1905電影網(wǎng)專稿 27歲的成龍長什么樣，你還記得嗎？

在經(jīng)典愛情片《神話》上映19年后，成龍攜“姊妹篇”《傳說》歸來，繼續(xù)講述一段跨越時空的傳奇故事。

影片的另一大看點(diǎn)莫過于用AI技術(shù)還原了27歲的成龍形象，給觀眾帶來了強(qiáng)大的視覺沖擊。

當(dāng)這一青春形象第一次亮相發(fā)布會時，成龍“本尊”也感慨萬千，他選擇用一首詩來表達(dá)自己的心情：

“青絲白發(fā)一瞬間，年華老去向誰言；春風(fēng)若有憐花意，可否許我再少年！少年我是回不去了，但是電影可以讓我回去，這樣也很好。”

不僅是《傳說》，《流浪地球2》《愛爾蘭人》《雙子殺手》《美國隊長3》等國內(nèi)外大片中都曾使用數(shù)字減齡技術(shù)，也讓觀眾得以見證吳京、劉德華、羅伯特·德尼羅、威爾·史密斯、小羅伯特·唐尼等巨星“逆天改齡”的名場面。

“數(shù)字減齡”黑科技如何操作？這一技術(shù)又為電影人帶來了哪些機(jī)遇和挑戰(zhàn)？

不止《傳說》

這些電影同樣用到“數(shù)字減齡”

“人工智能是我們電影人的超級助手。”《傳說》導(dǎo)演唐季禮如是說。

據(jù)他透露，為成龍“減齡”主要使用了Deepfake（深度偽造）技術(shù)，先給人工智能很多年輕成龍的數(shù)據(jù)素材進(jìn)行“深度學(xué)習(xí)”，進(jìn)而為實(shí)拍素材完成換臉。

總制片人于冬也表示，當(dāng)時技術(shù)團(tuán)隊經(jīng)過長時間的準(zhǔn)備和調(diào)試，一共生成了20多個數(shù)字人形象，成龍在其中選中了現(xiàn)在這個版本。

此外，“數(shù)字人”不僅要做到外貌上高度神似，還要完成和張藝興的對手戲，和娜扎“談情說愛”等戲份的表演，都對技術(shù)提出了較高要求。

縱觀電影發(fā)展歷史，“減齡”并不是近幾年才興起的全新概念，很多佳作都是圍繞主角的多年經(jīng)歷展開，當(dāng)物理化妝無法達(dá)到效果之時，通過技術(shù)手段為演員“換齡”就成了必然選擇。

在《傳說》之前，多部國內(nèi)外大片都曾進(jìn)行過相關(guān)嘗試，但在具體操作上有所不同。

最常見的是數(shù)字“美容”技術(shù)，《蟻人》《美國隊長3》《驚奇隊長》《X戰(zhàn)警：背水一戰(zhàn)》《本杰明·巴頓奇事》以及國產(chǎn)片《廉政風(fēng)云》《我和我的祖國》“回歸篇”等，為了呈現(xiàn)演員的“青春”時代，都用到了這一手法。

《廉政風(fēng)云》中的“青春版”劉青云

很多特效公司都會用一個名為Flame的軟件，可以追蹤某部分皮膚，移動它們，調(diào)整臉部或身體曲度以達(dá)到“減齡”的效果，但對于部分近景和特寫鏡頭，還是需要逐幀處理。

《美國隊長3》中減齡30歲的小羅伯特·唐尼

這樣的做法有點(diǎn)類似在Photoshop中修一張靜圖，但是差別在于靜圖只需要做一次修整，但電影每秒會有24格，也就意味著每秒都有24張圖片要修。

同時，這一過程不只是磨皮那么簡單，肌肉結(jié)構(gòu)和血管狀態(tài)都要進(jìn)行微調(diào)，也是相當(dāng)耗時耗力的工程。

《驚奇隊長》中的年輕版塞繆爾·杰克遜

到了《雙子殺手》，導(dǎo)演李安作為十足的“技術(shù)控”，再加上120幀的極高要求，都讓他無法滿足于已有的“減齡”技術(shù)，果斷挑戰(zhàn)了最復(fù)雜的方式——從零開始創(chuàng)造了一個完全由CG打造的年輕版威爾·史密斯。

用“史皇”自己的話說：“這不是換頭，不是年輕化。特效公司沒有拍我的照片，沒有給我拉皮。朱尼爾是特效公司依照我的形象打造的、百分之百的CG人物。”

具體過程是演員通過佩戴面部捕捉設(shè)備，跟蹤并記錄面部表情數(shù)據(jù)，進(jìn)而在計算機(jī)內(nèi)實(shí)現(xiàn)面部三維重建。

這一建模過程精細(xì)到了毛孔級別，他的血管和骨骼，計算出血液的流動方式和肌肉的運(yùn)動模式，甚至特定時刻（比如恐懼和憤怒）眼睛里的水量，都可以由動畫師調(diào)整。

為了達(dá)到逼真的效果，特效團(tuán)隊也需要花費(fèi)數(shù)月時間研究人體反應(yīng)機(jī)制，比如當(dāng)人們眨眼時，或者面部肌肉運(yùn)動時，眼睛中的液體應(yīng)該呈現(xiàn)什么狀態(tài)。他們因此自嘲：“上帝造人花了130億年，而我們只有兩年。”

