今年暑期檔馮小剛的災(zāi)難電影《唐山大地震》可謂是乘風(fēng)破浪，不但“震”得群雄紛紛退避三舍，更在國(guó)內(nèi)狂收6.5億票房，堪稱新世紀(jì)以來(lái)最成功的華語(yǔ)主流商業(yè)片。同時(shí)《唐山大地震》的輝煌戰(zhàn)績(jī)也不得不讓國(guó)內(nèi)外影壇重新審視亞洲災(zāi)難類型電影的創(chuàng)作潛力和市場(chǎng)前景。繼《唐山大地震》之后，由日本導(dǎo)演瀨瀨敬久執(zhí)導(dǎo)的同類型作品《感染列島》于10月4日公映，登陸國(guó)內(nèi)院線。

　　據(jù)悉，09年本片在日本本土首映當(dāng)日就斬獲了3億日元的巨額票房，成為繼《嫌疑犯X的獻(xiàn)身》之后最火爆的日本電影，轟動(dòng)一時(shí)。作為又一部亞洲災(zāi)難電影的成功范例，《感染列島》不乏很多令人期待并且富有意味的閃光點(diǎn)，而且從中也不難看出亞洲災(zāi)難類型片創(chuàng)作的一些取勝之道。

禽流感險(xiǎn)成危機(jī) 又一末世論電影巨作

　　雖然2012世界末日已被證實(shí)只是謠傳，人類在幾百年內(nèi)也不可能進(jìn)入冰河世紀(jì)，但人們心中多多少少還是存在著些末世情緒。聰明的電影人一向善于迎合觀眾心理，懂得觀眾需要什么，于是災(zāi)難成了導(dǎo)演們紛紛看好的熱門(mén)題材。一時(shí)之間，太陽(yáng)風(fēng)暴、冰川融化、海嘯、板塊沉沒(méi)、大地震等等各式各樣的自然災(zāi)害相繼來(lái)襲。相比之下，電影《感染列島》則有所不同，本片選中的則是近年來(lái)較為敏感的禽流感問(wèn)題。

　　其實(shí)SARS以來(lái)與新型病毒有關(guān)的事件就是世界衛(wèi)生組織最為重視的內(nèi)容《感染列島》選取的禽流感題材，無(wú)疑也具有更加現(xiàn)實(shí)的警世意義，而且有了幾次慘重的“前車(chē)之鑒”，電影中流感病毒勾勒出的末日?qǐng)D景也令人更加可信。雖然今天的醫(yī)療衛(wèi)生水平已經(jīng)相當(dāng)發(fā)達(dá)，但小到肉眼根本看不見(jiàn)的病毒居然能輕松奪取人類的生命，看似是個(gè)悖論，實(shí)則如潘多拉魔盒被打開(kāi)一樣充滿反諷意味。

災(zāi)難下的眼淚 PK《唐山大地震》

　　一般來(lái)說(shuō)，好萊塢災(zāi)難電影除了強(qiáng)調(diào)大場(chǎng)面、大動(dòng)作外，更會(huì)結(jié)合一些時(shí)下流行的議題，來(lái)制造出虛中帶實(shí)的逼真情節(jié)。不論是交通災(zāi)難，還是結(jié)合環(huán)保意識(shí)的天災(zāi)人禍，甚至是天馬行空的科幻未來(lái)災(zāi)難，都力圖使觀眾“信以為真”，從而在最大程度上為觀眾制造純粹的感官刺激。最典型的莫過(guò)于羅蘭·艾默里奇執(zhí)導(dǎo)的《2012》，電影上映后很多民眾患上末世焦慮癥，逼的NASA都得親自出面澄清。電影作為20世紀(jì)最偉大的發(fā)明，確實(shí)具有非同一般的魔力。

