1905電影網(wǎng)專(zhuān)稿 由徐浩峰執(zhí)導(dǎo)、向佐主演的電影《門(mén)前寶地》9月20日上映后僅維持了8天的窗口期，最終以150萬(wàn)元的票房慘淡收?qǐng)?。影片市?chǎng)反響低迷，卻在互聯(lián)網(wǎng)上因?yàn)橄蜃舻?ldquo;用力”表演而意外“走紅”，引發(fā)了一股全民模仿熱潮。
片中的“名場(chǎng)面”在視頻平臺(tái)上觀看量輕松過(guò)百萬(wàn)，影片上線流媒體后，也被定義為“爆梗力作”，不少觀眾“慕名而來(lái)”，留下評(píng)論：“年度最佳喜劇片”。至此“向佐”“爛片”“搞笑”“抽象”成為了電影《門(mén)前寶地》的“代名詞”。一部本該嚴(yán)肅的武俠、動(dòng)作題材，為何成了“喜劇”？向佐表演被群嘲的背后，到底誰(shuí)又該為這場(chǎng)“鬧劇”買(mǎi)單？
本期《今日影評(píng)》邀請(qǐng)到中國(guó)傳媒大學(xué)教授索亞斌，聊一聊電影《門(mén)前寶地》所引發(fā)的一系列“向佐熱梗”背后，還有哪些冷思考？
《門(mén)前寶地》口碑欠佳，是向佐的全責(zé)嗎？
這部定義為動(dòng)作武俠的類(lèi)型片，現(xiàn)在已經(jīng)成為了一部不折不扣的“喜劇片”，討論話題度不斷發(fā)酵的當(dāng)下，向佐似乎成為了影片的眾矢之的。在索亞斌看來(lái)，至少這部電影的票房失利以及后續(xù)造成的一系列的笑料，向佐要承擔(dān)主要責(zé)任。
電影用事實(shí)證明目前向佐缺乏了能夠讓觀眾認(rèn)可和產(chǎn)生代入感的觀眾緣，很多觀眾在這部電影里面讀出來(lái)了主人公沈岸和演員向佐之間的互文性，電影中沈岸的師父不想讓他進(jìn)入武行，跟向佐在生活中他的父母可能也并不想讓他進(jìn)娛樂(lè)圈，產(chǎn)生了一種呼應(yīng)。
人物和演員之間的契合感是觀眾接受電影的一個(gè)特別關(guān)鍵的原因，《門(mén)前寶地》角色與演員向佐的這種互文，就會(huì)產(chǎn)生一些喜劇式的“戲訪”，沒(méi)能讓觀眾走進(jìn)電影的世界。
觀眾嘲笑最集中的幾個(gè)經(jīng)典的片段，比如說(shuō)食指放在鼻子一側(cè)的造型，還有被制作成鬼畜視頻的模仿李小龍踢腿的經(jīng)典動(dòng)作，背后其實(shí)是觀眾不太接受這部電影的特有的腔調(diào)，可這個(gè)腔調(diào)歸根到底并不屬于向佐，而是屬于電影背后的人物——徐浩峰。
徐浩峰的電影用大白話來(lái)講就是有點(diǎn)“裝”，在他之前的作品《箭士柳白猿》《師父》中，這種“裝”其實(shí)都是一脈相傳的。但在《門(mén)前寶地》中很多觀眾恰恰是不太能夠接受他的這種“裝”。其實(shí)影片在武術(shù)武學(xué)的剖析解讀上有一定的功力，例如在這部電影，首次展示了詠春“八斬刀”的技法與口訣。如果觀眾是對(duì)武術(shù)更感興趣更了解的，可能會(huì)在這部影片里得到更多的樂(lè)趣。然而當(dāng)代的觀眾好像對(duì)這些東西不太在乎，他們只關(guān)注好不好看，夠不夠爽，所以徐浩峰一味恪守真實(shí)的武打感覺(jué)，在當(dāng)下的市場(chǎng)環(huán)境看起來(lái)，顯得格格不入，或者說(shuō)有點(diǎn)用錯(cuò)了力道。
武打片意外憑借搞笑出圈，未來(lái)還有其他出路嗎？
電影觀眾的受眾在不停地變化，更多更年輕的觀眾在入場(chǎng)，武打片一直在衰落，在這種時(shí)代背景下徐浩峰的電影力圖于還原一個(gè)真實(shí)的武林和真實(shí)的武打動(dòng)作，這樣的一部作品也顯得難能可貴。
《門(mén)前寶地》向佐扮演的沈岸，其實(shí)他沒(méi)有什么大局觀，他就是憑著自己的一股子血性之勇，要通過(guò)打敗大師兄來(lái)證明自己，那大師兄是想做的擴(kuò)大武行，但是最后獲勝的是背后用了陰謀手段的貴櫻。
在社會(huì)的巨變面前，槍支熱兵器越來(lái)越流行的時(shí)代，武行是注定沒(méi)落的，武術(shù)走入到教育，走入到表演行業(yè)，可能才是它真正的生存之道，徐浩峰就是想通過(guò)這些人物故事以及武林的規(guī)矩，讓我們?nèi)ニ伎歼@世界上曾經(jīng)有過(guò)那么多人秉持著千差百異的理念在做事情，這種觀念也有助于人們打破自我邊界，提升認(rèn)知。
武打片趨向于衰敗，走向沒(méi)落的時(shí)代背景，不是創(chuàng)作者的才華下降，也不是動(dòng)作明星的斷檔，可能也意味著依靠人的體能去展現(xiàn)動(dòng)作的時(shí)代已經(jīng)過(guò)去了，這次《門(mén)前寶地》還能依靠搞笑出圈，那未來(lái)嚴(yán)肅的武俠題材的生存空間又在哪里？
《門(mén)前寶地》可能會(huì)是給徐浩峰作為導(dǎo)演提供的一些啟示和教訓(xùn)，電影不是小說(shuō)，應(yīng)該更多地考慮到觀眾，無(wú)論是觀影習(xí)慣還是演員選角，都應(yīng)該讓觀眾產(chǎn)生足夠的認(rèn)同感和代入感，如果觀眾被創(chuàng)作者的觀念所“綁架”，又不愿意去理解這些人物背后的價(jià)值理念，那就像是不同的石頭之間在相互碰撞，沒(méi)有任何的火花。
雖然現(xiàn)在《門(mén)前寶地》遭遇了一系列的負(fù)面差評(píng)，但相信這是具有局限性的，爆火的黑紅之后，譏笑的心態(tài)慢慢沉淀下來(lái)，對(duì)武打片的生存空間是有好處的。
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