(shí)是從很久遠(yuǎn)的雪山踏步而來(lái)。久遠(yuǎn)的雪山代表著遠(yuǎn)古藏區(qū)的時(shí)代，它們有自己的一套生存理念。

但在海報(bào)中，雪豹的另一只腳已經(jīng)踏進(jìn)了人類的羊圈，影射的是在當(dāng)下社會(huì)環(huán)境里，某些自古傳承下來(lái)的人和自然相融共生的精神理念在現(xiàn)代文明中的改變。例如，為了保護(hù)野生動(dòng)物，即便是野生動(dòng)物傷害了牧民的牛羊，牧民得不到賠償還要求一定要先把野生動(dòng)物放了，因此便會(huì)產(chǎn)生現(xiàn)代文明和傳統(tǒng)的困境與沖突。

的確，可能對(duì)于萬(wàn)瑪才旦導(dǎo)演來(lái)說(shuō)，最敏感的就是他從小成長(zhǎng)的那片土地、他熟悉的藏族人，以及時(shí)代下變化著的生存狀況。

仔細(xì)看過(guò)《雪豹》的制作特輯，我們可以看到萬(wàn)瑪才旦導(dǎo)演對(duì)于電影工作的認(rèn)真細(xì)致。演員金巴，出演過(guò)萬(wàn)瑪才旦導(dǎo)演的《塔洛》《撞死了一只羊》《氣球》《雪豹》，回憶起同萬(wàn)瑪才旦導(dǎo)演的創(chuàng)作過(guò)程，金巴娓娓道來(lái)：“他都會(huì)問(wèn)我，你對(duì)這個(gè)劇本有什么想法？剛開始，我是特別容易害羞的一個(gè)人，而他是不太善于表達(dá)的一個(gè)人，我們是用文字來(lái)接近對(duì)方的。后來(lái)我覺(jué)得我是不對(duì)的，有很多想法我必須得跟導(dǎo)演交流，剛好導(dǎo)演也接受，我特別欣慰我們能有這樣默契的創(chuàng)作過(guò)程。”

導(dǎo)演的兒子久美成列用“幾十年如一日”來(lái)形容父親：“我看不到他對(duì)于創(chuàng)作有一絲一毫懈怠。只要有一點(diǎn)點(diǎn)時(shí)間，他就會(huì)去寫東西，一直在堅(jiān)持關(guān)于真實(shí)的藏族人生存現(xiàn)狀的表達(dá)。”

都說(shuō)少數(shù)民族電影不好拍，像《撞死了一只羊》《雪豹》等作品的拍攝都是在非常艱苦的條件下完成的?？墒羌词古臄z環(huán)境艱苦，萬(wàn)瑪才旦導(dǎo)演對(duì)于每一個(gè)細(xì)節(jié)的把握對(duì)于每一場(chǎng)戲要求的程度都從來(lái)沒(méi)有變過(guò)。作為在父親片場(chǎng)成長(zhǎng)的青年導(dǎo)演，久美成列在現(xiàn)場(chǎng)領(lǐng)略最深的就是父親的細(xì)致。甚至每位演員和演員互相說(shuō)詞的時(shí)間，父親都會(huì)把握得格外精準(zhǔn)，包括演員的站位以及跟攝影機(jī)的配合，父親總會(huì)在監(jiān)視器后面一遍一遍地看和調(diào)整，直至達(dá)到最滿意的效果。

2002年，萬(wàn)瑪才旦編導(dǎo)個(gè)人首部短片《靜靜的嘛呢石》，從《靜靜的嘛呢石》開始，他一直都在聚焦藏族人民的文化與生活，以及藏族人生活方式、思維方式與現(xiàn)代文明的交織。

在《雪豹》中，執(zhí)行導(dǎo)演久美成列代替父親講述了影片的創(chuàng)作靈感及深層表達(dá)：“以前父親的電影可能更加偏向現(xiàn)實(shí)主義，講述當(dāng)下的一種困境該如何解決。但在《雪豹》這部片子里面，天、地、人、雪豹、靈性，再到現(xiàn)代文明所有這些東西它都串成了一體。我們?cè)凇堆┍愤@部電影里看到了從沒(méi)有被影像呈現(xiàn)過(guò)的世界，是一個(gè)‘天地人’能夠互相感應(yīng)、互相傳達(dá)愛(ài)的世界。這份力量和現(xiàn)實(shí)交織在一起的時(shí)候，我想這就是我父親想傳達(dá)給我們的一個(gè)指引”。

萬(wàn)瑪才旦導(dǎo)演雖然已經(jīng)離去，但是他的精神和作品，以及他想要傳達(dá)給世界的東西不能被遺忘。在久美成列心中，《雪豹》是作為父親的后來(lái)者應(yīng)該做的第一件事情，讓更多的人去看到這部影片，走進(jìn)萬(wàn)瑪才旦導(dǎo)演的創(chuàng)作藝術(shù)。將來(lái)還有萬(wàn)瑪才旦更多的無(wú)論文學(xué)還是電影的作品，相信久美成列等電影創(chuàng)作者會(huì)把它傳播出去，讓更多的人理解與銘記。

你看，電影是生命的延續(xù)，故事一直沒(méi)有講完......