原標題：人民藝起評：從《三大隊》中感受現(xiàn)實與戲劇的交融

最近上映的電影《三大隊》，從哪個角度都可以說是一部“強話題”的影片。劇本走向不套路，全員演技在線，且與現(xiàn)實社會千絲萬縷的牽連，一經(jīng)上映便引發(fā)觀眾討論，獲得了不俗的票房。

影片改編自紀實文學《請轉(zhuǎn)告局長，三大隊任務完成了》，講述了刑偵大隊隊長程兵帶領的三大隊在辦理一起惡性案件的過程中導致嫌犯之一意外死亡，被判入獄，出獄后依然堅持以普通人身份追蹤在逃嫌犯。

警匪題材里的“大案”其實是濃縮社會復雜和多維的一種表述方式，影片核心是通過塑造人物來展現(xiàn)在面對命運轉(zhuǎn)變時人的不同選擇，以及在當下語境中社會精神和價值觀的指向。具體可以從時間、空間、人物三個視角顯現(xiàn)。

影片中，從三大隊開始作為屢破大案的警隊楷模，肩負起案件的偵查工作，到過失傷人導致犯罪嫌疑人死亡入獄服刑，再到出獄后12年的漫長追兇之路，三大隊每位角色的身份，在不同的時間里都有顯著的身份變化。入獄前他們是意氣風發(fā)的警察，出獄后每個人都有不同的身份：蔡彬賣起文玩，馬振坤與妻子一起經(jīng)營大排檔，廖健做保險業(yè)務，徐一舟成了訓狗師，程兵更是在追兇過程中嘗試空調(diào)維修工、送水員等不同工作。他們的生活以時間為表征，前后經(jīng)歷了天翻地覆的變化，但他們一直在試圖追尋、確認在自己內(nèi)心里的身份，時間內(nèi)部微妙的變化依次建構(gòu)了他們身份的迷茫期、探索期、共生期敘事，并利用人物之間的彼此情感指引著他們修正自己的身份認同。

最終小徐因為愛情、馬振坤因為妻子、廖健因為孩子、蔡彬因為胃癌，放棄了追兇，唯有程兵帶著執(zhí)念走到兩鬢斑白。在這個過程中影片也借助空間來傳遞這種身份認同敘事，從2002年廣東案發(fā)，到2013年貴州銅仁，12年跨7省上萬公里的追兇空間改變，不僅呈現(xiàn)了三大隊在身份認同上的探索，而且把普通人與英雄的形象雜糅在一起，重新塑造了一個共生的身份認同，最終促使程兵在探索自身身份的道路上領悟出了嫌疑犯化名藏身之處。影片在故事結(jié)尾并未過多著墨于程兵完成漫長追兇后的現(xiàn)實歸宿，而是以留白的形式給了觀眾強烈的沖擊。

警匪電影之所以能夠廣受歡迎，除了體現(xiàn)激烈的警匪斗爭畫面外，關鍵之處在于現(xiàn)實與戲劇的交融。觀眾在時間、空間和人物的敘事建構(gòu)中能感受到的社會精神和價值觀，能夠體會相近的身份認同和情感共鳴。通過商業(yè)類型與現(xiàn)實主義題材的疊加，國產(chǎn)電影可以更深入社會變化與內(nèi)在沖突，反思大眾對社會的認同價值，同時在相互影響之中促進社會的進步和發(fā)展，體現(xiàn)出“強話題”電影在流量帶動能力和敘事傳播上的優(yōu)勢。

目前影視行業(yè)中，現(xiàn)實主義題材還有很大的潛力等待開發(fā)，在現(xiàn)實主義題材與商業(yè)片類型雜糅過程中，除了類型敘事上的融合，在風格程式化、人物類型化、形象圖譜化以及問題深刻性方面還有待超越?！度箨牎返膶嵺`，值得思考。（作者：謝陽）