《三大隊(duì)》編劇張冀：來一次返璞歸真 時(shí)長(zhǎng)：04:02 來源：電影網(wǎng)

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《三大隊(duì)》編劇張冀：來一次返璞歸真收起

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1905電影網(wǎng)專稿 “張譯平時(shí)話很少，是比較內(nèi)斂的人。這次他給我發(fā)了一條微信，說這個(gè)戲真好。”從《親愛的》到《三大隊(duì)》，編劇張冀和張譯合作過三次，這次他編劇的《三大隊(duì)》收到了主演張譯的直接稱贊。

影片上映后同樣得到許多觀眾的認(rèn)可，連續(xù)5天奪下單日票房冠軍，6天票房突破3億，豆瓣評(píng)分漲至7.9分，票房和口碑雙豐收。

《三大隊(duì)》根據(jù)真實(shí)事件改編，故事源自紀(jì)實(shí)文學(xué)《請(qǐng)轉(zhuǎn)告局長(zhǎng)，三大隊(duì)任務(wù)完成了》。當(dāng)初片方找到張冀改編劇本，他看完原作后感覺有很大難度，思考了一段時(shí)間。

堅(jiān)持追兇的主人公程兵深深打動(dòng)了張冀，原作提供了一個(gè)非常好的原型人物，背后的表達(dá)主旨和豐富的社會(huì)信息也激發(fā)他很多二度創(chuàng)作的想法，最終決定接下這個(gè)挑戰(zhàn)。

張冀將原作一人追兇的故事改編成一出群像戲，電影講述了張譯飾演的刑偵大隊(duì)隊(duì)長(zhǎng)程兵帶領(lǐng)三大隊(duì)在辦理一起惡性案件的過程中導(dǎo)致嫌犯之一意外死亡，被判入獄。出獄后依然堅(jiān)持以普通人身份追蹤在逃嫌犯的故事。

《三大隊(duì)》這部刑偵片不打造犯罪奇觀，也不聚焦懸疑奇情，它譜寫的是一樁大案背后，不同人的選擇和他們的人生況味。

張冀曾創(chuàng)作《中國(guó)合伙人》《親愛的》《奪冠》《一點(diǎn)就到家》《長(zhǎng)沙夜生活》等現(xiàn)實(shí)主義電影，他告訴1905電影網(wǎng)，“這一次是我最現(xiàn)實(shí)主義的一次創(chuàng)作，是真的經(jīng)典性的一次現(xiàn)實(shí)主義。”

平實(shí)中見細(xì)節(jié)，見煙火，見真情

“他們就想來一次返璞歸真，所以決心很大。”《三大隊(duì)》是張冀第一次和監(jiān)制陳思誠(chéng)、導(dǎo)演戴墨一起合作?？紤]到先前他們都拍極致類型的影片，張冀擔(dān)心彼此的創(chuàng)作體系不一樣，沒想到合作后的感受是高度契合。

張冀寫過不少現(xiàn)實(shí)主義的電影劇本，他認(rèn)為《三大隊(duì)》是他第一次去寫這類經(jīng)典意義的現(xiàn)實(shí)主義，“經(jīng)典現(xiàn)實(shí)主義要求我們寫群像，通過寫眾多的人，寫他們的關(guān)系，他們的撕裂，他們的和解來展現(xiàn)背后的主題。”

“平實(shí)中見細(xì)節(jié)，見那種煙火，見那種真情”，張冀說，這部電影從故事、人物到拍攝都是采取平實(shí)的風(fēng)格。同時(shí)，他也意識(shí)到不能完全照搬現(xiàn)實(shí)，“照搬就不叫電影了，還是要去超越，要想象性地完成它。”

回顧創(chuàng)作劇本的過程，張冀形容“就像熬湯一樣，慢慢熬?，F(xiàn)實(shí)主義就像一鍋湯，《三大隊(duì)》就是這鍋湯里下的肉、下的菜。”他用不急不躁的心態(tài)，用慢功夫、笨功夫的方式把劇本寫了出來。

寫群像戲，要穩(wěn)準(zhǔn)狠

不同于原作以程兵單個(gè)人物為主人公，電影改寫成了以程兵為核心的三大隊(duì)成員的群像戲。

“寫群像戲非常難，因?yàn)槭敲枘?，每個(gè)人物都得寫得求真準(zhǔn)確”。為此，張冀延續(xù)了他一貫的創(chuàng)作方法——體驗(yàn)生活。他下基層體驗(yàn)刑警隊(duì)生活的經(jīng)歷，做了大量采風(fēng)工作。比如蔡彬、廖健都是分別由兩、三個(gè)現(xiàn)實(shí)警察捏合而成的角色。

三大隊(duì)里的每個(gè)人物性格不同，各個(gè)鮮明：程兵沉穩(wěn)執(zhí)著、堅(jiān)韌不拔；蔡彬聰明睿智、不容易放棄執(zhí)念；廖健摳門，但善良；馬振坤比較沖動(dòng)，是急性子；徐一舟最年輕，對(duì)警察工作滿腔熱血；老刑警張青良臨近退休，依然堅(jiān)守警察的責(zé)任和擔(dān)當(dāng)。

