1905電影網(wǎng)專稿 “它不是一部傳統(tǒng)意義上的愛情片”、“更加多元化的愛情主題，也更加深入了”、“有一種生活和精神世界的抽離感。”
朱一龍、邱天、朱珠、蔣奇明主演的新片《負負得正》在暑期檔上映后，帶給很多觀眾很不一樣的觀影體驗，也引發(fā)許多年輕觀眾的情感共鳴。
影片講述朱一龍飾演的黃振開懷疑自己活在一部寫好劇本的電影里，過著按部就班的生活，直到他遇到神秘的合租室友，由邱天飾演的李小樂，她的突然出現(xiàn)和莫名消失，讓黃振開的生活發(fā)生了改變。
導(dǎo)演溫仕培的影像風(fēng)格繼《熱帶往事》后更加成熟，高級的審美，把這段愛情拍得極具唯美特色。“微醺”、“自由”、“浪漫”、“逃離”等成為這部電影的關(guān)鍵詞。
很多聚焦年輕人情感故事的國產(chǎn)愛情電影常會陷入懸浮、俗套的三角戀框架，離當(dāng)下年輕人的真實生活太遙遠?！敦撠摰谜吩诖竽懛棚w的視聽語言里，看似抽象，實際上包裹著是足夠貼近當(dāng)下年輕人的內(nèi)容。
這種“當(dāng)下性”到底有什么呢？
01
影片的四個主要角色，就體現(xiàn)了四種典型當(dāng)下都市成年人在生活和情感里的不同狀態(tài)。
黃振開代表著一大批被庸碌生活裹挾、又渴望打破這一切的都市打工人。
他總是在想“生活是寫好的劇本嗎”，一直認為自己是困在被外星人設(shè)定好的劇本里，他并不喜歡這個劇本，卻又不主動去打破這個劇本。
這就像當(dāng)下很多人的生活，日復(fù)一日重復(fù)著無趣的日常，接受著既定的人生走向，渴望有一天能翻轉(zhuǎn)顛覆。
李小樂代表著那些看似自由灑脫，實際上隱藏著回避型依戀人格內(nèi)心的人群。
她叫李小樂，也叫李曼婷、李曉雯、Mandy Lee......她習(xí)慣用偽裝來保護自己，有不同的名字、不同的職業(yè)、不斷變換著自己的假發(fā)。她喜歡做理想中的他人，而不喜歡做真正的自己。
尤其在面對親密關(guān)系時，她堅信“人一旦了解另一個人，就會討厭對方”。當(dāng)她和黃振開的感情越來越深，她會因害怕被拋棄的恐懼，而選擇不辭而別，率先逃離這段關(guān)系。
李小樂在他人面前的種種看似異樣的舉動，正是回避型依戀人格的真實寫照。
開豪車的富家女拉利法，代表著追求獨身主義的人，愛情對她而言不是第一，也不是唯一，她不招長期男友，但長期招男友。
“人怎么才可以一直孤獨地活著，而又不孤單？”在她看來，城市就意味著麻煩，人與人一旦走近就有了麻煩，她也想要有幾個朋友，想遇到更有趣的人。身處于勢利、膚淺的社交圈，李小樂的貿(mào)然出現(xiàn)，讓她感受到了與眾不同的純真。
便利店小哥道明寺則代表著對愛情有“不配得感”的暗戀者，他們無法在不考慮現(xiàn)實的情況下談情說愛，是更加現(xiàn)實主義的愛情觀。
第一次見到李小樂，他就很喜歡。李小樂向他借錢，他恨不得自己是勞斯萊斯中國區(qū)大老板的兒子，可惜他不是。在愛情面前，他是拉利法的另一個極端，很想愛卻困于自己的條件狀況而不敢愛，只能選擇盡力就行。
所以，道明寺并非“道明寺”，他只是想成為道明寺的普通人。
《負負得正》通過這四個角色反映的不同愛情態(tài)度和生活狀態(tài)，表明了這不只是一部關(guān)注愛情的電影，更是一幅描繪當(dāng)下都市男女面貌的真實圖鑒。
觀眾可以從他們身上或看到自己的影子，或獲取對情感關(guān)系新的感知。
02
電影給出了“愛是什么？”的多種面貌和多種答案，既解構(gòu)了愛，更解構(gòu)了當(dāng)下都市年輕人的精神狀態(tài)。這也是一部看似找尋愛，實際在愛中去找回自己的電影。
