電影《王中王》海報(bào)

1905電影網(wǎng)專稿 四十年前，在好萊塢動作片還未登上中國的大銀幕時(shí)，法國演員讓-保羅·貝爾蒙多帶著名叫《王中王》的動作喜劇電影進(jìn)入中國，成為了許多人的“初代偶像”，甚至影響了以成龍為代表的香港動作喜劇。

《王中王》是怎樣一部電影，讓曾是法國新浪潮文藝電影門面的貝爾蒙多，搖身一變成為無數(shù)人崇拜的“銀幕硬漢”？

故事發(fā)生在1936年的第11屆柏林奧運(yùn)會上。這場奧運(yùn)會極為特殊，因?yàn)榇藭r(shí)的德國元首是阿道夫·希特勒，并且這是歷史上第一次有電視直播的奧運(yùn)會。而這場本應(yīng)象征著和平的奧運(yùn)會，卻成為了希特勒宣傳法西斯意識形態(tài)的工具。

無處不在的納粹標(biāo)志緊貼著奧林匹克運(yùn)動會純白色的會旗，這樣的畫面看起來無比荒誕。

作為著名二戰(zhàn)喜劇《虎口脫險(xiǎn)》的姐妹篇，《王中王》這部法國味濃郁的電影，巧妙的利用荒誕的橋段解構(gòu)現(xiàn)實(shí)，將這段沉重的歷史事件包裹于法式黑色幽默和動作喜劇的外殼之下。

喬治（讓-保羅·貝爾蒙多 飾）曾經(jīng)在一戰(zhàn)中擔(dān)任飛行員的職務(wù)，在一次與一名叫甘特（弗蘭克·霍夫曼 飾）的德國飛行員的激烈交戰(zhàn)之中，一人的飛機(jī)機(jī)翼被炸飛，另一人的飛機(jī)降落后直接斷成兩半。

受傷的兩人不打不相識，竟然成為了摯友。

此時(shí)的阿道夫·希特勒，只是一個(gè)給機(jī)關(guān)槍喂子彈的普通士兵。

二十年后，世界發(fā)生了巨大的改變。希特勒成為了德國元首，而曾經(jīng)的飛行高手喬治則成為了一名法國拳擊教練，準(zhǔn)備帶領(lǐng)運(yùn)動員們參加柏林奧運(yùn)會。

在前往柏林的火車上，喬治遇到了一名猶太男孩西蒙（拉奇德·弗萊奇 飾）。

他和家人的處境很危險(xiǎn)，喬治和甘特決定聯(lián)起手來，盡各自所能，將男孩和他的家人送往奧地利。

一場鬧劇般的逃亡正式開始。身手矯健、機(jī)智聰明、不走尋常路的喬治將前來抓男孩的德國軍官們耍得團(tuán)團(tuán)轉(zhuǎn)。

令人啼笑皆非的片段一個(gè)接著一個(gè)：被喬治從德國士兵嘴里一拳打飛的假牙，仍在自顧自的說著“嗨，希特勒”的口號；

打贏軍官后跑進(jìn)人群中的喬治，一鍵換裝成奧運(yùn)火炬手同款“老頭”背心和短褲。

他接過火炬穿過狂熱的人群，用圣火點(diǎn)燃一根雪茄旁若無人的抽了起來。

貝爾蒙多松弛、自信的表情和肢體動作，表現(xiàn)出了角色“眾人皆醉我獨(dú)醒”的睿智。

“別以為這么多人干了同一件蠢事，就不蠢了。”

導(dǎo)演熱拉爾·烏里將當(dāng)年實(shí)拍的奧運(yùn)會現(xiàn)場鏡頭，與影片橋段結(jié)合，使電影變得更加超現(xiàn)實(shí)。

和平鴿起飛，接著鳴放禮炮，剛剛飛起來的鴿子立刻被代表歡慶的禮炮擊落，希特勒的四周掉滿了鴿子的羽毛。導(dǎo)演以這種辛辣諷刺的畫面替代直白地控訴。

影片既延續(xù)了法國喜劇的戲謔傳統(tǒng)，又融入新浪潮的隨性風(fēng)格——貝爾蒙多即興發(fā)揮的臺詞與動作，讓角色在“硬漢”與“反英雄”間自由切換。

“如果說冒險(xiǎn)家是專門喜歡自找麻煩的人，那我是冒險(xiǎn)家。因?yàn)闊o論哪兒有麻煩事，我都忍不住要管。”

“害怕了你就大笑，人家聽見笑聲就會以為你不害怕。這樣他們反而會變得害怕。”

這種“以笑為刃”的表達(dá)，使《王中王》成為另類的經(jīng)典之作。

對貝爾蒙多而言，出演《王中王》是他從新浪潮電影到主流商業(yè)電影的轉(zhuǎn)折點(diǎn)。他借喬治一角實(shí)現(xiàn)了少年拳擊夢，將早年拳臺經(jīng)歷融入表演。

讓-保羅·貝爾蒙多（左）照片

他親自完成高難度動作戲，開創(chuàng)了法國“無替身硬漢”的先河。

盡管法國影評界質(zhì)疑其“背離藝術(shù)”，但貝爾蒙多說：“電影需要多元，從戈達(dá)爾到動作喜劇，我擁抱每一種可能。”

事實(shí)證明，這種跨界不僅未削弱貝爾蒙多的影響力，反而讓他的“法蘭西面孔”更具國民性。《王中王》中的喬治，既有新浪潮的叛逆底色，又兼具市井英雄的親和力，成為觀眾心中“鄰家舅舅”般的文化符號。

而影片在1985年引進(jìn)中國后，更以獨(dú)特的法式幽默征服觀眾，讓貝爾蒙多在中國影迷心中成為與“佐羅”阿蘭·德龍齊名的摯愛。

《王中王》在曾被文藝電影霸屏的法國，創(chuàng)造了票房奇跡，它打破了法國新浪潮電影與商業(yè)片的界限，證明藝術(shù)表達(dá)與大眾娛樂可以共存，影響了電影藝術(shù)的發(fā)展。

昆汀·塔倫蒂諾直言，貝爾蒙多的“酷”是一種動詞，代表著“生命力與意志力”。當(dāng)銀幕上的貝爾蒙多揮拳擊碎納粹謊言時(shí)，也擊碎了藝術(shù)的邊界，讓電影的力量跨越時(shí)代，永續(xù)激蕩。

2月20日，鎖定電影頻道，感受讓-保羅·貝爾蒙多的法式幽默！