1905電影網(wǎng)專稿 B站開分9.6、淘票票開分9.5，動(dòng)畫電影《落凡塵》更以豆瓣開分7.7的成績(jī)拿下當(dāng)前暑期檔國(guó)產(chǎn)片最高分，成為口碑驚喜黑馬！

六年前，廣州美術(shù)學(xué)院副教授鐘鼎帶領(lǐng)畢業(yè)生團(tuán)隊(duì)創(chuàng)作動(dòng)畫短片《落凡塵》，經(jīng)過一年時(shí)間制作完成后，在B站上線亮相，迅速成為千萬(wàn)級(jí)播放量的爆款。網(wǎng)友也在彈幕上紛紛呼吁求拍電影版。

7分鐘的短片呈現(xiàn)了二十八星宿神話元素、一個(gè)由織布構(gòu)成的東方美學(xué)世界、一段負(fù)責(zé)“放星星”的神仙與頑皮妹妹的兄妹情，具有原創(chuàng)性的故事題材、創(chuàng)新性的動(dòng)畫美學(xué)探索和有趣味性的情感互動(dòng)。

短片的成功促成《落凡塵》進(jìn)化成院線長(zhǎng)片，前后歷時(shí)五年，超過50個(gè)制作團(tuán)隊(duì)、2000名動(dòng)畫藝術(shù)家共同打造這部新中式國(guó)漫大片。

長(zhǎng)片可以視為短片的前傳，從世界觀的構(gòu)成、兄妹的身世起源開始講起，這也是國(guó)內(nèi)動(dòng)畫電影第一次將牛郎織女傳說(shuō)和星宿神話搬上大銀幕。

“短片是試水，看看觀眾對(duì)這樣的創(chuàng)意、人物關(guān)系會(huì)不會(huì)感興趣，反饋還挺好，我們就把這些元素沿用到電影里。”在1905電影網(wǎng)《對(duì)話》欄目中，導(dǎo)演鐘鼎分享了《落凡塵》從短片到長(zhǎng)片的創(chuàng)作過程。

“電影也許不完美，但是我們?cè)谡J(rèn)真講故事，有很多新的創(chuàng)意會(huì)讓觀眾眼前一亮，有真摯的情感，觀眾如果去看，是能夠找到共鳴點(diǎn)的。”

雖然《落凡塵》口碑不錯(cuò)，鐘鼎坦言國(guó)漫原創(chuàng)IP之路艱難，觀眾對(duì)它的關(guān)注度、理解度都不高，影片目前在市場(chǎng)的排片和熱度不如預(yù)期，亟需更多人的支持和“自來(lái)水”的擴(kuò)散。

挖掘 “二十八星宿”

星宿是中國(guó)傳統(tǒng)文化的重要組成部分之一，是屬于中國(guó)人的星座文化。

鐘鼎表示，2012年的動(dòng)畫片《大耳朵爺爺歷險(xiǎn)記》是中國(guó)動(dòng)畫首次以星宿為題材，但從來(lái)沒有動(dòng)畫電影以星宿展開故事，值得深入挖掘，《落凡塵》踏出了第一步。

星空按東南西北四方各分為七宿，即為“四象”：青龍、朱雀、白虎、玄武。每一宿的星用假想線連接起來(lái)，就構(gòu)成了各種形狀不同的圖形。創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)將這些重要概念提取出來(lái)，結(jié)合設(shè)計(jì)成形態(tài)各異的星宿神獸。

比如牛金牛屬于玄武系，在小牛的神獸造型上有牛宿的星圖圖案，背部也加上體現(xiàn)玄武元素的烏龜殼。翼火蛇屬于朱雀系，所以是紅色的蛇，也有如朱雀般的翅膀。

基于此邏輯，每個(gè)星宿神獸形象都進(jìn)行了顏色、屬性的再創(chuàng)造。不過，電影沒有一一展開28個(gè)星宿對(duì)應(yīng)的神獸，也沒有通過故事情節(jié)完整介紹這些細(xì)節(jié)。

“第一是太復(fù)雜，第二是重點(diǎn)不在這。星宿在電影里還是一個(gè)線索，因?yàn)槠邢?，我們主要聚焦在主角人物的情?rdquo;，鐘鼎表示，如果能成功發(fā)展成IP，以后會(huì)展示更多星宿神獸，目前影片是初步達(dá)成視覺上的科普。