當(dāng)淪為生活囚徒的黃振開遇到李小樂，他遇見了愛情，愛情也喚醒了他敢于沖破人生既定劇本的勇氣，給了這種得過且過的生活，一次可以突破重圍的機會。
他勇敢辭職、環(huán)游世界，去體會不一樣的生活。他在海邊開餐館酒吧，取名“布宜諾斯艾利斯”，那正是李小樂夢想抵達的地方。
電影最具浪漫色彩的一段設(shè)計是黃振開和李小樂互相進入對方兒時的生活，他們不僅身體靠近了彼此，也了解了彼此的過去。比起袒露身體，更親密的是可以去袒露各自內(nèi)心最脆弱的部分。
愛，同樣能讓人卸下防備和偽裝。
李小樂向黃振開回憶曾被父親拋棄過的悲慘經(jīng)歷，沒有親人陪伴’孤獨成長，所以她極度缺乏安全感。長大后，她也像父親一樣學(xué)會撒謊、習(xí)慣撒謊，原生家庭帶給她太多的痛楚。
即使李小樂沒有完全向黃振開坦露一切，她愿意敞開一點不輕易向他人展示的心扉，這一刻也便是她得到治愈的一刻。
電影留下了一個開放式結(jié)局：如果我們相信愛情，黃振開和李小樂在布宜諾斯艾利斯餐館擁吻，他們的愛情就是迎來了負負得正的結(jié)果；如果我們相對悲觀，李小樂還是殞于車禍，黃振開只能在自己的漫畫中將李小樂復(fù)活，布宜諾斯艾利斯的久別重逢就是一場夢境。
無論如何，他們的相遇和相處，都讓各自對生活有了新的理解和感受。黃振開終于找到了自己喜歡的一種生活方式，李小樂終于不再用各種名字與身份偽裝自己。
對大多數(shù)人來說，我們不一定需要愛情，但是需要成為更完整的自己，這正是《負負得正》這段愛情絮語里的言外之意，也是重中之重。
03
過往不少愛情電影，習(xí)慣以男性的目光去凝視女性的身體和她們的精神世界?！敦撠摰谜冯m然以黃振開的男性視角展開整個故事，面對李小樂和拉利法，女性的主體性完全沒有被他者的視角所剝奪。
李小樂一出場就是那么靈動，她像一個無法捉摸透徹的謎團，流連于越夜越有魅力的夜色中。身處繁華名利場的拉利法，舉手投足都散發(fā)肆意灑脫的氣質(zhì)。
她們脫掉鞋子，攜手在路上狂奔大笑的場景，是那么鮮活自由。我們看到的是兩個完全由自己決定身體和生活方式的當(dāng)下女性形象，這也是我們很少在國產(chǎn)愛情電影中看到的女性姿態(tài)。
在黃振開與李小樂的曖昧戲中，燈光昏暗，氛圍朦朧，電影沒有將鏡頭完全對準(zhǔn)女性，而是用極具美感的視覺語言去拍出愛欲本來的模樣。
兩人的眼里都映出了對方，這一細節(jié)處理體現(xiàn)了男女在情感里的平等關(guān)系。“關(guān)上燈，我們能去任何地方”，他們相互對視，互訴心扉，如靈魂共振般去到各自的童年，去往任何地方。
所以這也是一部對女性受眾友好的電影。沒有以男性為第一視角的規(guī)勸，也沒有男性美美隱身的“雌競”。能看到黃振開和道明寺男生間的修羅場，也能看到李小樂和拉利法女性間互相給予慰藉的溫暖。
如同李小樂對黃振開所說：“你是自由的，我也是自由的。”電影里的人物，都是獨立自由的個體。
《負負得正》的創(chuàng)作概念新穎，外星人的設(shè)定形成戲中戲的結(jié)構(gòu)，也打破了電影的媒介形式，去觀察愛情、剖析愛情，風(fēng)格抽象但表達并不抽象，而是與時俱進，精準(zhǔn)且微妙拍出了當(dāng)下年輕人面對感情的復(fù)雜情緒。
在國產(chǎn)愛情類型片里，它是嘗試突破創(chuàng)新的稀缺品，為行業(yè)和市場注入鮮活的動力。這是懂年輕人的電影，相信年輕觀眾也能懂這部別具一格的電影。
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