1905電影網(wǎng)專稿 “人生路/美夢似路長”，張國榮演唱的《倩女幽魂》再度在大銀幕響起，竟是在動畫電影《小倩》之中。

起源于蒲松齡小說《聊齋志異》，倩女幽魂的故事在數(shù)百年的流傳中早已成為經(jīng)典，近幾十年來也有多個影視化版本與觀眾見面，如何這一把家喻戶曉的故事拍出新意？

在做客1905電影網(wǎng)《對話》欄目時，導(dǎo)演毛啟超直言改編經(jīng)典并非易事，但他希望在保留傳統(tǒng)文化韻味的同時，融入現(xiàn)代解讀與創(chuàng)新設(shè)定，創(chuàng)作出更符合這個時代想象的《小倩》故事。

同時在設(shè)定上跳脫出原著局限于蘭若寺的空間設(shè)定，融入鬼市、地府等奇幻場景，勾勒出更宏大“聊齋世界”，給觀眾帶來極致的東方美學(xué)體驗。

七年醞釀，三年打磨劇本，千人團隊合力打造，《小倩》如何讓聊齋故事重新煥發(fā)生機？1905電影網(wǎng)專訪導(dǎo)演毛啟超，揭秘創(chuàng)作幕后。

（以下為導(dǎo)演毛啟超自述，1905電影網(wǎng)根據(jù)采訪整理）

《小倩》前面是一座座“高山”

最開始萌生做《小倩》的念頭是在7年前，我的動畫短片《啟示錄》入圍了戛納電影節(jié)，每部電影前都會播放金棕櫚獲獎影片的混剪視頻，在其中看到張國榮主演的《霸王別姬》，讓我感慨萬千。

我很喜歡他的電影，其中就包括《倩女幽魂》，也很喜歡里面的歌曲，就想到如果能讓這首歌再次在影院響起，是一件多么浪漫和溫暖的事情。從那時起，我便產(chǎn)生了創(chuàng)作《小倩》的沖動，也收集了一些素材。

直到2019年，這個項目才正式提上日程，劇本是重中之重，我們花了3年時間打磨劇本、制作分鏡。

在這個過程中確實有過迷茫，因為在我面前有很多座“高山”。

從上世紀(jì)60年代到2011年，已經(jīng)有很多前輩把這個題材搬上了大銀幕，傳遞出他們那個年代對這個經(jīng)典故事的理解，我再去拍的意義是什么呢？

一直以來，我對《聊齋》和中國的志怪故事都有濃厚的興趣，尤其是《聶小倩》中“人鬼殊途”的設(shè)定非常吸引我，它蘊含著老祖宗對“死亡”的浪漫幻想，也給予創(chuàng)作者巨大的想象空間。

所以，我就嘗試用“還陽”的概念，讓小倩和寧生走出蘭若寺，從浙江金華出發(fā)一路到泰山橫嶺，融入鬼市、地府等奇幻景觀，不斷打開“新地圖”，這個故事的世界觀一下就被拓展了，不僅滿足了我的腦洞，也讓改編找到了抓手。

“一代導(dǎo)演有一代《小倩》”

不僅在世界觀上有所拓展，我們在故事和情感上也融入了更多有時代感的設(shè)定。想要做一部符合時代想象的《小倩》。

不同于以往清冷凄美的小倩形象，我們這版聶小倩，聰明、活潑、伶俐、可愛，敢愛敢恨，勇敢做自己，看上去大大咧咧像個鄰家女孩，但遇到事情的時候她不會害怕，勇于追求愛情和自由。

我是80后，我身邊有很多這樣的女孩。小倩還有一句口頭禪：“管好你自己”，這也是我們經(jīng)常會聽到的話。在路演的過程中，甚至有觀眾表示，小倩很像自己的女朋友。

