《小丑2：雙重妄想》：真的是“爛片”嗎？ 時(shí)長(zhǎng)：08:00 來(lái)源：電影網(wǎng)

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《小丑2：雙重妄想》：真的是“爛片”嗎？收起

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1905電影網(wǎng)專(zhuān)稿 近期，飽受爭(zhēng)議的電影《小丑2：雙重妄想》終于登陸國(guó)內(nèi)院線(xiàn)。相較于海外口碑的斷崖式下跌，國(guó)內(nèi)開(kāi)分后呈微漲趨勢(shì)，打出中間分?jǐn)?shù)的觀眾占比最高。

影評(píng)人左衡表示：“我會(huì)給到6分，因?yàn)樵谟霸豪镞吙茨欠N視聽(tīng)的體驗(yàn)還是不錯(cuò)。”那么，一個(gè)反類(lèi)型、反奇觀式的“小丑”是否還有其存在價(jià)值？它的“雙重妄想”都有哪幾重隱喻？

01

6分《小丑2：雙重妄想》：用藝術(shù)片改造的反類(lèi)型片

首先，《小丑2：雙重妄想》肯定不是大家心目中的小丑題材的爽片，但它也不是一部被大家唾棄的爛片?！缎〕?：雙重妄想》只是一部試圖用藝術(shù)片的情懷去改造的一部反類(lèi)型片，但沒(méi)有成功。

02

從時(shí)勢(shì)造“小丑”，到不想當(dāng)“小丑”

在觀眾的印象當(dāng)中，小丑是一個(gè)讓蝙蝠俠都束手無(wú)策的頭號(hào)對(duì)頭。第一部的時(shí)候，小丑的臺(tái)詞說(shuō)道：“患有精神疾病最大的悲哀就是別人總希望你假裝自己沒(méi)病”，觀眾會(huì)覺(jué)得“哎呦，原來(lái)是時(shí)勢(shì)造小丑”，而到了第二部，亞瑟在庭審的時(shí)候承認(rèn)“我不能成為你們期望的小丑”，觀眾會(huì)覺(jué)得“小丑并不想當(dāng)小丑”。

而他不想成為大家想象的是什么小丑呢？是做脫口秀，令大家始終笑不起來(lái)失敗藝人？還是帶領(lǐng)整個(gè)城市反抗社會(huì)不公和底層痛苦的小丑？這個(gè)電影也沒(méi)有做出回答。

不過(guò)，小丑好像更愿意說(shuō)：“你們就不能把我當(dāng)成一個(gè)叫亞瑟的不幸的人嗎？”以至于觀眾看到小丑女表達(dá)了她那種“出走的決心”——我不要再跟你在一起了。

與此同時(shí)觀眾可以注意到，在最新的一些評(píng)論當(dāng)中，也會(huì)有觀眾表示喜歡這部續(xù)作。前部的完全反面是一部解構(gòu)小丑的反小丑片。如果說(shuō)在前作《小丑》聚焦商業(yè)體系下，進(jìn)階癲狂代表著獸性的小丑，那么《小丑2：雙重妄想》則回歸到藝術(shù)語(yǔ)境下脆弱壓抑代表人性的亞瑟。我們?cè)撊绾慰创@些聲音？

左衡表示，自己對(duì)于好萊塢夸張熱鬧的超級(jí)英雄并不太感興趣，自己喜歡的反倒是縮回到封閉式的空間里邊的心理世界。從這一部《小丑2：雙重妄想》中，觀眾其實(shí)會(huì)看到小丑好像始終是佝僂著背、蜷縮著置于一個(gè)非常自閉的空間里邊。

03

這一次為何沒(méi)有與觀眾達(dá)到共振？

如果要真正達(dá)到和觀眾共振的話(huà)，第一部《小丑》成功的經(jīng)驗(yàn)應(yīng)該得到認(rèn)真科學(xué)的分析，《小丑》第一部的價(jià)值恰恰就在于它把卓別林的《摩登時(shí)代》放了進(jìn)來(lái)，批判了美國(guó)社會(huì)帶給人的異化的，所謂人不是人、人變成了工具、人變成了羔羊的思想。

等到第二部《小丑2：雙重妄想》的時(shí)候，你會(huì)發(fā)現(xiàn)說(shuō)小丑基本上是拋下了這些民眾，導(dǎo)演拋下了美國(guó)社會(huì)的問(wèn)題。如果始終不愿意去面對(duì)美國(guó)的社會(huì)現(xiàn)實(shí)，那創(chuàng)作者這個(gè)幻想的力量感就無(wú)從談起。

回到片名——導(dǎo)演托德·菲利普斯借用真實(shí)醫(yī)學(xué)術(shù)語(yǔ)，取名 《小丑2：雙重妄想》，這部影片最好的可以說(shuō)就是這個(gè)片名了。它給了觀眾最大程度解讀和想象的空間。

04

從4個(gè)層面，看小丑的“雙重妄想”

