1905電影網(wǎng)專稿 九龍城寨，又稱九龍砦城，位于今九龍城區(qū)的一座圍城，屬于香港歷史城區(qū)，于1993年被拆除。
5月1日，電影《九龍城寨之圍城》上映，該片由鄭保瑞執(zhí)導(dǎo)，古天樂、洪金寶、任賢齊、林峯、劉俊謙、胡子彤、黃德斌、張文杰及伍允龍等出演，是一部拳拳到肉的港式動(dòng)作電影。這部《九龍城寨之圍城》以一幅扣人心弦的時(shí)代畫卷，生動(dòng)再現(xiàn)了上世紀(jì)八十年代香港九龍城寨這一被冠以“三不管”之稱的混亂地帶。影片展示了惡名昭著的城寨中波詭云譎的動(dòng)亂，揭示了那個(gè)時(shí)代社會(huì)底層人民的生活狀態(tài)。
該片講述了熱血青年陳洛軍被誣陷被軍團(tuán)大老板發(fā)出追逐令，重傷后洛軍被威水救起并逃入一個(gè)與世無爭(zhēng)的地方——九龍城寨，城寨內(nèi)都是隱藏高手，能夠克制大老板的只有龍卷風(fēng)，城寨兄弟團(tuán)結(jié)一致與大老板生死對(duì)抗，保衛(wèi)家園的故事。
該片于5月1日上映后，近日票房持續(xù)逆跌，出現(xiàn)上漲表現(xiàn)，映后口碑攀升，并在B站引發(fā)了大量關(guān)于角色武力值的比拼。在本期節(jié)目中，林峯等主演和中國傳媒大學(xué)教授索亞斌為您解讀《九龍城寨之圍城》。
九龍城寨武力值PK，誰是首選？
林峯選擇了自己，他補(bǔ)充介紹，由他飾演的程洛軍的抗打能力非常高，因此九成以上的動(dòng)作全部由演員本人完成，所有的痛感都是極其真實(shí)的。
演員劉俊謙認(rèn)為王九的武力值最高，因?yàn)樵趹蛑型蹙趴墒且淮蛩模€能較量很多個(gè)回合不分勝負(fù)。演員胡子彤選擇了由古天樂飾演的龍卷風(fēng)，在原著里面是武力值排第一的人物，形象又帥還能打。
對(duì)此，林峯強(qiáng)調(diào)：“動(dòng)作港片好像沒有出現(xiàn)過這樣的動(dòng)作設(shè)計(jì)和這樣的風(fēng)格，我們好像找到一個(gè)新的語言來詮釋動(dòng)作電影。”
影評(píng)人犀利打分評(píng)電影
作為動(dòng)作電影資深影迷，中國傳媒大學(xué)教授索亞斌給《九龍城寨之圍城》打出了7.5分，并強(qiáng)調(diào)：“如果把它的動(dòng)作場(chǎng)面單獨(dú)拿出來，我能給到9分。如果那兩個(gè)詞來形容，就是都市中的江湖和生活中的武俠。”如此高的評(píng)價(jià)，可以見得這部電影的動(dòng)作戲有多么吸引人。
回看本世紀(jì)以來港式動(dòng)作片的發(fā)展，可以說在技術(shù)上存在很大進(jìn)步。比如說近些年的《拆彈專家》系列，港式動(dòng)作片會(huì)聚焦核彈爆炸；徐克當(dāng)年在拍《龍門飛甲》的時(shí)候，是第一次拍武俠3D片，后來他又在《狄仁杰之神都龍王》里面拍水下武俠3D。
但是鄭保瑞導(dǎo)演恰恰是另辟蹊徑，他的這部武俠片回到了香港動(dòng)作片的初心，去發(fā)掘基本的，屬于人本身的肢體打斗動(dòng)作的表現(xiàn)潛力。于是，鄭保瑞借鑒了大量舊有的香港動(dòng)作片各子類型，例如該片里的兩個(gè)主人公是朋友但因?yàn)榱?chǎng)不同必須生死相搏，最后兩個(gè)人各扎一條布帶，把眼睛蒙起來的情節(jié)，特別像李連杰主演的《方世玉2:萬夫莫敵》中的一場(chǎng)戲。
再比如說，片中一個(gè)做叉燒飯的廚子，忽然之間手舞雙刀就變成了一個(gè)武林高手，這一幕也能在《新龍門客?！?/a>中找到類似的情節(jié)。
再比如說王九，他有一種神功護(hù)體，刀槍不入，總會(huì)讓人想起吳思遠(yuǎn)導(dǎo)演的電影《鷹爪鐵布衫》。
對(duì)港片較為熟悉的觀眾，不難發(fā)現(xiàn)《九龍城寨之圍城》的港片源頭可以追溯到徐克導(dǎo)演20多年前拍過的《順流逆流》。首先，《九龍城寨之圍城》與《順流逆流》一脈相承的就是動(dòng)作的垂直設(shè)計(jì)。九龍城寨獨(dú)特的地形決定了將動(dòng)作設(shè)計(jì)從原來通常的水平角度，延展到垂直的動(dòng)作設(shè)計(jì)。
無論是在樓道里穿行，還是在樓梯上跳躍，甚至是在樓宇外圍飛檐走壁，觀眾都可以看到這部影片一邊在繼承、一邊在創(chuàng)新。
不過，也有很多觀眾在看電影的過程當(dāng)中，認(rèn)為最后四少在和王九最終對(duì)決的時(shí)候，打戲打得太過夸張。究其原因，中國香港的動(dòng)作片特別喜歡追求一種寫實(shí)和寫意之間的張力，《九龍城寨英雄之圍城》的動(dòng)作處理的方式就是通過視聽語言來建構(gòu)動(dòng)作幻覺的。
