“武俠片”的進(jìn)化使之風(fēng)格不斷變化
武俠片可以說(shuō)是中國(guó)電影史上生命力最旺盛的片種，從上世紀(jì)20年代至今，仍能占據(jù)市場(chǎng)的主流重心，同時(shí)在創(chuàng)意上不斷跟進(jìn)時(shí)代，幾乎每十年就有扭轉(zhuǎn)武俠片既定風(fēng)貌的劃時(shí)代之作，在此過(guò)程中，無(wú)論幕前的明星組合抑或幕后的動(dòng)作指導(dǎo)，在其造型及風(fēng)格等方面也在不斷轉(zhuǎn)變，而這更是武俠片發(fā)展至今的動(dòng)力。
然而自《臥虎藏龍》之后，華語(yǔ)武俠片卻經(jīng)歷了近十年的“空窗期”，若非無(wú)更大程度的改良與創(chuàng)作，便是與真正意義上的武俠片格格不入，直至2010年《劍雨》重塑并突破了武俠片的一些掣肘，但遺憾未能較其他所謂“古裝大片”更吸引觀眾，似乎更顯獨(dú)力難支……
2011年，陳可辛非但直白地扛起了“武俠”旗號(hào)，打造《武俠》用“科學(xué)+醫(yī)學(xué)+微觀”的方式解析武俠世界。觀眾對(duì)此雖未必全然接受，卻無(wú)可否認(rèn)陳可辛進(jìn)一步發(fā)揮出“承前啟后”的作用，將武俠片的意義作出更為顛覆的刻畫。
如今《武俠》現(xiàn)身，華語(yǔ)武俠片的銀幕歷程又踏入新階段，而對(duì)于類型而言，更是迎來(lái)了新的“進(jìn)化”機(jī)會(huì)。在此，大可先回顧一番武俠片的進(jìn)化史，從明星、武指與技術(shù)等方面告訴你，《武俠》的意義是怎么來(lái)的。
【武俠明星篇】
60年代——英姿俠女
若統(tǒng)計(jì)武俠片史上最經(jīng)典的女俠形象，胡金銓起碼占一半：從《大醉俠》的鄭佩佩、《龍門客?！返纳瞎凫`鳳再到《俠女》與《迎春閣之風(fēng)波》的徐楓等，或女扮男裝或英姿颯爽，盡展“巾幗不讓須眉”之魅力；另一方面，胡金銓也創(chuàng)出女俠“反串”的新形象：頭戴竹笠、身著罩衣、腰系粗布，在打斗過(guò)程中頭發(fā)隨動(dòng)作變換逐漸散開(kāi)，頓然變?yōu)榕畠荷?，瀟灑之甚與男俠相比不遑多讓。
獨(dú)臂刀：王羽
60年代——陽(yáng)剛男俠
相比之下，張徹的陽(yáng)剛武俠卻獨(dú)尊男性，其作品中的俠客往往是個(gè)人英雄、肢體殘缺、崇尚友情、壓抑愛(ài)情、與成千上百的敵人決戰(zhàn)、被打得腹破腸流也要坦胸露肌盤腸大戰(zhàn)……此外，張徹的男俠也各有風(fēng)格，如冷傲兇狠的王羽、浪蕩不羈的姜大衛(wèi)、正直俠義的狄龍、魯直暴躁的陳觀泰、幽默隨性的傅聲、沉默寡言的王鐘等，皆扭轉(zhuǎn)了60年代武俠片突出女俠的形勢(shì)，對(duì)武俠片類型影響深遠(yuǎn)。
狄龍
70年代——浪漫武俠
張徹與胡金銓式的武俠式微后，楚原的“浪漫武俠”隨之登頂：首先，楚原打造以狄龍、爾冬升等為主的銀幕大俠并非陽(yáng)剛血性，而是風(fēng)流倜儻、浪漫儒雅；其次，楚原因熱衷改編古龍小說(shuō)，其作品里正邪人物的身份往往懸疑曲折、真假莫辨，繼而讓觀眾隨著劇情發(fā)展揭曉謎底，同樣是武俠電影史上自成一格的武星風(fēng)范。
【詳細(xì)】
