群像故事背后的選擇
在真實(shí)的故事中，三大隊(duì)的成員們?cè)谕醮笥滤篮蟛煌潭鹊乇慌行蹋@個(gè)團(tuán)隊(duì)也分崩離析了。深藍(lán)談到，編劇張冀在電影《三大隊(duì)》的設(shè)定里，讓程隊(duì)長(zhǎng)不是一個(gè)人戰(zhàn)斗，“我們不想讓他那么孤單，所以想讓他的伙伴們，在路上陪他一段時(shí)間。于是影片中的程隊(duì)長(zhǎng)有了四位出生入死的好兄弟。訓(xùn)狗的徐一舟、賣宵夜的馬振坤、做保安的廖健、開出租的蔡彬。他們八仙過海，各顯神通，共同陪伴程隊(duì)長(zhǎng)走過了一段追兇之路。甚至當(dāng)徐一舟說出那句‘三大隊(duì)又回來了！時(shí)，我也瞬間心潮澎湃了起來。但平靜過后，我卻突然發(fā)現(xiàn)，‘伙伴’這個(gè)溫暖的詞匯，又從另一個(gè)側(cè)面讓我理解了現(xiàn)實(shí)中程隊(duì)長(zhǎng)的艱難。都是做選擇題，但程隊(duì)長(zhǎng)的題干下卻只有唯一選項(xiàng)。在追兇的十字路口，馬振坤選擇了家庭，程隊(duì)長(zhǎng)選擇了追捕王二勇；廖健選擇了孩子，程隊(duì)長(zhǎng)選擇了追捕王二勇；徐一舟選擇了愛情，程隊(duì)長(zhǎng)選擇了追捕王二勇；蔡彬選擇了治病，程隊(duì)長(zhǎng)依舊選擇了追捕王二勇。程隊(duì)長(zhǎng)苦行僧般的輪回里仿佛只有王二勇。但馬振坤走時(shí)，他雙手抱頭，在墻角掩面而泣；廖健走時(shí)，他面如死灰，在桌邊欲言又止；徐一舟走時(shí)他快步疾走，在海邊哽咽祝福；蔡彬走時(shí)他心如刀絞，一頭扎進(jìn)江水之中。
深藍(lán)也談到，十幾年前，程隊(duì)長(zhǎng)沒有在那條孤獨(dú)而隱秘的追緝道路上留下任何印跡，作為晚輩的我只知結(jié)果不知過程，連致敬都感覺蒼白無力；而現(xiàn)實(shí)中，程隊(duì)長(zhǎng)的追兇之路上抑或也曾橫亙著同樣的鴻溝，他身邊沒有陪伴，身后卻滿是退路，但他仍然堅(jiān)持走到了最后，一個(gè)人，一雙鞋，一條命。[1][1]
真實(shí)自有萬鈞之力
在制作過程中，影片選用1.85:1的傳統(tǒng)畫幅，更能體現(xiàn)故事的真實(shí)性和記錄感。影像風(fēng)格以現(xiàn)實(shí)主義為基調(diào)，為了增加真實(shí)感，會(huì)在商店購(gòu)置一些真正的路燈加上去。通過自然光效法，增加幾個(gè)裸體泡，來增加真實(shí)感。在美術(shù)設(shè)計(jì)方面，會(huì)根據(jù)每個(gè)人的性格特征來決定擺放什么物件。[2][2]
編劇回應(yīng)觀眾評(píng)論
關(guān)于獨(dú)角戲到群像戲的轉(zhuǎn)變，張冀回應(yīng)到：群像戲也有本身的改編難度，選擇改編的原因則認(rèn)為可以給廣大觀眾帶來集體共鳴。群像戲?qū)Κ?dú)自個(gè)體的體現(xiàn)只能是寥寥數(shù)筆，比如小徐從不吃香菜到吃香菜的轉(zhuǎn)變，通過細(xì)節(jié)可以看出，年輕人的變化經(jīng)歷就體現(xiàn)在香菜這個(gè)道具中。編劇揭秘最終走散的過程，更加體現(xiàn)出程兵堅(jiān)持的可貴。對(duì)于下車的順序，同樣做出回應(yīng)，編劇根本早先《中國(guó)合伙人》創(chuàng)業(yè)者的經(jīng)歷，最先離開的是最有激情和抱負(fù)的人，老馬符合這個(gè)特點(diǎn)。[3][3]
電影《三大隊(duì)》將真實(shí)事件的背景與緊張刺激的故事情節(jié)完美結(jié)合，用最真摯的情感使得觀眾被故事的真誠(chéng)所打動(dòng)。中國(guó)人民公安大學(xué)教授張品澤做客電影頻道《今日影評(píng)》欄目與主持人李丹一起解讀這部電影。
影片《三大隊(duì)》改編自紀(jì)實(shí)文學(xué)作品《請(qǐng)轉(zhuǎn)告局長(zhǎng)，三大隊(duì)任務(wù)完成了》，編劇張冀豐滿了原作真實(shí)骨架下的“血與肉”，讓程兵一人千里追兇的事跡轉(zhuǎn)變成“三大隊(duì)”群像的“寫實(shí)”呈現(xiàn)，最終效果也獲得原著作者深藍(lán)的肯定...
