1905電影網(wǎng)專(zhuān)稿 日前，《九重紫》出品人張萌在一場(chǎng)活動(dòng)上介紹，該劇除了選擇短劇導(dǎo)演執(zhí)導(dǎo)，還在創(chuàng)作過(guò)程中注重引入短劇思維，“完全脫水”，去除了過(guò)往長(zhǎng)劇集中多見(jiàn)的“過(guò)場(chǎng)戲”。

最終，相對(duì)“小成本”的《九重紫》在激烈市場(chǎng)競(jìng)爭(zhēng)中成功出圈，成為2024年末劇集市場(chǎng)中的一匹黑馬。

當(dāng)短視頻內(nèi)容愈漸影響受眾取向，碎片化時(shí)間成為創(chuàng)作必爭(zhēng)之地，短劇微短劇成為行業(yè)新的風(fēng)口，“快節(jié)奏”“脫水化”“高爽感”會(huì)是爆款影視作品新的解決方案嗎？

微短劇市場(chǎng)規(guī)模在2024年迅猛突破500億，數(shù)據(jù)一經(jīng)發(fā)布便在行業(yè)中引起巨大反響。

誠(chéng)然，此類(lèi)此前一直處于野蠻生長(zhǎng)的內(nèi)容在過(guò)去一段時(shí)間中也暴露出諸多問(wèn)題。例如，部分作品一味追求流量和收益，存在不良價(jià)值導(dǎo)向；劇情套路化，題材千篇一律，缺乏創(chuàng)新、深度；制作上相對(duì)粗糙等等。

隨著短劇、微短劇市場(chǎng)占有率越來(lái)越高，這些內(nèi)容、制作層面的弊端很快得到了重視和管理。而其為觀眾喜聞樂(lè)見(jiàn)并廣泛傳播的特質(zhì)，則開(kāi)始更多被影視行業(yè)總結(jié)、學(xué)習(xí)和實(shí)踐。

除了上文提到的《九重紫》由爆款短劇導(dǎo)演執(zhí)導(dǎo)，從畫(huà)面風(fēng)格、節(jié)奏把控、形式創(chuàng)新上多方借鑒短劇優(yōu)勢(shì)外，2024另一熱門(mén)劇集《墨雨云間》以及2025開(kāi)年上線的《國(guó)色芳華》也都借助主創(chuàng)的過(guò)往經(jīng)驗(yàn)，將短劇節(jié)奏快、信息量大的優(yōu)勢(shì)帶到了長(zhǎng)劇創(chuàng)作中。

與此同時(shí)，一些常規(guī)定義下的“大劇”以及爆款續(xù)作則紛紛出現(xiàn)了成績(jī)不及預(yù)期的“意外狀況”。

開(kāi)播前期待拉滿的《大奉打更人》，被詬病“事業(yè)戲”“權(quán)謀線”劇情松散、占比小，爽感不足；重磅回歸的《獵罪圖鑒2》《白夜破曉》努力用劇情貼合社會(huì)熱點(diǎn)、痛點(diǎn)，卻在提升案件“高度”的同時(shí)拖慢了推理速度與緊張感。

受到社會(huì)環(huán)境、傳播方式、受眾群體等多重影響，優(yōu)化長(zhǎng)劇集創(chuàng)作方式已經(jīng)成為行業(yè)需要應(yīng)對(duì)的必然變化。

此前，壓縮每集長(zhǎng)度、減少整劇集數(shù)的方式已經(jīng)陸續(xù)應(yīng)用。“完全脫水”，使單集內(nèi)容盡可能“飽和”，應(yīng)該成為下一個(gè)完善方案。與其讓觀眾使用“倍速”功能“手動(dòng)甩干”，不如直接從創(chuàng)作端一步到位。

當(dāng)然，短劇微短劇思維絕不意味著要鼓勵(lì)，甚至迫使長(zhǎng)劇集創(chuàng)作一味“求快”“求爽”。

2024開(kāi)年劇《繁花》，證明相對(duì)的“極繁主義”同樣符合當(dāng)下審美?！度耸篱g》講述的“家庭瑣事”，《我的阿勒泰》呈現(xiàn)的治愈系“慢生活”，更有著無(wú)限的市場(chǎng)潛力和受眾。

長(zhǎng)劇集的制作投入、內(nèi)容模式與市場(chǎng)體量與真正的短劇微短劇并不處于同一賽道，但就像后者不斷學(xué)習(xí)長(zhǎng)劇經(jīng)驗(yàn)邁入“精品化”路線，傳統(tǒng)劇集也理應(yīng)取長(zhǎng)補(bǔ)短，利用足夠優(yōu)質(zhì)的內(nèi)容將觀眾的碎片化時(shí)間進(jìn)行重組，帶來(lái)不輸短劇的“內(nèi)容爽感”。這才是短劇思維真正給到長(zhǎng)劇集的“爆款方案”。