　　與好萊塢災(zāi)難電影不同的是，亞洲災(zāi)難類型電影在創(chuàng)作上則走了一條看似劍走偏鋒實(shí)則更富情感力量的蹊徑。即以災(zāi)難為噱頭和表皮，重點(diǎn)突出探討危急時(shí)刻、生死一線閃爍著的人性光輝。這得益于東方藝術(shù)家們固有的人文特質(zhì)，更取決于亞洲觀眾獨(dú)特的文化心理。像《日本沉沒(méi)》著力表現(xiàn)災(zāi)難下的愛(ài)情、《唐山大地震》對(duì)于親情的刻畫(huà)感人至深，《海云臺(tái)》則更似一部災(zāi)難版的《撞車(chē)》，在海嘯危機(jī)下探討了現(xiàn)代社會(huì)中人與人之間的諸多情感，同樣細(xì)膩動(dòng)人?！陡腥玖袓u》亦是如此，只不過(guò)作者的目光更加宏觀，電影雖然涉及到了妻夫木聰和檀麗的姐弟戀，三田護(hù)士與家人之間的親情等等，但真正重點(diǎn)突出的還是流感危機(jī)中人與人之間相互信任、相互關(guān)懷、血脈相連的精神美德。無(wú)論是從人道主義的角度，還是東方人特有的文化心理，《感染列島》都更加符合亞洲觀眾的審美觀念。

蘋(píng)果樹(shù)之戀 妻夫木聰?shù)募兠澜愕軔?ài)情

　　《初戀紅豆冰》、《山楂樹(shù)之戀》等幾部電影讓純愛(ài)成了今年的熱門(mén)話題，尤其是張藝謀的《山楂樹(shù)之戀》上映之后，居然真的有學(xué)者去嘗試著給“純愛(ài)”下一個(gè)較為準(zhǔn)確的定義，其火熱程度可見(jiàn)一斑。與《山楂樹(shù)之戀》相似的是，《感染列島》選取的也是非常時(shí)期下的純愛(ài)故事。一個(gè)是文革時(shí)期隱忍的愛(ài)情，另一個(gè)是災(zāi)難背景下深重的姐弟愛(ài)情，兩部作品在國(guó)慶檔期相映成趣，看來(lái)這股純愛(ài)風(fēng)暫時(shí)是不會(huì)平息了。

　　當(dāng)然《感染列島》與《山楂樹(shù)之戀》存在著較大的差異，后者的重點(diǎn)是表現(xiàn)人性受到壓抑的特殊時(shí)期，人們對(duì)于美好愛(ài)情的可望而不可及?！陡腥玖袓u》的重點(diǎn)則是突出災(zāi)難背景下，人與人靠著愛(ài)情的支撐，重拾戰(zhàn)勝災(zāi)難的信念，而且瘟疫肆虐中生命岌岌可危，愛(ài)情也變得脆弱凄美，所以電影也在提醒觀眾要懂得珍惜自己的情感。

　　在《感染列島》中偶像明星妻夫木聰與著名女星檀麗飾演一對(duì)因理想不同而分手的戀人，沒(méi)想到的是災(zāi)難爆發(fā)使得兩人再次相聚在醫(yī)療前線，正因?yàn)橐?jiàn)證了太多的死亡之后，明白了生命的真義，彼此懂得了關(guān)懷和珍惜對(duì)方。值得一提的是電影中檀麗還引用了馬丁·路德的蘋(píng)果樹(shù)哲學(xué)，“即便世界明天就要?dú)?，我仍然要種下一棵小蘋(píng)果樹(shù)”，對(duì)于生命的摯愛(ài)和珍惜不言而喻，整部電影也因此變得充滿希望。

　　相比之下這種唯美健康的愛(ài)情觀和人生觀比內(nèi)地“小三”“二奶”泛濫成災(zāi)的情感影視劇可要有意義的多了，觀眾與其每天糾結(jié)于那些無(wú)聊的情感瓜葛，不如去真正見(jiàn)證生死一線的感人愛(ài)戀。

