1905電影網(wǎng)專稿 英國的靈魂在鄉(xiāng)村，鄉(xiāng)村莊園則道出了其中的魅力。《霍華德莊園》是其一。

斬獲九項奧斯卡提名，獲得最佳女主角、最佳改編劇本和最佳藝術指導獎的電影《霍華德莊園》，充滿了英式的優(yōu)雅與冷靜，每一幀畫面都美如畫卷，迷離夢幻卻又殘忍無情。

“英國味”無疑是《霍華德莊園》耀眼的存在。這一特點，得益于導演詹姆斯·伊沃里對英國文學經(jīng)典改編的由衷熱愛與深刻理解。

而這，得追溯到導演與愛德華·摩根·福斯特小說結(jié)下的不解之緣。

早在1986年，他便攜手制片人伊斯梅爾·莫昌特和編劇魯絲·賈布瓦拉共同將愛德華·摩根·福斯特的同名小說《看得見風景的房間》成功改編為一部備受贊譽的銀幕喜劇杰作。

獲獎無數(shù)的《看得見風景的房間》不僅在當時風靡一時，其獨特的敘事手法、深刻的主題探討和精美的制作水平，更是推動了英國“文學電影”的拍攝熱潮。

隨后，“三劍客”組合再次攜手，將愛德華·摩根·福斯特的小說《莫里斯的情人》，搬上大銀幕。

三十多年的合作讓詹姆斯·伊沃里、伊斯梅爾·莫昌特和魯絲·賈布瓦拉深知如何忠實地還原那個時代的樣子。

1992年上映的電影《霍華德莊園》成為他們對愛德華·摩根·福斯特作品詮釋的巔峰之作。

倫敦的都會風光、莊嚴而典雅的莊園建筑、復古華麗的禮服……

在《霍華德莊園》里，每一幀畫面，都帶著優(yōu)雅與安詳。

在這樣如夢如幻的畫面下，每個人卻各懷心事。

電影《霍華德莊園》講述了在第一次世界大戰(zhàn)前夕，英國上層社會中的三戶人家——威爾科克斯一家、施萊格爾姐妹以及巴斯特先生，因一座名為“霍華德莊園”的房產(chǎn)而產(chǎn)生的復雜糾葛與情感碰撞，編織了一幅展現(xiàn)20世紀初英國社會風貌、階級關系與個體命運變遷的宏大畫卷。

安東尼·霍普金斯飾演的亨利·威爾考克斯代表的威爾考克斯家族，正是物欲文明下追名逐利的典型。

他默許了子女撕毀妻子的遺言，將莊園私吞作為私有財產(chǎn)，卻又假惺惺地通過求婚瑪格麗特降低內(nèi)心的負罪感。

他為了巴斯特的死而哭泣流淚，卻并非出于對死者的體恤與同情，而是對兒子即將承擔罪責的恐懼。

作為沒落貴族施萊格爾家族的一員，瑪格麗特與海倫姐妹倆無疑早已卷入其中的漩渦。

從小接受文化與藝術浸染的她們，有著更高的精神追求。

妹妹海倫（海倫娜·伯翰·卡特 飾）叛逆感性，她渴望破除傳統(tǒng)束縛，追求自由與獨立。

與海倫不同，艾瑪·湯普森飾演的瑪格麗特嫻靜如玉、溫潤如水。

作為名門閨秀、飽讀詩書的瑪格麗特，內(nèi)心從沒有放棄精神層面的追求，但比之妹妹的叛逆感性與憤世嫉俗，瑪格麗特明白精神世界的追求需要實現(xiàn)現(xiàn)實世界的安穩(wěn)。

瑪格麗特深知精神世界的滿足，需要依托于威爾考克斯家族的物質(zhì)財富來實現(xiàn)，而威爾考克斯家族也需要瑪格麗特的文化素質(zhì)與藝術涵養(yǎng)來裝飾家庭教養(yǎng)。

階層間的各大家族通過婚姻互相聯(lián)合、依附，既榮譽與共，又各懷心事，彼此交織在一起的復雜矛盾關系，正映射著20世紀初整個英國變遷中的時代畫卷。

在電影《霍華德莊園》里，有上流社會階層的威爾考克斯一家精致的空洞，對物質(zhì)的欲壑難填；有作為新興中產(chǎn)階級代表的施萊格爾家族，自給自足的舒適與散漫；也有生活拮據(jù)的青年巴斯特——他的自尊與掙扎。

三個代表不同階層的家庭，猶如三面鏡子，共同映射出20世紀初期英國的階層鴻溝、現(xiàn)實矛盾下產(chǎn)生的糾葛與悲歡，讓我們在觀影過程中深刻感受到那個時代的社會風貌與人性掙扎。

《霍華德莊園》在優(yōu)美的田園風光里，讓我們思考與感受時代背景下人們的情感糾葛與社會變遷。

12月16日22:20，電影頻道藝術影院將為您播出電影《霍華德莊園》，一起穿越過去，一探維多利亞時期的英國貴族故事。