1905電影網(wǎng)專(zhuān)稿 近年電影市場(chǎng)中災(zāi)難片并不多見(jiàn)，然而2024暑期檔卻有兩部。

《寂靜之地：入侵日》在暑期檔前期進(jìn)入，目前已經(jīng)累計(jì)1.26億票房，其在上映后第二周還實(shí)現(xiàn)了一次小幅度的逆跌，充分發(fā)揮了預(yù)熱市場(chǎng)的作用。

另一部《龍卷風(fēng)》翻拍自1996年的同名電影，原版電影曾開(kāi)啟了全球?yàn)?zāi)難片的全盛期。根據(jù)票務(wù)平臺(tái)顯示，目前新版《龍卷風(fēng)》想看人數(shù)2萬(wàn)余人。這個(gè)數(shù)據(jù)在持續(xù)升溫的暑期檔中雖不突出，但從目前釋出的口碑看，爛番茄新鮮度78%，MTC綜評(píng)65/100，超越了經(jīng)典災(zāi)難電影《2012》和《后天》。

所以，不禁讓人期待，這部好萊塢大片能否在國(guó)內(nèi)掀起災(zāi)難電影的風(fēng)潮？

好萊塢災(zāi)難片，觀眾還買(mǎi)賬嗎？

好萊塢災(zāi)難片在中國(guó)市場(chǎng)中依然有效。

《龍卷風(fēng)》雖無(wú)系列IP加持，但其原版曾獲得接近5億美元的全球票房，僅次于同年的科幻災(zāi)難片《獨(dú)立日》。而且，從主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)看，影片由斯皮爾伯格監(jiān)制，《侏羅紀(jì)世界》制作團(tuán)隊(duì)操盤(pán)為核心賣(mài)點(diǎn)，主打中國(guó)觀眾對(duì)好萊塢的認(rèn)知度。這些都為影片在國(guó)內(nèi)的上映提供了更多的保障。

《寂靜之地》系列電影目前已在中國(guó)市場(chǎng)取得了近6億票房。作為好萊塢的中低成本電影，“無(wú)人說(shuō)話”的高概念設(shè)定、驚悚元素、怪獸災(zāi)難構(gòu)成了影片的核心賣(mài)點(diǎn)。該片也在國(guó)內(nèi)收獲了一批相對(duì)穩(wěn)定的觀眾群。

除了暑期檔的兩部，2024年上半年還有兩部帶有災(zāi)難元素的影片：《哥斯拉大戰(zhàn)金剛2：帝國(guó)崛起》和《猩球崛起：新世界》，二者分別取得了9.56億、2.05億的票房成績(jī)。

其中，《哥斯拉大戰(zhàn)金剛2：帝國(guó)崛起》暫居2024年引進(jìn)片的票房榜首，超過(guò)2000萬(wàn)人看過(guò)該片。而且從檔期上看，兩部影片都定檔周末，繞開(kāi)了清明和五一兩個(gè)節(jié)假日檔期。

這也間接說(shuō)明，好萊塢災(zāi)難電影依然具有市場(chǎng)號(hào)召力，既能夠豐富市場(chǎng)，也起到了穩(wěn)定日常影片供給，將觀眾拉回影院的作用。

回顧過(guò)往電影市場(chǎng)，好萊塢災(zāi)難片在中國(guó)電影市場(chǎng)中一直都有不俗的市場(chǎng)反饋。十年間，國(guó)內(nèi)票房破億的好萊塢災(zāi)難片共22部（見(jiàn)表），定檔暑期的有8部。其中，票房最高的是《侏羅紀(jì)世界2》，取得了16.95億的票房。

災(zāi)難片主要分為自然災(zāi)難、怪獸災(zāi)難、科幻災(zāi)難三類(lèi)，其中自然災(zāi)難是相對(duì)傳統(tǒng)的題材。該類(lèi)影片在90年代中期興起，以《龍卷風(fēng)》、《后天》、《2012》為代表。

其中，對(duì)中國(guó)市場(chǎng)影響最大的是2009年上映的《2012》。該片占據(jù)了當(dāng)時(shí)市場(chǎng)60%以上的排映空間，單日票房占比高達(dá)90%以上。根據(jù)票務(wù)平臺(tái)統(tǒng)計(jì)，在2000年到2010年間，該片位列內(nèi)地票房榜第四，引進(jìn)片榜單位列第二，僅次于《阿凡達(dá)》。

然而，類(lèi)型片往往存在一定的生命周期，會(huì)隨著社會(huì)文化和觀眾審美興起、衰落、回潮。

目前，以外星人入侵、怪獸襲擊為主的災(zāi)難片仍是市場(chǎng)主流，如《侏羅紀(jì)世界》系列、《哥斯拉》系列、《巨齒鯊》系列等。然而，仔細(xì)觀察會(huì)發(fā)現(xiàn)，這些影片除了都是系列電影外，它們的創(chuàng)意大多來(lái)自于上個(gè)世紀(jì)，如《侏羅紀(jì)世界》是由1993年的《侏羅紀(jì)公園》衍生而來(lái)；《哥斯拉》則來(lái)自1954年的日本同名怪獸片；《巨齒鯊》的原始創(chuàng)意來(lái)自1975年的高概念電影《大白鯊》。

所以，一個(gè)創(chuàng)意經(jīng)歷了幾十年的更迭，依然有機(jī)會(huì)被重新激活。上述三個(gè)系列在中國(guó)市場(chǎng)已累計(jì)取得了超過(guò)百億的票房。

