1905電影網(wǎng)專稿 周星馳又來了！最新修復(fù)的電影《食神》，時隔28年首登內(nèi)地，“黯然銷魂飯”“爆漿撒尿牛肉丸”的美味再次襲來。只是這次并不香?！妒成瘛飞嫌呈字埽狈績H累積436萬，遠不及預(yù)期。

《食神》于周星馳意義非凡。那個時候，周星馳還不是“星爺”，《大話西游》也在當時經(jīng)歷口碑和票房的失利。直到次年，周星馳和老搭檔李力持帶來了這部《食神》，堪稱“王者歸來”，直接殺入當年香港年度票房第二，成為了真正的“喜劇之王”。

《食神》重映失利，原本希望的情懷價值并沒有被放大。

回顧過去，周星馳不少老片都曾多次重映，單就《大話西游》系列就有個兩輪重映，一次是兩部聯(lián)映，另一次則是《大話西游之大圣娶親》修復(fù)加長版重映。后者更是狂攬超1億票房，刷新不少重映影片的票房紀錄。

除了《食神》之外，今年暑期檔不少電影重映，既有日影《你的名字?！?/a>《灌籃高手》，也有2023年暑期檔票房冠軍《孤注一擲》。

只是這些電影的反響不一，譬如時隔8年的《你的名字?！罚壳袄鄯e超1.6億，成為暑期檔一抹亮色；遲遲沒有網(wǎng)播的《孤注一擲》，一年后重映票房至今不足100萬。

電影《流浪地球2》將以3D形式在中秋檔上映，或許也會為影片帶來更多新活力。

在過去很長一段時間里，重映電影似乎處于進入市場后，票房就看機緣的困境。但當市場逐漸壯大，意味著整體需要一個更規(guī)范化、標準化的運營模式。重映這門生意越來越熱，背后又有什么講究呢？

我們能發(fā)現(xiàn)，當重映影片數(shù)量越來越多的時候，各種“求新”模式越來越多。

最常見的莫過于技術(shù)革新為其增添活力。總說電影是遺憾的藝術(shù)，但隨著電影技術(shù)的進步，電影技術(shù)或多或少彌補了電影的遺憾。

周星馳不少重映影片多是如此。此次上映的電影《食神》將畫面進行了一定的修復(fù)，將色彩盡可能達到創(chuàng)作初期的最優(yōu)狀態(tài)。

《大話西游之大圣娶親》亦是如此。不單是當年版本的重映，還在正片中加入了當年未使用的素材。影片借助西安電影制片廠未公映的素材，以及先進的膠轉(zhuǎn)數(shù)影像修復(fù)技術(shù)，為影迷帶去了2K高清《大話西游之大圣娶親》加長紀念版。

在這個過程中，觀眾也不斷被科普2K、4K等技術(shù)名詞，對影片的修復(fù)版本有進一步的了解，這不僅僅是對電影本身的研究，更是對電影技術(shù)全方位的探究。

這種現(xiàn)象在近期電影《控方證人》官宣的時候就有過烏龍。

影片剛官宣將在中國內(nèi)地重映時，海報上就寫著“4K修復(fù)版”，但網(wǎng)友發(fā)現(xiàn)這部1957年的影片在全球電影市場上，從未官宣過有任何4K修復(fù)的消息和聲明，并隨即在網(wǎng)上咨詢了內(nèi)地版權(quán)的引進方，但沒有下文。

對電影修復(fù)市場頗有了解的人表示，目前該片海外的高清數(shù)字修復(fù)素材足以支撐大銀幕，但是未來在中國上映的版本是否是真4K，仍有待商榷。我們也發(fā)現(xiàn)，該片后續(xù)也更換了原有“4K修復(fù)”的海報物料。

在過去電影市場中，《美麗人生》《放牛班的春天》在內(nèi)地重映時，國內(nèi)片方都就著版權(quán)方老舊高清素材，卻直接宣傳自己是4K修復(fù)內(nèi)容。這種虛假宣傳足以讓觀眾和片方引以為戒，不能為了4K而4K，反而損害了電影本身的生命力。

除了4K修復(fù)之外，3D轉(zhuǎn)制也是不少電影重映的法寶。

在此之前，不得不提及電影《阿凡達》的成功，讓3D電影席卷全球，不少影片隨之紛紛3D化。

其中，周星馳導演的《功夫》則于2015年重映，最終拿下2542萬的票房，在當時并不算出彩，畢竟在此之前，電影《泰坦尼克號》和《侏羅紀公園》都先后以3D修復(fù)版，在中國市場重映。

值得一提的是卡梅隆執(zhí)導的《泰坦尼克號》，不管是技術(shù)上的保障，還是故事本身的經(jīng)典，都讓其再次成為“票房神話”，分別于2012年4月4日和2023年4月3日進行了兩輪重映，最終票房累積超10億。

而即將于中秋檔上映的電影《流浪地球2》亦是如此。

《流浪地球2》于2023年春節(jié)上映之后，郭帆一直表示電影在制作之后還有一些畫面沒有做到更完美的地方，如今電影轉(zhuǎn)制成了3D版本，也讓觀眾對太空電梯的臨場感更加強烈。

我們能發(fā)現(xiàn)《流浪地球2》的幕后紀錄電影《流浪地球2：再次冒險 》同天上映，雙片從臺前到幕后全方位感受這部影片。

而這同樣是目前不少電影重映的第二法寶——“助力系列電影”。這種模式在今年電影市場中格外普遍。

電影《沙丘2》上映前一周，電影《沙丘》就率先進行了重映，甚至不少人組織了《沙丘》兩部馬拉松觀影活動。最終，《沙丘》獲得912萬重映票房；動畫電影《白蛇：浮生》上映前一個多月，系列前作《白蛇：緣起》就開啟了重映，只是這輪重映票房也不過百萬量級。

這種模式上強宣傳屬性的電影重映案例，還有年初的《奧本海默》。

作為當時奧斯卡最佳影片和最佳導演的頭號種子，環(huán)球影業(yè)決定在奧斯卡頒獎當周重映該片。只是這次重映距離首次公映跨度不足1年，國內(nèi)重映票房表現(xiàn)平平。

這些電影的重映源動力，不管是因為技術(shù)革新加持，還是為了助力續(xù)作，或多或少對于觀眾而言，都是一次情懷加分的產(chǎn)物，屬于完成觀眾和大銀幕雙向奔赴的儀式感。

張國榮主演的經(jīng)典電影《倩女幽魂》有望近期重映，恰逢張國榮誕辰紀念，這份情懷價值被無限增值。

只是我們也要在這些重映電影的表現(xiàn)中吸取經(jīng)驗。

同樣是日影，相比起《你的名字?！分赜车男Ч?，《灌籃高手》的表現(xiàn)遠不如預(yù)期。很大程度上，多數(shù)觀眾仍停留在上一次觀影的氛圍中，很難刺激其觀影沖動。

當電影的價值在大銀幕上得到成倍的展示時，那么重映則是拉長電影本質(zhì)時光最好的方式。

畢竟，電影市場的多樣化并不局限在新片上，放眼世界電影市場，重映同樣在市場發(fā)展中，占據(jù)較大的比重。只是當重映影片的數(shù)量越來越多之后，給了版權(quán)方更多模式的考量，真正因地制宜，因片制宜，怎么在有限的宣發(fā)成本中，精準找到觀眾，刺激觀眾的觀影欲望才是關(guān)鍵點。