《金陵十三釵》進(jìn)入重場(chǎng)戲拍攝。張藝謀為《金陵十三釵》在南京城邊上搭建的隆重龐大的三處外景，處處洋溢的是70年前南京城的硝煙戰(zhàn)火，讓今春的南京有了不同尋常的悲壯的回憶味道。這個(gè)城市靜靜地等待著用一部電影來(lái)訴說(shuō)當(dāng)年那場(chǎng)殘酷的浩劫。
王牌并不是貝爾 “十三釵”大制作，有影響力。其實(shí)，演員中最厲害的貝爾并非整部電影的王牌。好萊塢明星只是這部大片的陪襯；“十三釵”也不是；影片最大的王牌還是張藝謀。
掌控人性把握悲劇
張藝謀在國(guó)際上的影響力，2008年奧運(yùn)會(huì)達(dá)到頂峰。奧運(yùn)會(huì)的開(kāi)閉幕式雖然不是電影，但是讓世界電影人更加看到了一個(gè)中國(guó)導(dǎo)演的國(guó)際才華。張藝謀是拍悲劇的高手，從他出道的《紅高粱》、《活著》、《菊豆》，不管是掌控人性，還是展示故事，他把握悲劇的能力，是國(guó)內(nèi)屈指可數(shù)的導(dǎo)演?，F(xiàn)在中國(guó)電影講不好故事，大片缺少故事的問(wèn)題，或許因?yàn)閺埶囍\的這部悲劇“十三釵”迎刃而解。
視覺(jué)上中國(guó)特征鮮明
我們從不同層面來(lái)看。很多人對(duì)“十三釵”的故事揣摩、猜測(cè)。據(jù)記者所知，影片對(duì)原著改動(dòng)是巨大的，70%以上，人物是全新的，就連貝爾也不是大家猜測(cè)的神父，整個(gè)故事構(gòu)成集合了張藝謀悲劇風(fēng)格的特色。由此，期待張藝謀這部中國(guó)大片的新起點(diǎn)，期待“十三釵”為觀眾講一個(gè)好故事。這個(gè)故事必須是讓觀眾能夠看得懂，具有中國(guó)鮮明特征視覺(jué)的戰(zhàn)爭(zhēng)和女人的描述，超出我們所有認(rèn)為的大片的界定的故事，以國(guó)際化的講故事的方式和手段，詮釋一個(gè)讓世界人為之震驚的中國(guó)戰(zhàn)爭(zhēng)片。這樣的電影中國(guó)還不曾有過(guò)，但我們期待。
或許是一個(gè)機(jī)會(huì)
中國(guó)戰(zhàn)爭(zhēng)片的制作，從《南征北戰(zhàn)》到“三大戰(zhàn)役”，場(chǎng)面宏大，但是缺乏對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng)的剖析和反思，中國(guó)戰(zhàn)爭(zhēng)片都只講了一個(gè)國(guó)家戰(zhàn)爭(zhēng)中的英雄行為，從某種意義上講，這樣的戰(zhàn)爭(zhēng)片是報(bào)道式的，國(guó)際上近期的優(yōu)秀戰(zhàn)爭(zhēng)片是個(gè)空白，一部《拯救大兵瑞恩》已經(jīng)變得遙遠(yuǎn)。這或許是張藝謀的一個(gè)機(jī)會(huì)。從法賓斯基到科波拉的戰(zhàn)爭(zhēng)片，更著力表現(xiàn)人在戰(zhàn)爭(zhēng)中的無(wú)奈及人性光輝的，張藝謀如何在戰(zhàn)爭(zhēng)片的片種中，站上一個(gè)新高度，特別值得期待。
中國(guó)從改革開(kāi)放以后，文藝的禁錮漸漸被打破。如果張藝謀不禁錮住自己，他給我們帶來(lái)的將不僅是對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng)的思索，人性的挖掘，更重要的是，張藝謀給我們一種全新的戰(zhàn)爭(zhēng)片模式和新的表現(xiàn)手法。
“老謀子”取意“謀”字 從張藝謀自身角度說(shuō)，張藝謀外號(hào)“老謀子”，這從上大學(xué)就有的雅號(hào)，當(dāng)時(shí)起雅號(hào)的初衷并不是他足智多謀，而是當(dāng)年做攝影的張藝謀鬼點(diǎn)子太多，所以大家取了“謀”字，加上年紀(jì)大，“老謀子”順理叫開(kāi)了。“老謀子”是電影鬼才，他馳騁中國(guó)電影這么多年，其中最重要的原因，不僅是他的刻苦和勤奮，重要的是他像一個(gè)幽靈一樣穿行在不同題材的電影中和各類非電影題材里，這就是他今天能在這個(gè)年齡，在心智完全成熟的狀態(tài)下，敏感地以獨(dú)特視角觸到這一個(gè)妓女加戰(zhàn)爭(zhēng)的特殊題材，并由此想象他成功的基礎(chǔ)，不能說(shuō)張藝謀多年的積累就為這一部電影，但這個(gè)電影確實(shí)能讓人看到一個(gè)嶄新的張藝謀。
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