原著漫畫(huà)火爆 暢銷(xiāo)書(shū)改編電影成潮流

　　今年的華語(yǔ)電影有多部作品都改編自在各大書(shū)店賣(mài)火了的暢銷(xiāo)書(shū)目，像《杜拉拉升職記》、《荒村公寓》、《山楂樹(shù)之戀》等熱門(mén)作品都是如此，而還在籌拍階段的《白鹿原》更是近期飽受爭(zhēng)議的大熱門(mén)。暢銷(xiāo)書(shū)改編成電影這一文化現(xiàn)象也并非華語(yǔ)電影獨(dú)有，先不談《哈利波特》系列和《暮光之城》系列，單說(shuō)《日本沉沒(méi)》、《感染列島》等作品就是改編自暢銷(xiāo)書(shū)的典型。

　　有意思的是，《日本沉沒(méi)》和《感染列島》這兩部近年來(lái)在亞洲頗具影響力的災(zāi)難電影，無(wú)一例外地都改編自日本本土的暢銷(xiāo)漫畫(huà)。日本漫畫(huà)業(yè)的繁榮有目共睹，并且早已作為一種通俗親民的文化融入到了日本民眾的生活之中，普及程度非常驚人，單看日本動(dòng)漫當(dāng)下在亞洲動(dòng)漫市場(chǎng)所占的比重就可想而知。

　　當(dāng)然無(wú)論是改編自文學(xué)小說(shuō)還是火爆漫畫(huà)，其策略都是借著原著的巨大影響力，趁熱打鐵推出電影，而且在電影的創(chuàng)作上較多地忠實(shí)于原著，以期在最大程度上搶占市場(chǎng)。從《杜拉拉升職記》、《唐山大地震》到《日本沉沒(méi)》、《感染列島》等電影的成功，也完全可以看出暢銷(xiāo)書(shū)改編電影這種策略的優(yōu)勢(shì)所在。

絕望與廢墟 震撼人心的末世圖景

　　好萊塢電影人拍起災(zāi)難片來(lái)一向是極盡毀天滅地之能事，輕則日月無(wú)光、冰封大地，重則天降隕石、地裂山崩，玩得再大點(diǎn)直接讓洪水淹沒(méi)全球?？偠灾橇η笤谧畲蟪潭壬霞ぐl(fā)想象力來(lái)營(yíng)造末日?qǐng)D景，讓觀眾完全陷入驚心動(dòng)魄的末日危機(jī)中。而亞洲災(zāi)難電影對(duì)于末日?qǐng)D景的打造上也是另辟蹊徑，沒(méi)有吞天食地的洪水，也不會(huì)有毀天滅地的震撼場(chǎng)面，但同樣震撼人心。

　　亞洲災(zāi)難電影在打造末日?qǐng)雒娴臅r(shí)候，較多的是選取油畫(huà)式的靜態(tài)表現(xiàn)手法。比如《唐山大地震》選取的就是23秒地震之后陰郁無(wú)光的廢墟畫(huà)面，《感染列島》選取的同樣是瘟疫肆虐下空蕩破敗的城市圖景。如果說(shuō)好萊塢那些大場(chǎng)面?zhèn)鬟_(dá)出來(lái)的是千鈞一發(fā)的刺激，那么像《唐山大地震》、《感染列島》等作品中靜態(tài)的廢墟畫(huà)面透出的則是完完全全的絕望情緒。東方電影人懂得如何在沉默中蘊(yùn)藏起強(qiáng)大的情感張力，無(wú)論是多么宏大的場(chǎng)面，與毫無(wú)生氣的城市以及看不到光的廢墟比起來(lái)，在情感表達(dá)上都會(huì)遜色幾分?；蛟S當(dāng)觀眾看到《感染列島》中災(zāi)難下那絕望的死城時(shí)，也會(huì)有同樣的感覺(jué)吧。bn/文