郭碧婷自爆綽號(hào)“冰山美人” 《門前寶地》角色和南湘一樣美 時(shí)長(zhǎng)：00:24 來源：電影網(wǎng)

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郭碧婷自爆綽號(hào)“冰山美人” 《門前寶地》角色和南湘一樣美收起

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1905電影網(wǎng)專稿 由徐浩峰、徐駿峰執(zhí)導(dǎo)，向佐、郭碧婷、安志杰、唐詩逸領(lǐng)銜主演的動(dòng)作片《門前寶地》日前上映，聚焦1920年代天津武行新舊交替的武林故事。

在這部武俠動(dòng)作片中，郭碧婷和唐詩逸飾演的女性角色，各有各的籌謀，各有各的閃光色彩，在男性比武的江湖世界里“乘風(fēng)破浪”，以柔情、以力量，征服了他們。

郭碧婷和唐詩逸做客1905電影網(wǎng)《對(duì)話》欄目，分享表演心得和幕后創(chuàng)作故事。

郭碧婷此次詮釋角色的高冷感，欣賞于角色在愛情關(guān)系里把握住男方的獨(dú)特魅力?！堕T前寶地》則是青年舞蹈家唐詩逸在大銀幕上亮相的第一部電影作品，從“舞者”到“武者”，她還在挑戰(zhàn)更多表演的可能性。

郭碧婷本色出演“冰山美人”

片中角色決定“向佐”的生活

郭碧婷飾演夏安，是向佐飾演的沈岸的戀人，她是舞場(chǎng)的交際花，因?yàn)槭腔煅獌?，得以被父親安排進(jìn)郵局工作，當(dāng)時(shí)的郵局具有一部分維持治安的社會(huì)功能。

在她看來，夏安和她演繹的《小時(shí)代》南湘一樣都是很漂亮的角色，都有著自由奔放的女性之美。

導(dǎo)演徐浩峰在電影幕后紀(jì)錄片采訪中說，演這個(gè)角色需要演出一種高冷的魅力。這種高冷感恰好符合郭碧婷的形象，她坦言這次也是“本色演出”，“我小時(shí)候有一個(gè)綽號(hào)叫冰山美人，我其實(shí)怕生，但內(nèi)心早就跟他聊天”。

夏安在電影里對(duì)待沈岸的態(tài)度也是如此，表面冷淡、內(nèi)心澎湃。當(dāng)沈岸執(zhí)意要和大師兄齊銓比武，夏安勸說：“別去，男人間的游戲太蠢。”這句臺(tái)詞令郭碧婷印象十分深刻，真切感受到這個(gè)女性人物身上的清醒與勇敢。

“每個(gè)年代的女性角色都挺不容易的，很容易為了別人而活。先讓別人去喜歡我們，成為他們想要的感覺，再慢慢得到我們想要的那種自由，慢慢體現(xiàn)我們身為女性在各自角色里的美好。

我的角色追求非常傳統(tǒng)，是對(duì)愛情的崇敬，對(duì)生活未來的穩(wěn)定感。雖然骨子里保守，但是她不喜歡被欺負(fù)。在感情里，我知道我要的是你，如果你讓我不開心，我肯定要告訴你。不是這個(gè)男生能決定他的生活，是我已經(jīng)決定好了他的東西，他的生活，已經(jīng)在我手掌里。”

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夏安對(duì)拿捏住沈岸非常有把握，郭碧婷很喜歡她的這份魅力，電影最終，闖蕩武行的沈岸“回頭是岸”，將八斬刀贈(zèng)予夏安，回到她身邊，保護(hù)著她的安全。

唐詩逸首演“打女”學(xué)詠春

想成為全方位發(fā)展的好演員

唐詩逸飾演貴櫻，是小學(xué)體育老師，也是深藏不露的武林高手，她的內(nèi)心世界更讓人捉摸不透：“我希望在表演中呈現(xiàn)她冰山的一角，海底下還有很多很多，值得琢磨”。這個(gè)看似純良的女生最終成為代替掌管武館的人。

唐詩逸是全片唯一的女性動(dòng)作演員，為這部電影學(xué)練太極拳、詠春拳和八斬刀。

在徐浩峰導(dǎo)演的教學(xué)下，她在片中打了一套以腰間發(fā)力的太極拳。這是一種具有戲曲功底的太極拳，唐詩逸也展現(xiàn)出了這種太極拳剛?cè)岵?jì)的風(fēng)格。

電影開拍前，唐詩逸到珠海跟隨葉問的親傳弟子梁紹鴻學(xué)習(xí)詠春拳。從每天下午練到晚上十點(diǎn)，從小念頭、尋橋、標(biāo)指的基本功逐漸學(xué)到詠春拳的獨(dú)家刀法八斬刀。

在訓(xùn)練過程中，她會(huì)蒙上眼睛練習(xí)，憑借直覺躲開對(duì)方的出招。有一回，沒來得及躲過師兄的出拳，“一拳打在我臉上，當(dāng)時(shí)就哭了。那次之后，師兄每次跟我練都會(huì)收一點(diǎn)力，但梁師父就會(huì)在旁邊說：用力、用力。”

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在這樣的勤奮苦練下，唐詩逸逐漸領(lǐng)悟到武術(shù)的趣味，“出招隨時(shí)在變化，所以學(xué)的套路也不僅僅是套路，要根據(jù)時(shí)機(jī)、方位和對(duì)手的意念進(jìn)行轉(zhuǎn)換”。

“師父說她學(xué)得特別快，特別好，沒見過這么厲害的女子，奇女子”，郭碧婷說。向佐、安志杰也在幕后采訪中稱贊她的打戲非常出彩。

片中，唐詩逸手持三角尺，只身一人在校園的不同空間里，連續(xù)制服數(shù)十位敵手。這段動(dòng)作戲行云流水，酣暢淋漓，完全體現(xiàn)出詠春拳的力量感與美感。

唐詩逸說，拿三角尺替代八斬刀的動(dòng)作設(shè)計(jì)很妙，“不在乎形而在乎意，最終是刀法而不是刀本身。作為一個(gè)武術(shù)世家的女孩，就是要在各種環(huán)境里用各種兵器去解決當(dāng)下的困境，所以我覺得貴櫻能做到，我也可以”。

從中國(guó)歌劇舞劇院的首席舞蹈演員轉(zhuǎn)型到電影新人演員，唐詩逸不想僅止于銀幕上的“打女”，更想成為一個(gè)全方位發(fā)展的演員。

在她心中，舞蹈和電影藝術(shù)相通，都是在用不同的方式塑造人物：“學(xué)習(xí)舞蹈為我的肢體帶來優(yōu)勢(shì)，讓我可以更好地完成武打的部分，可能也讓我更容易成為一個(gè)武打演員。武打演員是演員的一種，我希望能通過這些經(jīng)歷，對(duì)人物的揣摩和塑造，成為一個(gè)好的演員”。