1905電影網(wǎng)專稿 清明檔影片《向陽·花》上映首日，“趙麗穎演技”話題登上熱搜。片中，她飾演刑滿釋放的底層母親高月香，再一次突破銀幕形象。

《向陽·花》是馮小剛導(dǎo)演的又一部現(xiàn)實(shí)主義力作，也是馮小剛和趙麗穎相識(shí)19年后首次合作的電影。刑滿釋放的女囚，應(yīng)該如何求生？這是影片拋出的一個(gè)新穎且深刻的命題。

趙麗穎塑造的高月香這個(gè)角色很特別，她內(nèi)心善良，并非“人善被人欺”，反而有鋒芒和棱角，有態(tài)度、也有烈度，敢與生活硬碰硬。

她沒有傳統(tǒng)苦情角色的自憐與妥協(xié)，每一次選擇都充滿“不內(nèi)耗”的果決——原生家庭的桎梏、婚姻的錯(cuò)誤、入獄的打擊、出獄后的磨難，從未令她沉淪，反而用行動(dòng)撕開逆境生活的裂縫，和姐妹們彼此撐腰，綻放出最美的野性之花。

在這個(gè)人人都容易陷入精神內(nèi)耗的當(dāng)下，我們正是需要這樣的“高月香”，看到這個(gè)角色和這部電影，就像在替高壓生活下受氣的自己，加油、打氣！

01

電影從身在獄中的高月香開始講起，逐漸交代、鋪展出一個(gè)小人物悲劇命運(yùn)的疊加狀態(tài)：迫于原生家庭的安排誤入婚姻，遇上瘸腿懶惰的無能丈夫，聽障女兒成為她唯一的精神依靠。

在如此不幸的家庭中，高月香沒有隱忍茍活，而是選擇勇敢出走，探索生活的另一種可能性。為了給女兒裝上人工耳蝸，她需要攢夠20萬元，所以尋求各種途徑賺錢，可惜不小心誤入歧途，鋃鐺入獄。

入獄后，高月香沒有就此一蹶不振。獄中，即便遭到人販子獄友的欺負(fù)，她也是反手一記耳光，用武力反擊宣告底線。面對(duì)惡意的欺凌，她絕不會(huì)忍讓，身為孩子的母親，對(duì)人販子更是充滿怒氣。

服刑結(jié)束出獄，高月香迎來人生的轉(zhuǎn)折點(diǎn)。為了給聽障女兒裝人工耳蝸，也為了讓身在福利院的女兒盡早回到身邊，高月香四處奔波、拼命搞錢：當(dāng)保潔、銷售、撈魚、拉貨，甚至去做化妝品試敏員，只要有賺到錢的機(jī)會(huì)，任何雜活、累活她都干。

高月香沒有自怨自艾，而是將“不內(nèi)耗”貫徹到底，用身體力行證明底層生存的硬核邏輯就在于得“把自己當(dāng)塊鐵”，才能百煉成鋼。

這條重生之路沒有想象中那么簡(jiǎn)單，她還是會(huì)遭到社會(huì)的排斥和歧視的眼光——

當(dāng)酒店保潔時(shí)，酒店老板和客人污蔑她偷竊財(cái)物，當(dāng)眾羞辱要求搜身，高月香不受屈辱，直接回?fù)?。?dāng)酒水銷售員時(shí)，遭到無良老板的侵犯，高月香怒吼“老娘是從大牢里出來的，你不弄死我們，我就捅死你”，面對(duì)如此惡霸，她只能以暴制暴，拔刀抵抗。

這些高光情節(jié)并非強(qiáng)調(diào)暴力，而是突顯底層小人物在絕境中必須爆發(fā)出更加強(qiáng)大的生命力，用最原始的方式去捍衛(wèi)自己的生存和尊嚴(yán)。

高月香有血性，有烈性，“不惹事，但也不怕事”是她堅(jiān)守的信念。如導(dǎo)演馮小剛所說：高月香有向善的心，也要為自己的命運(yùn)進(jìn)行不服輸?shù)牟贰?/p>

刑滿釋放的高月香，與獄友好姐妹黑妹一起打拼生活。黑妹由偷竊團(tuán)伙頭目“老爹”帶大，出獄后一度成功逃脫，最后還是被發(fā)現(xiàn)行蹤，不得不回到賊窩。

為了拯救好姐妹，有著俠義精神的高月香勇闖賊窩，看到“老爹”砸斷黑妹的手指。高月香瞬間回想起自己一路走來的不幸遭遇和碰到的一個(gè)個(gè)面目可憎的惡人，她忍無可忍，不斷積壓的怒火徹底爆發(fā)，舉起供奉的金元寶砸向“老爹”。

高月香觸底反彈、暴烈反抗的這一幕，外在的沖突性和內(nèi)在的情感能量集聚最強(qiáng)高潮，她砸向的不僅是眼前一個(gè)囂張跋扈的惡人，而是砸向了她受到的所有欺侮和不公的命運(yùn)，砸出了一口氣。

電影塑造出一個(gè)性格如此鮮明的高月香，在趙麗穎的投入演繹下，更加鮮活詮釋出這個(gè)人物的內(nèi)外張力：她有作為母親、姐妹柔情的一面，也有面對(duì)外部暴力反制的強(qiáng)悍狠勁和膽量。

