張徹《獨(dú)臂刀》開(kāi)創(chuàng)的硬派武俠


《臥虎藏龍》中飄逸的竹林斗劍

《武俠》之“武”

    武俠片發(fā)展至今，武的展示都是一個(gè)十分重要的環(huán)節(jié)，從最初的《火燒紅蓮寺》等片的純粹戲劇式武打，到關(guān)德興《黃飛鴻》系列影片采用了戲劇武打和硬馬橋功夫結(jié)合而生的“武之舞”，再到張徹《獨(dú)臂刀》的硬派功夫，李小龍的容觀賞性和實(shí)戰(zhàn)性于一身的“技擊”性功夫；再到程小東、徐克式的飄渺靈幻的武術(shù)設(shè)計(jì)；乃至于《臥虎藏龍》空靈優(yōu)雅如空中芭蕾式的斗劍。每一次都在武俠片的功夫設(shè)計(jì)上有所創(chuàng)新，創(chuàng)造出令人耳目一新的武打畫(huà)面。
 

《武俠》的“微觀武俠”鏡頭

    《武俠》在“武”上面的創(chuàng)新，可能就是導(dǎo)演一直作為宣傳點(diǎn)的“微觀武俠”了。通過(guò)用電腦特效，將打斗場(chǎng)面中每一個(gè)動(dòng)作在人體上所創(chuàng)造的傷害表現(xiàn)出來(lái)。透過(guò)銀幕，觀眾可以看到劉金喜打在敵人身上的一拳，如何透過(guò)肌肉直達(dá)穴位和心臟，最終導(dǎo)致對(duì)手死亡的過(guò)程。喜歡看美劇《犯罪心理調(diào)查》等刑偵片的觀眾們，對(duì)于此類鏡頭可能并不陌生，因?yàn)樵趧≈薪?jīng)常會(huì)出現(xiàn)類似的鏡頭，來(lái)診斷劇中角色的死因。

    從鏡頭角度來(lái)說(shuō)，這樣的所謂“微觀”畫(huà)面可能頗為吸引人，但是從武打設(shè)計(jì)角度來(lái)說(shuō)，這頂多能算是一種補(bǔ)充式的說(shuō)明，如果說(shuō)以此來(lái)代表武打鏡頭，不免有本末倒置之嫌。從徐克的《蝶變》、《新蜀山傳》，武俠片開(kāi)始了現(xiàn)代特效的應(yīng)用，再到現(xiàn)在片中無(wú)所不在的特效，正如專家所言，當(dāng)武俠片專注于特技的突破之時(shí)，也是武俠片開(kāi)始沒(méi)落的時(shí)候。
 

跑酷動(dòng)作


招牌踢腿

     作為本片的男主角兼武術(shù)指導(dǎo)，目前為止全宇宙最能打的甄子丹奉獻(xiàn)出了水準(zhǔn)之上的武戲，既有原創(chuàng)的功夫場(chǎng)面，也有類似蒙古摔跤的摔打，同時(shí)還有如極限運(yùn)動(dòng)式的“房上”跑酷。只是，這些武戲看起來(lái)不差，但是都似曾相識(shí)，沒(méi)有突破可言。

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