1905電影網(wǎng)專稿 今年3月，新修訂的《中華人民共和國文物保護(hù)法》正式施行，引發(fā)了社會(huì)各界對于如何在自然災(zāi)害面前有效保護(hù)文化遺產(chǎn)的廣泛關(guān)注與深思。

今日推薦的與保護(hù)文化遺產(chǎn)息息相關(guān)的電影《燃燒的巴黎圣母院》將我們的思緒拉回到那個(gè)令人揪心的日子——2019年4月15日。

那天，法國巴黎的標(biāo)志性建筑——巴黎圣母院，突發(fā)熊熊大火，其巍峨的尖頂在烈焰的吞噬下轟然倒塌。這座承載著850余年歷史與輝煌、以哥特式建筑風(fēng)格聞名于世的殿堂，在無情的火焰中搖搖欲墜。

三年后，法國導(dǎo)演讓·雅克·阿諾將這場災(zāi)難搬上銀幕，以生動(dòng)的影像再現(xiàn)了那段驚心動(dòng)魄的14小時(shí)。

“作為一位法國導(dǎo)演，職責(zé)和情感驅(qū)使我迅速形成一個(gè)想法：必須拍些什么將這個(gè)危情時(shí)刻定格下來，人類文明編織的浩瀚星圖中，巴黎圣母院可是重要角色。在與團(tuán)隊(duì)溝通后，我們便決定創(chuàng)作一部虛實(shí)結(jié)合的災(zāi)難劇情片，這就是電影《燃燒的巴黎圣母院》創(chuàng)作的初衷與靈感。”讓·雅克·阿諾說。

電影《燃燒的巴黎圣母院》并非簡單的災(zāi)難片，它更像是一次史詩般的重建記錄。

為了增強(qiáng)紀(jì)實(shí)感，在籌備階段，讓·雅克·阿諾和團(tuán)隊(duì)在網(wǎng)絡(luò)上征集人們在火情發(fā)生時(shí)拍下的影像資料，收集到超過3萬多條火災(zāi)現(xiàn)場的真實(shí)影像，同時(shí)采訪了事件涉及的所有消防員，力求在堅(jiān)持新聞事件真實(shí)性的基礎(chǔ)上進(jìn)行合理的電影敘事。

“片場最高溫度達(dá)1200℃，演員置身其中不能超過1分鐘，特別是對大火的呈現(xiàn)，為了追求逼真的效果，劇組盡最大限度去選擇實(shí)拍。”全片超過95%的鏡頭采用真火拍攝，淋漓盡致地重現(xiàn)了那場災(zāi)難的現(xiàn)場。

為什么這場火災(zāi)完全撲滅花費(fèi)了14小時(shí)？導(dǎo)演將火災(zāi)遲遲無法撲滅的原因，拆解成無數(shù)個(gè)震顫的瞬間。報(bào)警響起卻顯示錯(cuò)誤起火地址，無疑為后續(xù)救援工作埋下了重重阻礙。

消防車出動(dòng)，卻被熙熙攘攘的行人和車輛堵在前往災(zāi)區(qū)的路上。

更為揪心的是，當(dāng)消防員們終于抵達(dá)現(xiàn)場，準(zhǔn)備展開救援時(shí)，卻發(fā)現(xiàn)消防設(shè)施因年久失修而導(dǎo)致水壓嚴(yán)重不足。

一系列場景令人心痛不已，深深觸動(dòng)了每個(gè)觀眾的情感深處。

但讓·雅克·阿諾導(dǎo)演并不想只是簡單地還原大火本身，而是在圣殤中，捕捉人性的微光。

電影中，我們見證了消防員們英勇無畏地冒著生命危險(xiǎn)沖入火場，與肆虐的火勢進(jìn)行殊死搏斗。

教堂的工作人員同樣不顧個(gè)人安危，奮力轉(zhuǎn)移那些珍貴的歷史文物，以防止它們被無情的大火吞噬。

著火之后逆向折返的小女孩摘掉喜歡的頭花綁在了圣母像下的蠟燭上。

城市的市民們自發(fā)地聚集在塞納河畔，為圣母院歌唱祈禱。

電影中處處蘊(yùn)含著滿滿的人文情懷與對人性光輝的深刻詮釋，讓人們在震撼于災(zāi)難的同時(shí)，也感受到了人性中的溫暖與力量。

同時(shí)，電影在失火原因上做出自己的暗示，直面火災(zāi)背后的人為因素和社會(huì)責(zé)任。

施工現(xiàn)場疏于管理、可燃物隨意丟棄、電器設(shè)備的年久失修、施工工人煙頭亂丟等細(xì)節(jié)融入了導(dǎo)演對文化遺產(chǎn)防火的預(yù)警。

巴黎圣母院著火事件已經(jīng)過去六年，這場災(zāi)難仍促使我們對歷史遺產(chǎn)保護(hù)不足的反思。

3月26日14:30，電影頻道將為您播出電影《燃燒的巴黎圣母院》。

但愿電影中熊熊燃燒的火焰，能提醒更多人珍視并保護(hù)這些承載著歷史與文明的寶貴財(cái)富。