每一代導(dǎo)演對小倩都會有自己的理解，我希望我這版“小倩”是讓大家熟悉有親切感的。

再來說寧生，過往的書生形象往往是被動的，等待女主靠近的狀態(tài)。但我們選擇為他和小倩增加了前世今生的情感羈絆，就讓他在這段感情中有了更多主觀能動性。

這一版的寧生是隱忍、睿智，更是有擔(dān)當(dāng)、恪守承諾的，很多人都戲稱他為“蘭若寺純愛戰(zhàn)神”。

但我覺得他和小倩的感情超越了簡單的情情愛愛，而是兩個人都沒有忘記最初的約定，生生世世、跨越生死都要兌現(xiàn)這份承諾的執(zhí)著和堅守。

加入這一前史，也是因為現(xiàn)代人似乎越來越不相信愛情了，就像姥姥說的：兩個人總是剛開始容易，長久很難，透過寧生和小倩的故事也希望大家能嘗試相信愛情，珍惜身邊的人。

除了兩位主角，對于姥姥、燕赤霞等配角我們也做了一定的改編。姥姥不再是純粹的反面人物，更像是以長輩和“過來人”的身份給小倩一些感情上的建議，從自身的經(jīng)歷出發(fā)告訴她“渣男不可信”。

而燕赤霞則在傳統(tǒng)的懲惡揚善的大俠形象之外，加入了更接地氣的氣質(zhì)，平時像個“街溜子”，但關(guān)鍵時刻總能出手相助。

我們還大膽地改裝了他的法寶，通過投幣的形式隨機出現(xiàn)各種大招，就像年輕人愛玩的盲盒一樣。

這些改編都是希望能拉近和現(xiàn)代觀眾的距離，雖然故事背景發(fā)生在古代，但人物、情感和價值觀是與當(dāng)下息息相關(guān)的。

“用中式美學(xué)打造東方浪漫”

我從小是學(xué)國畫出身，在影片創(chuàng)作時也希望能把中式美學(xué)運用到人物、服飾和場景之中。比如，在美術(shù)風(fēng)格里就加入了很多寫意的元素，用霧、雨和大量的留白讓畫面更有國風(fēng)韻味。

在籌備階段，我和團隊也多次來到重慶大足石刻、四川安岳茗山寺等地采風(fēng)，把傳統(tǒng)建筑及佛教元素融入到創(chuàng)作之中。

讓我印象很深的是四大天王的塑像腳下都有小鬼幫他托著，形象非常靈動。我們便以此為基礎(chǔ)，再加入一些經(jīng)典的地府元素，形成了影片里“可愛版”黑白無常的形象。

還有路演中被很多觀眾點贊的二維動畫段落。

寧倩二人被黑白無常收入“封魂球”之中，我們便想到用國風(fēng)手繪二維動畫的形式來展現(xiàn)這種空間的壓迫感，也用充滿東方浪漫的筆觸勾勒出了寧倩二人的宿命糾葛。

由于是全手繪完成的，這段便成為全片制作時間最長，難度最高的段落，前前后后花費了接近一年的時間，從選團隊、定風(fēng)格到一幀一幀繪制，整個過程非常費時費力，好在最后的成果是非常值得的。

對比起來，3D部分的制作就輕松了很多，《小倩》的幕后工作人員超過一千多人，基本都來自國內(nèi)頂尖的動畫團隊，中后期制作不到一年就完成了。

很多人驚訝你們怎么做的這么快，但其實這背后得益于中國動畫電影工業(yè)化水平的整體提升。近幾年中國動畫進步非?？?，在技術(shù)上已經(jīng)沒有太大的壁壘。

所以我覺得對動畫電影人來說，現(xiàn)在是很好的時代，導(dǎo)演只要能夠找準(zhǔn)自己的方向，能夠繼承發(fā)揚好中國的傳統(tǒng)文化，再加上工業(yè)化水平的托舉，中國動畫電影一定會迎來下一個集體爆發(fā)期。