正是這樣一個(gè)“高月香”，給了困于精神內(nèi)耗的當(dāng)下人們一個(gè)擲地有聲的答案：當(dāng)生活將你一步步推入深淵，與其在情緒的泥淖中封閉自我，不如奮力砸開一道門，相信一定能找到一條出路。

02

《向陽·花》聚焦刑滿釋放人員融入社會(huì)的議題，在國內(nèi)的現(xiàn)實(shí)主義電影中，是非常有新鮮感的故事選材和切入角度，也提供了現(xiàn)實(shí)主義電影的一種新解法。

雖然講述的是底層小人物的故事，但沒有陷入苦難敘事的窠臼，不賣慘、不過度渲染，不被泛濫的淚水所淹沒，也不刻意將奮斗的生活浪漫化，而是放大人自身在逆境中迸發(fā)的能量。

不同于在傳統(tǒng)苦難敘事中被動(dòng)承受命運(yùn)的角色，高月香的每一次選擇都有強(qiáng)烈的主動(dòng)性，面對(duì)困難，她沒有時(shí)間去哭泣、去頹喪，而是迎難而上，尋找可以破局的機(jī)會(huì)。

《向陽·花》的突破性在于，沒有將苦難視為高月香個(gè)體的孤獨(dú)戰(zhàn)役，而是通過高月香和黑妹、鄧虹、胡萍、郭愛美之間的友愛互助來傳遞希望，這是影片非常動(dòng)人的部分。就像片中臺(tái)詞所說：“向陽花不是一朵花，是很多小花組成的。”

高月香在獄中為黑妹贏得了一塊糖，從此結(jié)下情誼。出獄后，黑妹為救高月香，抄起酒瓶就砸向惡霸。其中有一處隱藏的溫情細(xì)節(jié)，黑妹從小假裝聾啞人，是高月香的出現(xiàn)，讓她卸下心防，對(duì)她有了信賴和依靠，在誤以為高月香尋短之際，黑妹終于開口說了話。

她們相互保護(hù)、支撐，縱使彼此會(huì)激烈爭(zhēng)吵，也會(huì)在恢復(fù)理性后重歸于好，因而逐漸形成了肝膽相照的穩(wěn)固友情，是一種相當(dāng)真實(shí)的姐妹情感發(fā)展面貌。

鄧虹作為監(jiān)獄管教，打破傳統(tǒng)的威嚴(yán)獄警形象，她就像“人生導(dǎo)師”，在獄中指導(dǎo)她們走向正途，到獄外為她們尋找就業(yè)的機(jī)會(huì)，鋪就重新步入社會(huì)的道路。她是這群“向陽花”姐妹關(guān)系背后的維系者。

服刑人員胡萍在獄中是大姐大的擔(dān)當(dāng)，表面虛榮跋扈，實(shí)際上她出身底層，內(nèi)心能共情于同命運(yùn)的獄友。

電影有一處巧妙的設(shè)計(jì)：高月香和黑妹出獄后原想到號(hào)稱富商的胡萍家“訛錢”，沒想到去后發(fā)現(xiàn)胡萍家貧窮破敗的真相。她們于心不忍，縱使囊中羞澀，還是以胡萍的名義給了她爺爺奶奶一些錢。

這一情節(jié)為劇情發(fā)展埋下潛在伏筆，胡萍后來在關(guān)鍵時(shí)刻幫助了高月香，高月香得以獲得第二次重生的機(jī)會(huì)。影片以此傳達(dá)“善有善報(bào)”的樸素價(jià)值觀，相信善念終有回響，灰暗過后終會(huì)迎來暖陽。

高月香、黑妹遇到郭愛美，則有著“不打不相識(shí)”的緣分，郭愛美雖愛財(cái)，但她的底色并不壞，是心懷正義的姑娘。

她們或許都“不完美”，行為、性格都有瑕疵，內(nèi)心卻都有著可貴的良善與俠義。即使身處谷底，她們也要逆天改命。最后，這群“向陽花”姐妹們一起開了洗車行，她們義結(jié)金蘭，走上正途。這并非世俗意義上的成功，卻象征著她們擁有新生活的可能。

電影消解了沉重的苦難，賦予觀眾爽文式的敘事走向和快感，既真實(shí)展現(xiàn)底層人的生活，與現(xiàn)實(shí)同呼吸，也去營造“現(xiàn)實(shí)主義的希望”，給予當(dāng)下這個(gè)內(nèi)耗世代需要的情緒價(jià)值——不承諾一定會(huì)發(fā)生奇跡，但證明努力一定會(huì)有意義。

高月香的“不內(nèi)耗”，不是與現(xiàn)實(shí)毫無關(guān)聯(lián)的特例，反而能夠聯(lián)結(jié)起每一個(gè)普通人的心境，鼓舞著大家在泥濘和荊棘中勇往直前，向陽綻放，野蠻生長(zhǎng)。如片尾曲《野子》所唱：“任風(fēng)吹，任它亂，毀不滅是我，盡頭的展望。”