1905電影網(wǎng)訊 4月25日下午，第十四屆北京國際電影節(jié)埃米爾·庫斯圖里卡電影大師班開講。本場(chǎng)電影大師班的主講嘉賓由塞爾維亞導(dǎo)演、編劇、演員埃米爾·庫斯圖里卡擔(dān)任，與導(dǎo)演黃建新、作家余華展開對(duì)談。

戛納、威尼斯、柏林三大國際電影節(jié)重要獎(jiǎng)項(xiàng)全滿貫、“雙金棕櫚”俱樂部成員，這些耀眼的成就象征著埃米爾·庫斯圖里卡導(dǎo)演成為了世界電影史上一座難以逾越的高山。他的作品總是以荒誕不經(jīng)的敘事手法和表現(xiàn)方式，呈現(xiàn)國家和民族等宏大主題，傳遞深沉的家國情懷。本場(chǎng)大師班上，埃米爾·庫斯圖里卡導(dǎo)演與兩位對(duì)談嘉賓圍繞“國族史詩與心靈奇跡”這一主題，回顧四十多年的電影創(chuàng)作歷程，講述他是如何在時(shí)代洪流和社會(huì)變遷中體認(rèn)自我。

談及自己的國家塞爾維亞，庫斯圖里卡導(dǎo)演表示：“對(duì)于我來說，我經(jīng)歷過這樣的一段時(shí)期，一直到上世紀(jì)末的時(shí)候都沒有減輕我心靈上因?yàn)闅v史背景而帶來的傷痛。我能夠從每一個(gè)群眾的內(nèi)心深處聽到他們是否因?yàn)殚L期動(dòng)蕩而產(chǎn)生心靈創(chuàng)傷，與此同時(shí)，他們又有苦中作樂的幽默感產(chǎn)生出來。這也使得我重新思考，會(huì)不會(huì)有其他的元素可以在我創(chuàng)作的電影中體現(xiàn)出來。我希望能夠在我的電影中把這種大的時(shí)代背景展現(xiàn)出來，也希望可以借由這種展現(xiàn)更好地傳達(dá)我個(gè)人的家國情懷。”

作家余華回憶他跟庫斯圖里卡的認(rèn)識(shí)，與后者的代表作《地下》有關(guān)，兩人一起到電影《地下》的創(chuàng)作靈感發(fā)源地探訪，那是一扇陳舊的、像一處遺址的門，靜靜地樹立在燈光下。正是這扇來往行人都不會(huì)過多關(guān)注的小門，背后卻是電影《地下》那片如夢(mèng)似幻卻又深沉厚重的光影世界?；叵脒@事，余華對(duì)庫斯圖里卡導(dǎo)演道：“我們的創(chuàng)作、我們的靈感、我們故事里的一切可能都是來自于某一扇小門，進(jìn)去以后才發(fā)現(xiàn)原來里面是一片如此寬廣的世界。”

關(guān)于庫斯圖里卡作品中的天馬行空，作家余華則評(píng)價(jià)：“庫導(dǎo)在我心目中有兩個(gè)靈魂，一個(gè)是莎士比亞的靈魂，一個(gè)是契訶夫的靈魂。這兩個(gè)靈魂有時(shí)候是分開的，比如《爸爸去出差》是契訶夫的靈魂在跳動(dòng)，但是《地下》是莎士比亞的靈魂在跳動(dòng)，是莎士比亞式的那種放肆、那種開放、那種為所欲為、那種天馬行空，所有的這些都出來了。但是到了《流浪者之歌》，又感覺兩個(gè)靈魂合在一起了。”

于黃建新導(dǎo)演而言，對(duì)作品題材和故事的選擇也與人生經(jīng)歷息息相關(guān)。黃建新導(dǎo)演表示：“當(dāng)我開始拍電影的時(shí)候就特別關(guān)注普通人以及那些周圍陪伴我一起成長一些細(xì)微的事情。之后我開始拍攝更加寫實(shí)的電影，記錄國家發(fā)展中發(fā)生的變化，所以就有了《站直啰，別趴下》《背靠背，臉對(duì)臉》《紅燈停，綠燈行》。比如《紅燈停，綠燈行》里的場(chǎng)景，就是我小時(shí)候成長的院子，那是我長大的地方。”

在本場(chǎng)大師班的末尾，主持人以“我身在歷史何處”為題，邀請(qǐng)庫斯圖里卡導(dǎo)演分享自己的感受。

“我們知道太陽從東邊升起，在世界的另一個(gè)角落落下，我們文化的延伸也是這樣慢慢地展開。我希望能夠用鏡頭跟大家表達(dá)出時(shí)代和家國的變遷。不論我們成為什么樣的人，或者我們走到了什么樣的路徑下，都需要立足當(dāng)下、回望歷史，它會(huì)給我們帶來改變和啟發(fā)，你才知道你從何而來，去往何處。如果問我此時(shí)此刻身在歷史何處的話，我覺得我正處在時(shí)間的洪流中，來自于我所屬于的地方。我正在社會(huì)不斷發(fā)展的過程中，文化上、歷史上都是如此，我正處在我所信仰的這樣一個(gè)時(shí)代。”