“從選擇中看到這個(gè)人的性格，從壓力中看到這個(gè)人的性格，從不同的際遇中看到他們的人生。”張冀對(duì)群像寫法有一套自己的理念，“寫群像就是寫不同的性格，要寫得穩(wěn)準(zhǔn)狠，不能拖泥帶水，一場(chǎng)戲一個(gè)細(xì)節(jié)，就要讓人知道。”

比如香煙是描寫廖健、馬振坤以及他們關(guān)系的重要細(xì)節(jié)。張冀說他從來不愿意在電影里寫煙，怕教壞小朋友，可這次實(shí)在沒有比寫香煙更好的方法。

片中，廖健總是掏出打火機(jī)，再蹭馬振坤的煙。當(dāng)三大隊(duì)成員在車站送別馬振坤，廖健回送了馬振坤兩條香煙。“在這種生活的細(xì)節(jié)和人情世故中，看到了他們不同的性格”，張冀說。

廖健和馬振坤的吵架戲同樣藏有塑造人物形象的細(xì)節(jié)手筆。馬振坤是第一個(gè)退出追兇的隊(duì)員，“團(tuán)隊(duì)中第一個(gè)退出的人往往是最激情，最沖動(dòng)的人。”廖健為此和他激烈爭(zhēng)吵，其實(shí)暗示了廖健越反對(duì)越害怕的心理，“翻臉也是他們友情關(guān)系的一次表現(xiàn)，只有很熟的人才真正敢撕。”

在這場(chǎng)戲里，馬振坤指責(zé)廖健以前都坐辦公室，不參加具體的任務(wù)，從對(duì)話里展現(xiàn)出他們內(nèi)心的積怨。“兩口子吵架最容易把以前的事，把一些藏在心底的真實(shí)話兜出來說。”在張冀看來，寫男人吵架有時(shí)候要按夫妻吵架去寫，就會(huì)非常鮮活。

除了三大隊(duì)的群像塑造，張冀新寫了阿哲這一角色。程兵在看守所中認(rèn)識(shí)了這位年輕人，影響他在出獄后轉(zhuǎn)變自我，成家立業(yè)，走上正途?？上В谝淮螏椭瘫{(diào)查嫌疑犯的過程中，不幸遇害。

在張冀眼里，阿哲戲份沒有那么突出，卻是很重要的人物，“阿哲是讓程兵在這個(gè)追兇路上真正想放棄的一個(gè)原因。他的死太無(wú)辜了，是程兵讓他變成了好人，又因?yàn)檫@件事連帶毀了他和他的家庭。”

看完成片后，張冀稱贊主演們對(duì)他筆下人物的精彩演繹，“每個(gè)人都很生動(dòng)，都用了他們內(nèi)在記憶的一些東西。熟悉中又帶著新鮮。”

寫三大隊(duì)的重聚，是為了寫散

“這案子我還得辦，王二勇我還得抓！”

三大隊(duì)成員出獄后，程兵沒有放棄追兇的信念，他分別一個(gè)個(gè)找到昔日隊(duì)友，大家重聚后繼續(xù)追蹤逃犯。從湖南長(zhǎng)沙到貴州銅仁，他們尋遍七省，追兇萬(wàn)里，期間隊(duì)友們因?yàn)楦髯缘募彝ピ蛞约耙淮未蔚氖『涂部澜?jīng)歷，一個(gè)個(gè)無(wú)奈放棄離去。

這個(gè)從聚到散的敘事結(jié)構(gòu)是張冀一開始就設(shè)定好的，“聚是為了散，好聚好散說起來容易實(shí)際上很難。人生就是一場(chǎng)聚散，就是一場(chǎng)宴席，它總會(huì)散。”

因此，故事越講到后面越在講“怎么去面對(duì)這個(gè)散？”張冀認(rèn)為，程兵是最冷靜、最淡定的，他心里早就知道這個(gè)隊(duì)伍早晚會(huì)散，反而接受不了散的是馬振坤，他退得最早，可他心里沒法那么早把這件事放下。

“三大隊(duì)：程兵、蔡彬、廖健、徐一舟、馬振坤、張青良，任務(wù)完成！”

在程兵的不懈努力下，他最終找到了兇手王二勇，將其繩之以法。走出警局后，程兵以當(dāng)年三大隊(duì)隊(duì)長(zhǎng)的身份，再次敬了個(gè)禮。他仿佛看到三大隊(duì)隊(duì)友一個(gè)個(gè)從身邊走過，其實(shí)是一個(gè)人在車水馬龍的街道里，面向茫茫前路。

張冀喜歡這個(gè)沒有確定答案，開放式的結(jié)尾設(shè)計(jì)，更加突顯了程兵的平凡英雄形象，“他追了十二年，把這當(dāng)做生命中唯一的事情在做，完成以后不是滿足，是空虛。他不知道接下來該如何生活，因?yàn)樗呀?jīng)不會(huì)生活了。沒有人認(rèn)識(shí)他，沒有人在乎他，他是一個(gè)我們要在人流中去關(guān)照的人。”

作為國(guó)產(chǎn)犯罪片，《三大隊(duì)》完全不同于以往這類電影的模樣。張冀說，在今天這個(gè)時(shí)代，面對(duì)今天的觀眾，創(chuàng)作者不能自設(shè)邊界，還是要拍大家沒看過的、打動(dòng)人的電影，《三大隊(duì)》就是這樣的電影。