電影網(wǎng)訊（文/第五鐵峰）《盜夢空間》的主體故事并不復(fù)雜， 迪卡普里奧是一個能夠進入到他們夢境中盜取授機密的通緝犯，在失去了妻子之后，他開始萌生退意，決定在將日本商人齊藤的任務(wù)完成后就退出，然而這一次的任務(wù)和以往的都不同，他不要竊取機密，而是要在別人腦中制造一場夢境的同時，在潛意識當中埋下一個最初始的概念，這個概念將最終在現(xiàn)實中改變他的人生觀。 

        如果僅僅是這樣的一個故事，《盜夢空間》和其他同類電影并沒有太大的區(qū)別。影片真正復(fù)雜的地方在于這個任務(wù)執(zhí)行的方式和過程，對于觀眾真正的考驗也在這里，你必須迅速理解和消化導(dǎo)演為你建立起來的一套全新的知識體系，而這個體系從基礎(chǔ)概念開始就已經(jīng)遠遠超越了你生活中一切直接和間接的經(jīng)驗，同時還得緊跟著故事發(fā)展的腳步，盡力捕捉每個細節(jié)并在大腦當中拼湊出一個連貫的劇情。再加上角色在多重夢境之間的來回穿越，觀眾一個不留神就容易造成時空環(huán)境的大錯亂，以及故事線索的丟失或者斷續(xù)，所以在觀影的過程中，每隔幾分鐘腦子里就會出現(xiàn)一堆大大的問號。

       為了能夠在觀影的過程中最大程度地消弭一些理解障礙，則非常需要注意兩個問題。首先是對于導(dǎo)演克里斯托弗•諾蘭締造的這個“夢境理論”的基本原理熟記于心，這么做的好處是，不至于當片中人物開始討論一些技術(shù)性問題的時候，你的腦子里就云里霧里。起碼要知道的基本理論是，“夢境分層論”，它是指夢境可以分為多個層次，層級越高則越接近潛意識，而在潛意識當中只有情感起作用，理性則完全不存在。迪卡普里奧在完成這個任務(wù)的過程中一共進入了對方的四層夢境，并且還要不時在幾層夢境中間穿梭；“夢境時間論”，它是說，現(xiàn)實中的5分鐘相當于第一層夢的1小時，每層夢之間也存在著時間級差。“夢境穿越論”，要完成在幾重夢境以及夢境與現(xiàn)實之間的穿越，你只需要在當層夢境中被殺就可完成回到上一層夢境或者現(xiàn)實當中。每一層夢境之間也存在著相互關(guān)聯(lián)，比如你在第一層夢境中做的一些事情，會逐級引起更高層級夢境的變化。當然以上這些只是“夢境理論”的幾個重要概念，其他關(guān)于“夢境制造者”“圖騰”“夢境防御者”等概念則并不難理解。

        其次需要注意的就是影片的敘事，多線程敘事已經(jīng)不是克里斯托弗•諾蘭第一次玩了，但是這一次他再次拿出看家本領(lǐng)的一個很重要的原因就在于，這個故事真的很適合這么去講?，F(xiàn)實和多重夢境的故事同時展開，人物又在多重時空內(nèi)來回穿越，所以在這個時候除了要聚精會神之外，還應(yīng)該特別留意導(dǎo)演在時空切換時運動的一些手法，比如高速攝影，以及為每層夢境設(shè)計的具有強烈視覺差異的環(huán)境特征，把握住了這些，還是比較容易從交叉蒙太奇的剪輯方式中，辨別出人物到底深處哪一層夢境，而這也往往是造成劇情理解障礙的一個重要原因。注意了以上兩個要點，并保證大腦在兩個半小時內(nèi)的高速運轉(zhuǎn)，你將體驗到的是一場類似見證神跡的觀影快感。

        克里斯托弗·諾蘭曾經(jīng)在接受采訪的時候表示，在《盜夢空間》劇本創(chuàng)作的時候，他就有意要加重情感戲的比重，因為在他看來和觀眾最有效的溝通就是電影里講述的感情?？梢栽谶@樣一部科幻味極弄，情節(jié)如此緊湊的電影中，歌迪亞這個角色的出現(xiàn)，給這個冰冷的故事增添一絲溫暖和柔軟的質(zhì)感，當然導(dǎo)演也并不是為了情感而情感，這個角色出現(xiàn)的另外一個作用就是，順便闡釋了“夢境理論”中的另外一個命題，夢境與記憶的關(guān)系，它們?nèi)绾卧谌四X中相互作用。否則歌迪亞這個角色和牽扯出去的故事線索就完全沒有出現(xiàn)的必要。事實上，當觀眾處于急于厘清故事頭緒，踉踉蹌蹌地跟著導(dǎo)演的步調(diào)走的情緒當中時，這條線也是最容易被忽視掉的，也許只有看到第二遍的時候才會稍微體會到導(dǎo)演的用心所在。

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