神仙兄妹攜手收服星宿的故事情節(jié)，不免會(huì)令人聯(lián)想到《寶可夢(mèng)》《神奇動(dòng)物在哪里》《七龍珠》等，都有類似的收集設(shè)定，鐘鼎回應(yīng)的確受到這些作品的影響，“我們也認(rèn)為這是一種被證明很成功的商業(yè)模式，可以利用這種方式去推廣角色，未來(lái)在劇集、衍生品都有發(fā)揮的空間”。

改寫牛郎織女傳說(shuō)

《落凡塵》通過牛郎織女后代的故事，重新改寫、解構(gòu)這一流傳千年的傳說(shuō)。鐘鼎認(rèn)為，傳統(tǒng)故事具有時(shí)代局限性，電影用更符合現(xiàn)代人的觀念重塑牛郎和織女的形象。

電影里的織女是一個(gè)同時(shí)守護(hù)家、守護(hù)兩界平衡的角色，“她不是單純的戀愛腦，而是有職責(zé)和擔(dān)當(dāng)，一個(gè)有自我選擇權(quán)利、有強(qiáng)大能力的女性”。牛郎則是在意外中救下織女，是一個(gè)淳樸、有愛心、不惜犧牲自我守護(hù)家庭的人。

親情是最能觸動(dòng)中國(guó)人內(nèi)心共鳴的情感，不同于其它表達(dá)親情的電影，鐘鼎指出，《落凡塵》體現(xiàn)的親情有很多層次：

先是由牛郎織女的愛情發(fā)展出親情，金風(fēng)和玉露在凡間相遇，一個(gè)想為母贖罪，一個(gè)上天找阿娘，他們?cè)谙嗷f(xié)助、抱團(tuán)取暖中產(chǎn)生友情，又在親情的羈絆下兄妹相認(rèn)。在大戰(zhàn)中，金風(fēng)看見一個(gè)個(gè)家庭受難，他選擇繼承母親的使命而犧牲，從而拯救凡間，呈現(xiàn)了親情的脈絡(luò)，最后落點(diǎn)在對(duì)“家”的探討。

電影還運(yùn)用“縫合”的概念巧思來(lái)層層講述這些情感故事。金風(fēng)經(jīng)歷從誤解母親到理解母親、修復(fù)母子關(guān)系的“縫合”；他和妹妹從不打不相識(shí)到兩人合作、發(fā)現(xiàn)對(duì)方是親人的“縫合”；人神兩界也歷經(jīng)世界觀和價(jià)值觀上的“縫合”。

電影并沒有復(fù)制“我命由我不由天”式的反叛對(duì)抗路線，片中的人神兩界不處于對(duì)立面，天地相互支撐，而是反派神君的自私自利引發(fā)紛爭(zhēng)，金風(fēng)最終所做的事也是維持兩界，讓兩界能相互交流、理解。

“神君像父親一樣把金風(fēng)養(yǎng)大，他的愛和付出是認(rèn)為金風(fēng)有利用價(jià)值，是有條件的，而牛郎織女為保護(hù)兒女而犧牲、哥哥對(duì)妹妹的犧牲都是無(wú)條件的。”鐘鼎說(shuō)，“只要有愛的力量，都可以成為至親之人的守護(hù)神”，這是全片最想表達(dá)的主題。

神界和人界的不同畫風(fēng)

在創(chuàng)作短片時(shí)，《落凡塵》就已經(jīng)確定一個(gè)基礎(chǔ)的世界觀：上古之神通過日月之力，將神界和人界縫合成一塊“大布”，縫合的位置為“天幕”。“綾羅”是整個(gè)世界最小的能量，由“綾羅”編織成線、縫合兩界，其中產(chǎn)生的小線團(tuán)形成二十八星宿，因此二十八星宿具有強(qiáng)大的能量。

基于這個(gè)自洽邏輯，人神兩界的視覺體系形成各自參照，各有特點(diǎn)。

鐘鼎介紹，神界的設(shè)計(jì)融合絲線和織布的概念，采用灰白色的淡雅素調(diào)，建筑樣式參考白墻青瓦馬頭墻的徽派建筑，上黑下白的顏色延續(xù)到神界人物的服飾上，達(dá)到高冷肅穆的整體氛圍。

