1905電影網(wǎng)專稿 太空“獵手” 無孔不入，生還機率0%。閉塞空間 驚險逃殺，躲在黑暗中瑟瑟發(fā)抖的時候，穿過你的秀發(fā)他的手，驚悚指數(shù)100%！
1979年，一部《異形》開啟了太空驚悚題材的大門。45年里，該系列影片輾轉(zhuǎn)各大知名導(dǎo)演之手。
隱退8年，《異形：奪命艦》強勢回歸，在海外口碑吊足胃口，觀眾紛紛表示“瘋狂的結(jié)尾”“將是你完全沒有準(zhǔn)備好的一次觀影體驗”······
作為《異形》系列的忠實粉絲，金宇軒直呼《異形：奪命艦》是滿分作品！
作為近幾年很少看到的太空驚悚片，《異形：奪命艦》節(jié)奏緊湊、敘事精彩，驚悚感和壓迫感層層遞進，在保留了七八十年代科技片特有的古樸美學(xué)氣質(zhì)的同時，給觀眾帶來一種濃厚的返璞歸真的感覺。
金宇軒：我看這部電影的時候，和在看1979年雷德利·斯科特版本的《異形》的感受非常相似。它把七八十年代“太空歌劇”似的電影美學(xué)用2024年的方式加以改寫，將故事背景設(shè)置在重工業(yè)的衰敗的采礦星球，面對不可戰(zhàn)勝的怪物，沒有人能聽到你的尖叫。
純粹的邪惡
與哥斯拉等其它經(jīng)典影片中的怪獸形象相比，異形是高級文明創(chuàng)造出來的純粹的邪惡，它擁有超強的攻擊力，殺戮是它生存的本能。
缺乏既定規(guī)則
恐怖題材電影的驚悚感很大部分來源于其恐怖環(huán)境中的既定規(guī)則，比如，《寂靜之地》中逃離怪物的方式就是保持安靜，一旦發(fā)出聲音就會被怪物發(fā)現(xiàn)并消滅。然而，在異形的世界中沒有預(yù)設(shè)的規(guī)則，異形們擁有超強的繁衍能力，無差別地攻擊一切生命。
密閉空間的威脅
除此之外，《異形：奪命艦》的驚悚感還在于其“怪獸屋”的場景設(shè)定。不同于哥斯拉等體型龐大的怪獸，異形與受害人之間沒有空間上的距離感，它時常遁形于在狹窄的飛船、黑暗的逃生通道等密閉空間，在受害人毫無防備的時刻發(fā)起攻擊。
缺乏深度，引人不適？
《異形：奪命艦》上映后，一部分觀眾認(rèn)為影片的恐怖效果太過于驚悚，容易給觀眾帶來的生理不適。
金宇軒：在觀看過程中，影片確實有很多鏡頭會讓我有一些生理不適感，但是我完全理解這樣的劇情渲染，故事的發(fā)展需要這些沖擊性十足的鏡頭。對觀眾來說，非?？膳碌氖钱愋渭纳?/span>于人類的胸腔成長，這樣的設(shè)定很容易讓觀眾產(chǎn)生強烈的生理不適感。
從1979年誕生到現(xiàn)在，《異形》（系列）已經(jīng)成為流行文化的一個符號，異形的形象設(shè)計在任何時代來看都是一種具有先鋒意義的設(shè)計方式。比如，一代異形的某些情景需要演員穿著特制的皮套來呈現(xiàn)，所以它的身形設(shè)計與人類相似，但它的頭蓋骨是透明的，我們可以清晰地看到其中的頭骨結(jié)構(gòu)。
而在《異形：奪命艦》中，創(chuàng)作者回歸純粹的驚悚，把“恐怖谷”效應(yīng)發(fā)揮到極致。在影片的高潮階段，一個全新的人類形態(tài)的異形撲面而來······
另一部分觀眾認(rèn)為，“這是一部普通的好萊塢流水線產(chǎn)品”，面對影片缺乏深度的質(zhì)疑，金宇軒認(rèn)為對主題深度的挖掘不是這部影片的敘事重心：“《異形》（系列）之所以能夠成為經(jīng)典是因為它好看，而不是因為它有深度。作為一部40多年的大IP，《異形：奪命艦》如果過分升華價值觀，就會喪失其最初創(chuàng)作時的簡單而純粹的快樂。”
* 觀影tips：影片尺度突破，難得一見。請未成年觀眾謹(jǐn)慎觀看！
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