在拍攝《愛爾蘭人》時，羅伯特·德尼羅、阿爾·帕西諾和喬·佩西等幾位70多歲的演員需要減齡到40歲左右，但導(dǎo)演和演員一致認(rèn)為面部捕捉設(shè)備過于復(fù)雜笨重，會影響現(xiàn)場表演，就聯(lián)合工業(yè)光魔公司開發(fā)了一套新的系統(tǒng)。

首先，演員在拍攝時被三臺攝像機(jī)環(huán)繞，一臺為正常拍攝機(jī)位，另外兩臺通過拍攝紅外鏡頭收集更高密度的立體信息，連人在說話時產(chǎn)生的輕微顫動也能捕捉到。

“三頭怪”攝影系統(tǒng)（上）及其拍攝的影像（下）

在后期處理中，軟件結(jié)合現(xiàn)場影像和演員的海量過往作品，形成3D建模，再加上細(xì)節(jié)處理，最終完成數(shù)字化減齡。

在國產(chǎn)視效標(biāo)桿之作《流浪地球2》的制作中，為吳京、劉德華等主要角色減齡同樣是視效的難點(diǎn)之一。

早在開機(jī)前一年多，視效團(tuán)隊就開始了技術(shù)實(shí)驗，參考了五、六種國際常用的換臉或減齡的方式，都不是很理想，最終決定以人工智能軟件Deepfake為基礎(chǔ)，結(jié)合其他工具，開發(fā)出了一套《球2》專屬的“減齡”方案。

首先要找到目標(biāo)演員海量的視頻圖像素材，用來訓(xùn)練人工智能，完成基礎(chǔ)的年輕化處理。接著再由工作人員手動做細(xì)節(jié)化處理，使其更加逼真。

視效總監(jiān)徐建曾生動地形容這一過程是“人工智能+人工肉能”。

“人工智能在不同鏡頭里幫我們完成三成到七成的工作，剩下的都要靠藝術(shù)家手動調(diào)節(jié)。”

“返老還童”不容易

真人表演會被取代嗎？

“最難的視效鏡頭不是天崩地裂的奇觀，而是真正把一個人做出來！并且讓觀眾看不出來他是‘假’的，這才是最難的。”在接受1905電影網(wǎng)專訪時，《流浪地球2》導(dǎo)演郭帆就曾直言，給演員“減齡”是全片視效最具挑戰(zhàn)的環(huán)節(jié)之一。

盡管隨著AI技術(shù)的飛速發(fā)展，其效果經(jīng)常能達(dá)到“以假亂真”的程度，但在細(xì)節(jié)處理上仍存在不足，經(jīng)常被觀眾詬病表情生硬、眼神呆滯，或者“總覺得哪里怪怪的”。

導(dǎo)演唐季禮就坦言：“Deepfake技術(shù)在手機(jī)或電腦屏幕上觀看可能覺得尚可，然而在大銀幕上放映時，每一個細(xì)節(jié)，包括皮膚紋理和毛孔，都會被觀眾清晰地捕捉到。因此，僅依賴這一技術(shù)目前還無法達(dá)到我們所需的效果。比如眼淚和眼神，這些微妙的元素，它仍無法準(zhǔn)確復(fù)制。”

《流浪地球2》中，負(fù)責(zé)“減齡”特效的視效總監(jiān)趙浩強(qiáng)也曾表示，這一技術(shù)有不少難點(diǎn)，一方面，AI并沒有那么“智能”，它可以像美圖磨皮一樣把皺紋全都去掉，但也會去除傷疤、痣等特征和表情細(xì)節(jié)。

比如，周喆直演講的那場戲，李雪健老師的下巴因為激動而抽搐的細(xì)節(jié)，就被年輕化特效削弱了很多，“細(xì)節(jié)控”導(dǎo)演郭帆就要求后期團(tuán)隊把這部分細(xì)節(jié)手動補(bǔ)足回來。

另一方面，AI減齡技術(shù)也對演員表演提出更高要求，雖然面部會做處理，但肢體和狀態(tài)的“年輕感”還是要依靠演員表演。吳京在現(xiàn)場就有一個21歲的演員做表演參考，通過觀察他的行為和動作，將“年輕感”注入自己的演出中。

除此之外，高昂的資金和人力成本無疑也是巨大挑戰(zhàn)?！读骼说厍?》的“改齡”特效鏡頭超過千個，每個都需要三到五人才能完成，這是普通劇組不敢想象的工作量和難度。

《雙子殺手》雖然減齡效果逼真，但代價是數(shù)字人“朱尼爾”的“片酬”比主演威爾·史密斯的兩倍還要多。

一直以來，電影的發(fā)展史，也是技術(shù)的進(jìn)步史。尤其是近幾年來人工智能技術(shù)的飛速發(fā)展，給電影產(chǎn)業(yè)各個環(huán)節(jié)都帶來了革命性的變革，也在不斷拓寬著電影人的想象邊界。

話說回來，數(shù)字特效會取代真人表演嗎？從目前的精度和成本來看，還有不小的距離。

威爾·史密斯就曾自信地表示：“他們不會取代演員。如果不是表演，完美的模仿有什么意義呢？演員永遠(yuǎn)不會過時，因為他們的源頭是人類的靈魂。”