一萬(wàn)個(gè)觀眾心中有一萬(wàn)個(gè)“雙重妄想”，其中最具代表性的雙重妄想是“亞瑟和小丑相互完成的一種妄想”。華金一個(gè)人在影片中扮演兩種角色，同時(shí)也是兩種狀態(tài)。比方說(shuō)當(dāng)他走在四個(gè)警察中間，警察的傘起初都是暗色的，這時(shí)來(lái)一個(gè)俯拍鏡頭，傘一下子變成彩色的了。這正好像是從小丑的斑斕世界里看見(jiàn)的亞瑟，這是其中一個(gè)隱喻。

還有一種主流的解讀認(rèn)為“雙重妄想”是亞瑟、小丑與小丑女之間發(fā)生的雙重妄想。小丑女妄想自己是亞瑟的知音，并因此為自己編造了一個(gè)極其完整的劇本——我們共同生活在某個(gè)街區(qū)，曾在同一時(shí)間在某個(gè)地方擦肩而過(guò)……在打造人設(shè)的過(guò)程中，小丑女已經(jīng)進(jìn)入了一個(gè)妄想階段，影片中也把小丑女的妄想過(guò)程通過(guò)婚禮等鏡頭具象化出來(lái)了。

第三種對(duì)“雙重妄想”的解讀在更宏觀的層面，它可以是人物和社會(huì)之間的雙重妄想，當(dāng)亞瑟在法庭上被指認(rèn)是一個(gè)可怕的威脅社會(huì)分子，可在妄想中，他卻是一個(gè)華服加身的伴郎。這種殘忍和溫柔的倒置，真正點(diǎn)明了妄想是來(lái)自于內(nèi)心創(chuàng)傷這么一個(gè)邏輯，也算是影片中為數(shù)不多的亮點(diǎn)橋段。

最終層面的妄想是，創(chuàng)作者在創(chuàng)作過(guò)程中和處在妄想狀態(tài)的人物產(chǎn)生了共鳴，達(dá)到了“人我不分”的境界，這里就需要各位觀眾見(jiàn)仁見(jiàn)智了。

也似乎因此，導(dǎo)演托德·菲利普斯最終創(chuàng)作了一個(gè)背離主流觀眾期待的《小丑2：雙重妄想》。首先，無(wú)論是導(dǎo)演，還是華金·菲尼克斯，因?yàn)椤缎〕蟆返某晒Χ映龅淖詰俣喽嗌偕俣加绊懥擞捌膭?chuàng)作，此前也的確有不少成名已久的大導(dǎo)演，都在自戀中陷入了“雙重妄想”，好像我要?jiǎng)?chuàng)作出瘋癲，就必須先讓自己陷入瘋癲，但這是完全不符合邏輯的。

05

口碑和票房雙雙失敗，或許不是壞事？

所以從這點(diǎn)上講，《小丑2：雙重妄想》的口碑和票房雙雙失敗不見(jiàn)得是件壞事兒，它讓很多正在陷入，或者已經(jīng)陷入藝術(shù)狂想的電影人冷靜下來(lái)。

導(dǎo)演托德·菲利普斯在創(chuàng)作中也偶爾會(huì)意識(shí)到自己陷入了一種難以回頭的“雙重妄想”，于是可以看到他在影片中完成了一些自我解構(gòu)的段落，一方面炮制了大量的歌舞場(chǎng)面，另一方面借劇中人物表達(dá)出“夠了，不要再吵了”的心聲，也是看到了導(dǎo)演這種“清醒著妄想”的姿態(tài)，中國(guó)觀眾的造梗能力再現(xiàn)江湖，用“哥譚變成了歌壇”宣泄自己的感受。

但無(wú)論怎么說(shuō)，托德為了《小丑2：雙重妄想》還是做出了非常大的努力，雖然現(xiàn)在看起來(lái)只起到了“反作用”，但這么一個(gè)反高潮、反奇觀式的小丑仍然有它存在的價(jià)值。

文藝向、反主流商業(yè)片的藝術(shù)探索永遠(yuǎn)值得尊重，也永遠(yuǎn)應(yīng)該存在，它絕對(duì)有它的價(jià)值。從藝術(shù)的角度來(lái)講，試錯(cuò)必須付出代價(jià)，只是這次的代價(jià)大了一些。但是如果沒(méi)有這樣的試錯(cuò)，無(wú)論是托德個(gè)人，還是這種類(lèi)型影片，亦或是這個(gè)故事本身，可能都會(huì)被限制在當(dāng)年杰克·尼科爾森或者希斯·萊杰的那樣一個(gè)小丑的固化形象里。

“再也沒(méi)有新的小丑了”，它意味著觀眾以后吃的全都是陳舊之糧，這并不是一件好事，所以才要支持探索，支持創(chuàng)新。但是要如何保證這種探索和創(chuàng)新最后能夠攀上新一座高峰，而不是跌入深谷，這才是問(wèn)題最終的落腳點(diǎn)。