1905電影網(wǎng)專稿 天賦異稟的“聽風(fēng)者”、破譯密碼的“看風(fēng)者”、在刀尖上行走的“捕風(fēng)者”……這些周旋在隱秘戰(zhàn)線的傳奇英雄人物都誕生于“中國諜戰(zhàn)小說之父”——麥家的筆下。
一部《暗算》開創(chuàng)了中國諜戰(zhàn)劇的先河，一部《風(fēng)聲》引領(lǐng)了諜戰(zhàn)懸疑類型片的創(chuàng)作，即將在暑期檔上映的新片《解密》，同樣改編自麥家的同名小說，講述了密碼破譯天才容金珍的一段往事。
本期節(jié)目邀請到中國傳媒大學(xué)教師金宇軒，與我們一起“解密”麥家筆下的“隱秘英雄”，他們?yōu)楹晤l頻登上銀幕，這些角色背后又藏著怎樣的“創(chuàng)作密碼”？
秘戰(zhàn)線幕后英雄，封閉空間的自我較量
一直以來，我國電影市場中的諜戰(zhàn)類型電影比較稀缺，與國外討論度較高的《碟中諜》《諜影重重》《007》系列，以及《鍋匠、裁縫、士兵、間諜》等同題材影片相比，麥家的作品中主角的對抗性較弱。
金澤：這些年麥家的作品被不斷地搬上小熒屏和大銀幕。在您看來的話，創(chuàng)作者們看中的究竟是麥家作品的哪些特質(zhì)呢？
金宇軒：麥家的作品與同時期的龍一所著的《潛伏》相比，沒有重點(diǎn)關(guān)注主角在敵人陰影下的潛伏與周旋，而是將重點(diǎn)放在隱秘戰(zhàn)線上的幕后英雄，技術(shù)人員。無論是容金珍、阿炳還是黃依依都曾處于一個壓力很大的封閉空間中，不斷克服自己的心魔。我相信此次陳思誠的新作《解密》也是看中了麥家作品中的這種與眾不同的東西。
奇人異士悲情底色，天賦與人性的博弈
金澤：您覺得麥家的作品中這些經(jīng)典人物的共同點(diǎn)是什么？
金宇軒：常規(guī)的國產(chǎn)諜戰(zhàn)類型片中的英雄角色是一個典型的傳統(tǒng)英雄，敢于犧牲，堅(jiān)韌不拔，為了遠(yuǎn)大的事業(yè)和崇高的理想奉獻(xiàn)、燃燒自己。
但是在麥家的諜戰(zhàn)作品中，主角有一種強(qiáng)烈的江湖異士感，他們擁有超乎常人的超凡的才華：容金珍是一個“謎癡”，擁有超高的破譯天賦；黃依依是一個“情癡”，她破譯密碼是為了愛情；而阿炳則像是老頑童周伯通一樣通透的人······他們都有非常濃重的悲劇底色，其本質(zhì)是反人性的、偏執(zhí)的、孤高的和脆弱的。
比如，《暗算》中的黃依依作為其領(lǐng)域上的“超級英雄”，卻依然陷入愛而不得的泥潭中；《解密》中數(shù)學(xué)天才容金珍的人生隨著破譯工作的加碼逐漸被裹挾到一個封閉的破譯空間，他凝視著深淵，深淵將他而吞沒······他們的“癡”成為毀滅他們的利器，這是麥家在對故事人物的塑造過程中一個非常動人的設(shè)計(jì)。
比起天才的表象，更要塑造“人性”
金澤：那么您覺得演員在扮演麥家筆下的這一類人物的時候，需要具備怎樣的特質(zhì)？
金宇軒：這種角色非常難演，一定要抓住其中的“人性”。此前，劉昊然在《唐人街探案》中已經(jīng)飾演過有相似性的天才角色，但對容金珍這個角色的塑造對劉昊然來說確實(shí)是一個非常大的挑戰(zhàn)。相比而言，王寶強(qiáng)在《暗算》中飾演的阿炳就是對這類角色塑造的成功案例，阿炳的一生都是被動的，他被動的擁有超強(qiáng)的聽力，心智卻停留在蒙昧的孩童時代，他從來都不知道自己到底在為什么而奮斗，為什么而犧牲。所以演員在塑造人物的過程中要注重展現(xiàn)人物的極致性與天才性的拉扯。
恰當(dāng)?shù)墓适卤尘?，極致的人物設(shè)定
金澤：這些曾經(jīng)的經(jīng)典能夠給當(dāng)下的電影創(chuàng)作帶來哪些靈感呢？
金宇軒：首先我覺得諜戰(zhàn)戲這個題材擁有比較局限的發(fā)生年代，這可能會給觀眾帶來一些審美疲勞。近些年的諜戰(zhàn)類型影視劇正在嘗試突破老套的敘事體系和故事背景，把人物關(guān)系做到極致。在麥家的敘事體系中，英雄與凡人有一個非常好的融合，比如，在電影《暗算》中麥家為黃依依設(shè)計(jì)了同為破譯專家卻因?yàn)槠谱g不出密碼而精神失常的江南，這個角色的出現(xiàn)，使得黃依依的悲劇感更加明顯。
所以我相信只有將恰當(dāng)?shù)墓适卤尘?、極致的人物設(shè)定和豐富的人物關(guān)系結(jié)合在一起，才能呈現(xiàn)出最好的效果。
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