俠之大者 不囿于心 走進(jìn)徐克的武俠世界 時長：05:39 來源：電影網(wǎng)

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俠之大者 不囿于心 走進(jìn)徐克的武俠世界收起

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1905電影網(wǎng)專稿 春節(jié)檔臨近，其中由徐克執(zhí)導(dǎo)的《射雕英雄傳：俠之大者》受到廣泛關(guān)注。這是徐克時隔多年回歸武俠之作，從預(yù)告片中，我們感受到了久違而熟悉的熱血江湖，“徐克鏡頭美學(xué)”這一話題也熱度頗高。

徐克是中國武俠電影的旗幟人物，他編織的武俠夢影響了無數(shù)觀眾。下面，我們就帶大家一同進(jìn)入徐克的武俠世界，了解他獨特的美學(xué)風(fēng)格。

上世紀(jì)九十年代是徐克的高產(chǎn)時期，1992年上映的《新龍門客?！?/a>是徐克武俠電影路上的一座豐碑，被譽(yù)為香港新派武俠的起點。

電影中，精彩絕倫的武打場面、性格鮮明的人物形象以及緊張刺激的劇情節(jié)奏，讓觀眾沉浸在那個充滿俠義與豪情的江湖之中。

同時期的《黃飛鴻》系列武俠電影也曾風(fēng)靡一時，徐克摒棄了傳統(tǒng)武俠電影中單調(diào)的打斗方式，引入了現(xiàn)代的動作設(shè)計理念，配合李連杰的硬派拳腳，將動作美感推到了極致。

在《笑傲江湖之東方不敗》中，徐克更是把“天馬行空”的想象力發(fā)揮的淋漓盡致，草上飛、水上漂等輕功技法讓觀眾過了一把輕功癮，東方不敗在樹枝上瀟灑飄逸的動作已成為武俠電影中的經(jīng)典瞬間。

“我覺得林青霞很帥，每次拍到她的時候，我總把我認(rèn)為她的那一面挑出來。”徐克曾受訪說道。

“我一直都在做很多嘗試，看觀眾反應(yīng)怎么樣。創(chuàng)作應(yīng)該是不斷的向可能的空間去發(fā)展一些想法。”

1995年上映的電影《刀》，徐克再次轉(zhuǎn)變風(fēng)格，沒有天馬行空的想象，也沒有詩情畫意的浪漫，而是通過快速剪輯展現(xiàn)凌厲的刀法。

2005年，徐克又在《七劍》中將劍術(shù)的美感補(bǔ)充了進(jìn)來，讓他的中國真功夫版圖拼湊完整。

徐克不僅探索各種武俠類型創(chuàng)作，也能精準(zhǔn)捕捉3D、特效等技術(shù)的飛速發(fā)展，率先做出嘗試。

《蜀山傳》中，他大膽運(yùn)用1600多個特效炫技鏡頭，開啟他電影之路的奇幻篇章。《龍門飛甲》中，他運(yùn)用了最新的3D技術(shù)，將中國傳統(tǒng)的水墨畫風(fēng)與現(xiàn)代科技相結(jié)合，為觀眾帶來全新的觀影體驗。

徐克曾在《龍門飛甲》的發(fā)布會上表示，當(dāng)3D在全世界流行起來，“作為一個中國導(dǎo)演，好奇所有最新的東西，希望把中國電影帶到一個跟國際平臺同一平等的地位的話，我覺得我們要堅持發(fā)展這個很強(qiáng)勢的3D。”

《狄仁杰之通天帝國》中，徐克又大膽嘗試將武術(shù)與特效相結(jié)合，創(chuàng)造了一種新的戰(zhàn)斗模式。

徐克曾說：“技術(shù)方面是很基本的，創(chuàng)作跟創(chuàng)意方面是比較高的層次，所以我認(rèn)為做好創(chuàng)意，做好創(chuàng)作，然后有技術(shù)的基本支持，我們的電影會拍出很多自由空間和可能性。”

除了動作和特效上的別出心裁，徐克在色彩造型使用和變化上同樣獨樹一幟。

《蜀山傳》中的紅色讓觀眾沉浸在詭異神秘的氛圍中；《新龍門客?！肥且月旎椟S的色調(diào)渲染了一種原始、悲愴的俠客精神；而《七劍》則變成了以青、灰、黑色調(diào)為主體的多色共存狀態(tài)，真實地再現(xiàn)了新疆天山俠客所帶來的西北俠義風(fēng)情。

徐克對角色的打造也獨具特色。在《新龍門客?！防?，張曼玉飾演的金鑲玉風(fēng)情萬種成為一代經(jīng)典，《笑傲江湖之東方不敗》中林青霞穿上異域的服飾，展開一場視覺的冒險。

此次，在《射雕英雄傳：俠之大者》預(yù)告中，黃蓉不再是嬌美俏皮的大小姐，華箏不再是溫婉的公主，各色戲班與洪七公的奇特造型，讓人耳目一新，這些改變，無疑是再次對傳統(tǒng)武俠形象的一次大膽創(chuàng)新。

徐克以其獨特的視角、大膽的創(chuàng)新和對電影藝術(shù)的執(zhí)著追求，為觀眾帶來了一部又一部經(jīng)典之作。

即將在春節(jié)檔上映的這部《射雕英雄傳：俠之大者》會給觀眾帶來怎樣波瀾壯闊的武俠世界，值得期待！