比如說在狹窄的樓道里面，敵人追殺他的時(shí)候，他通過一個(gè)騰空躍起就可以翻過這個(gè)人，并落到對(duì)方對(duì)面。這是一個(gè)超越于現(xiàn)實(shí)體能邏輯之外的設(shè)定，只不過到了電影高潮的時(shí)候，這種設(shè)定表現(xiàn)得越來越明顯。
動(dòng)作設(shè)計(jì)上，通過逼著反派吞下一截?cái)鄤?，并利用這截?cái)鄤υ隗w內(nèi)的破壞性打敗了敵人。帶有奇妙和玄幻的超自然味道的動(dòng)作設(shè)計(jì)方式，觀眾只有懂得如何去欣賞動(dòng)作場(chǎng)面，才能夠真正去喜愛和欣賞這部電影。
劇情和人物塑造引質(zhì)疑？
此外，在劇情和人物塑造上，《九龍城寨英雄之圍城》也遭到了部分觀眾的質(zhì)疑。例頭觀眾認(rèn)為“人物和劇情正邪對(duì)立，非常地通俗”、“主人公陳洛軍進(jìn)入到城寨之后和龍卷風(fēng)結(jié)緣，很快地融入其中，這一劇情太巧合、太簡(jiǎn)單”。
的確，如果按照鄭保瑞導(dǎo)演以往的作品來看，《九龍城寨英雄之圍城》這部電影里面的故事情節(jié)和人物形象塑造的確有失水準(zhǔn)。比如陳洛軍的成長(zhǎng)弧線，并不是體現(xiàn)在他性格和價(jià)值理念逐漸地豐滿，而是體現(xiàn)在他戰(zhàn)斗力逐漸地提升，因此會(huì)顯得人物的思想和心理深度不夠，相對(duì)扁平。
另外，為什么導(dǎo)演會(huì)花較大篇幅去營(yíng)造觀眾認(rèn)為較為巧合和簡(jiǎn)單的融入城寨情節(jié)？或許九龍城寨的煙火氣給這個(gè)故事情境刷上了一個(gè)特別濃厚的寫實(shí)色彩?？梢岳斫鉃殡娪斑@部分的文戲其實(shí)是在給武戲做鋪墊，當(dāng)寫實(shí)色彩和影評(píng)后面動(dòng)作場(chǎng)面相結(jié)合，會(huì)產(chǎn)生出一種奇妙的張力。
“打”出港式動(dòng)作“新天地”？
要知道，電影的在置景上盡可能真實(shí)地還原了80年代的九龍城寨。據(jù)導(dǎo)演鄭保瑞所說，這部戲里面他個(gè)人對(duì)于城寨最大的感受是“離不開”、“留不低（?。?rdquo;。這兩個(gè)詞頗有解讀的深意。
歷史上，九龍城寨公園原是香港政府、英國與大陸之間的三不管地帶，因當(dāng)年簽訂割讓條約時(shí)，聲明這一塊位于香港境內(nèi)的土地仍屬于中國，但中央人民政府也不想深入此地來打擾、或是被當(dāng)成挑釁的行為，漸漸的就成為無政府的賊窩。
九龍城寨作為一個(gè)地理空間，1993年已經(jīng)被拆除了，在物理意義上，這個(gè)城寨肯定是留不下來，但是離不開的是它所負(fù)載的精神和理念。這個(gè)“三不管”地帶，由于這個(gè)空間里面現(xiàn)在的文明秩序、法律規(guī)范是不起作用的，大家靠的是江湖道義，也因此承載了香港電影導(dǎo)演的武俠夢(mèng)、江湖夢(mèng)。像《重案組》也好、《追龍》也好，其實(shí)都帶有這樣的一層韻味。
在這部《九龍城寨之圍城》的最后，風(fēng)箏飛翔的上面還有一架飛機(jī)。無論風(fēng)箏飛得有多高，上面都會(huì)有巨大飛機(jī)籠罩著，形成一種特別鮮明的視覺壓迫感。這一幕寓意著現(xiàn)代生活的進(jìn)程就像飛機(jī)一樣碾壓在九龍城寨之上，傳統(tǒng)的生活方式在現(xiàn)代社會(huì)生活文明秩序不斷地沖擊之下會(huì)被慢慢地消解，最終逝去。
不過，是不是現(xiàn)代文明最后就要拋棄九龍城寨這般“野性”“野蠻”的東西？記得劉慈欣曾說過，“失去人性，人會(huì)失去很多，但是失去獸性，人會(huì)失去一切。
“野性”的生命力其實(shí)是保證人能夠繼續(xù)走下去的核心動(dòng)力，或許也正是如此，在很多人都認(rèn)為港式武打片開始走下坡路的時(shí)候，還會(huì)有人愿意下如此大的力氣，用這么大的投入去拍一部動(dòng)作片。
《九龍城寨之圍城》最大的意義在于它提供了一個(gè)新的發(fā)展可能性，就是已被我們所忽視和放棄的動(dòng)作——源于人肢體的打斗。它還有非常大的開掘空間，興許這也是港式動(dòng)作片、華語動(dòng)作片下一個(gè)抓手。
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