人界設(shè)定在一個(gè)架空的古代世界，是一個(gè)中國(guó)傳統(tǒng)文化印象的集合地，視覺設(shè)計(jì)主要參考宋代的《清明上河圖》，營(yíng)造古代煙火氣質(zhì)，還參考重慶交疊錯(cuò)落的城市建筑格局。

在此基礎(chǔ)上，加入了不同朝代、乃至現(xiàn)代的元素，比如火鍋、奶茶、彈幕等，“我們的材料和工藝是古代的，但是有些觀念是新的。東漢就有火鍋，唐代就有奶茶，都有發(fā)展的歷程，我們變得更現(xiàn)代一些，讓觀眾能夠會(huì)心一笑”，尤其火鍋有強(qiáng)烈的人間生活寫照和家人團(tuán)圓的情感投射，更加符合電影的人文屬性。

相比短片，金風(fēng)的造型不再華麗，通過頭箍、緊繃編織的腰帶，賦予人物拘束感，更好展現(xiàn)金風(fēng)的性格氣質(zhì)。

少女小凡也是妹妹玉露的形象設(shè)計(jì)靈感，源自牛郎織女傳說(shuō)里自稱“鵲橋”的喜鵲。妹妹就像小喜鵲一樣蹦蹦跳跳、唧唧喳喳，她的衣服也有很長(zhǎng)的拖尾。

《落凡塵》在三維動(dòng)畫技術(shù)基礎(chǔ)上，穿插了兩段二維動(dòng)畫：一段融入皮影、刺繡的傳統(tǒng)文化元素，敘述兄妹收服星宿的過程；一段用巖彩風(fēng)格展現(xiàn)牛郎織女相知相愛的過往，具有夢(mèng)境般的回憶色彩。

鐘鼎表示，這兩段都是處理情節(jié)跨度較大的蒙太奇段落，第一段的刺繡風(fēng)延續(xù)了電影以布為主的視覺體系，在卷軸上進(jìn)行表演妙趣橫生。第二段用一根金線串聯(lián)勾勒起牛郎織女的一生和他們家庭的故事，讓觀影體驗(yàn)更加極致，更具藝術(shù)享受。

貫穿始終的驚喜彩蛋

在《落凡塵》中，還埋藏許多需要觀眾仔細(xì)挖掘的細(xì)節(jié)，其中有一個(gè)貫穿全片的核心彩蛋是——銀杏。

短片從一片飄落的銀杏樹葉開始，以哥哥幫妹妹擋開飄來(lái)的銀杏樹葉、妹妹也幫哥哥摘下貼在他額頭上的銀杏樹葉為結(jié)尾，既有東方意境，也體現(xiàn)兄妹的融洽關(guān)系。

在長(zhǎng)片里，銀杏又進(jìn)一步成為整個(gè)主題的意象。片中有處細(xì)節(jié)與短片相勾連：小金風(fēng)捏著一片銀杏樹葉貼到妹妹額頭，金風(fēng)犧牲后，也有一片葉子貼到他的額頭，形成情感上的首尾呼應(yīng)。

導(dǎo)演鐘鼎說(shuō)，銀杏的特點(diǎn)是“插枝即活”，有“多子多福”的寓意，契合影片對(duì)于家庭親情、血脈傳承的表達(dá)。

牛郎和織女因?yàn)橐桓y杏樹枝相知、相愛，銀杏樹成為家的見證，像大傘一樣保護(hù)他們。發(fā)生變故后，銀杏樹倒了，家也覆滅了。但銀杏樹葉蓋住、保護(hù)了妹妹，沒有被神界發(fā)現(xiàn)。金風(fēng)犧牲之后，他又像化作銀杏樹一般，落葉歸根、重新生長(zhǎng)、枝繁葉茂。

《落凡塵》開辟了一個(gè)全新的國(guó)漫世界，二十八星宿、絲線織布、人神兩界等新鮮概念，都有持續(xù)深挖、拓展系列故事的巨大空間。

至于《落凡塵》會(huì)不會(huì)拍續(xù)集電影，鐘鼎表示要看這一部的票房表現(xiàn)來(lái)決定。相比電影，未來(lái)開發(fā)成動(dòng)畫劇集的可能性會(huì)更高。