當(dāng)市場(chǎng)中充斥大量同質(zhì)的影片時(shí)，也會(huì)有觀眾審美疲勞的現(xiàn)象發(fā)生。不少怪獸災(zāi)難類(lèi)電影近年來(lái)出現(xiàn)了口碑走低的趨勢(shì)。而科幻災(zāi)難類(lèi)電影則出現(xiàn)了票房上的滑坡，如“災(zāi)難片之王”羅蘭·艾默里奇執(zhí)導(dǎo)的《月球隕落》，該片斥資1億3600萬(wàn)美元制作，但內(nèi)地上映后僅取得了1.58億票房，豆瓣評(píng)分5.2。

因此，從縱向發(fā)展來(lái)看，目前市場(chǎng)也需要一些新面孔。那么，近年比較少見(jiàn)的自然災(zāi)難電影不失為一種選擇。

十年間，與《龍卷風(fēng)》同類(lèi)題材的影片有3部，分別是《不懼風(fēng)暴》（2014）、《末日崩塌》（2015）、《全球風(fēng)暴》（2017）。其中，《末日崩塌》取得內(nèi)地票房6.28億，豆瓣評(píng)分7.1；《全球風(fēng)暴》取得內(nèi)地票房4.34億，超過(guò)北美，內(nèi)地市場(chǎng)成為該片全球的最大票倉(cāng)?？梢?jiàn)，該類(lèi)災(zāi)難片具有較大的市場(chǎng)潛力。

如今，《龍卷風(fēng)》的上映似乎有一定的必然。然而，它真的會(huì)帶來(lái)災(zāi)難電影的回勇嗎？

面對(duì)中式審美，好萊塢災(zāi)難片該怎么辦？

如今，國(guó)產(chǎn)災(zāi)難片正在培養(yǎng)著觀眾對(duì)災(zāi)難電影的中式審美。

近期，劉德華張子楓主演的《危機(jī)航線》、肖央主演的《出入平安》定檔國(guó)慶；潘耀明執(zhí)導(dǎo)的《焚城》預(yù)計(jì)下半年上映；管虎執(zhí)導(dǎo)的《東極島》官宣開(kāi)機(jī)。從釋出的影片信息看，四部影片都指向了同一種類(lèi)型：災(zāi)難電影。

《焚城》最有常規(guī)意義上災(zāi)難大片的氣質(zhì)，聚焦此前國(guó)內(nèi)少見(jiàn)的輻射災(zāi)難題材；《危機(jī)航線》另辟蹊徑，將犯罪元素與災(zāi)難片結(jié)合，以真實(shí)劫機(jī)事件為原型；《出入平安》則以現(xiàn)實(shí)主義的筆觸探討災(zāi)難面前死刑犯的道德；《東極島》改編自“里斯本丸號(hào)沉船”的歷史事件，聚焦中國(guó)漁民的海上救援行動(dòng)。

四部影片在類(lèi)型融合、題材選擇、情感表達(dá)上都有所創(chuàng)新。加之，近年《峰爆》、《緊急救援》等國(guó)產(chǎn)災(zāi)難電影的出現(xiàn)，制作上的考究、高密度的奇觀以及中國(guó)式救援題材，讓觀眾逐漸形成了關(guān)于災(zāi)難片的中式審美。

相反，好萊塢災(zāi)難電影一直實(shí)行相對(duì)保守的策略。根據(jù)票務(wù)平臺(tái)信息，近十年明確以災(zāi)難類(lèi)型發(fā)行的影片大概在20部左右，其中破億的僅有5部。相反，更多的影片是以動(dòng)作、冒險(xiǎn)為主要類(lèi)型標(biāo)簽發(fā)行，甚至包括了此次上映的《龍卷風(fēng)》。

盡管類(lèi)型雜糅已經(jīng)成為全球主流商業(yè)電影的創(chuàng)作慣例，但相較于更受關(guān)注的動(dòng)作和冒險(xiǎn)，經(jīng)典的災(zāi)難類(lèi)型似乎有被弱化的傾向。

片方似乎也意識(shí)到了這一點(diǎn)，縱觀近年的好萊塢災(zāi)難電影，它們始終在重復(fù)和差異中探索新的可能。

比如《末日崩塌》雖然落點(diǎn)在家庭，但始終依托現(xiàn)實(shí)增加災(zāi)難的臨場(chǎng)體驗(yàn)；《寂靜之地》從第一部到第三部逐漸弱化驚悚部分，反而突出了災(zāi)難降臨的末世感；再到如今的《龍卷風(fēng)》，專(zhuān)注某一種特定災(zāi)難的同時(shí)，弱化了主角的情感線，將視野放在一群渴望參與社會(huì)治理的年輕人身上。這些創(chuàng)作上的變化，也是該類(lèi)影片在與市場(chǎng)的磨合中做出的努力。

災(zāi)難電影具有非常悠久的創(chuàng)制歷史，也發(fā)展出了一套能夠通行世界的電影語(yǔ)言，但不同的市場(chǎng)也代表著觀眾對(duì)災(zāi)難片不同的審美。所以，延續(xù)經(jīng)典模式固然重要，增強(qiáng)辨識(shí)度，探索新的災(zāi)難景觀、挖掘新的立意才是該類(lèi)影片可持續(xù)生產(chǎn)的秘訣。