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《八英里》：曾經(jīng)有段子說，“痞子”艾米·納姆是美國的“小沈陽”。因?yàn)榈滋芈烧敲绹臇|北工業(yè)基地，而說唱音樂也正是當(dāng)?shù)刈罡皇⒚乃囆g(shù)形式，一如二人轉(zhuǎn)之于東三省。影片的半自傳性質(zhì)，也讓主人公“兔子”眼中八英里的頹敗...[詳細(xì)] |
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《光豬六壯士》：下崗可不是我國的特色產(chǎn)品，資本主義國家的工人們有時(shí)也同樣“被下崗”。例如這幾個(gè)英國最大鋼鐵中心約克郡的鋼鐵工人，在最紅火的年代可能想不到自己會(huì)最終淪落到領(lǐng)著兒子到處坑蒙拐騙過活。六個(gè)不太智慧...[詳細(xì)] |
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《黑暗中的舞者》：和《八英里》差不多，在生活重壓之下，主人公塞爾瑪有自己的獨(dú)特解壓方式，音樂。在塞爾瑪?shù)氖澜缋?，一切都是音樂，那一曲工廠協(xié)奏，真是神來一筆。在尚未徹底走向癲狂的導(dǎo)演拉斯·馮·提爾手下，單調(diào)枯燥...[詳細(xì)] |
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《全城熱戀》：確切的說，影片很難算得上工廠類影片，工廠只是年輕人的愛情的發(fā)生地。在這里沒有長吁短嘆，沒有唏噓萬千，只有兩個(gè)當(dāng)年純潔的男女，和一段純潔的歷史20年前的鎮(zhèn)江，鄉(xiāng)下男孩愛慕紡織女工...[詳細(xì)] |
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《二十四城記》：據(jù)說愛的對立面不是恨，而是平靜。賈樟柯的《二十四城記》很好的抓住了這一概念。片中的人物們用平靜的態(tài)度和語言，一個(gè)個(gè)的講著自己和工廠的歷史。二十四城芙蓉花，錦官自昔稱繁華。有陰謀論者說，影片...[詳細(xì)] |
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《紡織姑娘》：中國導(dǎo)演對于描寫年輕女人和小人物，傾向于默認(rèn)他們是一種很執(zhí)著的人。例如張藝謀的《秋菊打官司》《一個(gè)都不能少》，再例如王全安的《紡織姑娘》。影片中的紡織姑娘李麗，對于初戀男友的執(zhí)著刨根問底，終...[詳細(xì)] |
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《鐵西區(qū)》：就像賈樟柯把攝像機(jī)對準(zhǔn)了小武，導(dǎo)演王兵把攝像機(jī)對準(zhǔn)了自己的家鄉(xiāng)沈陽，只是，后者的影像中，不存在絲毫詩意，只有生活的殘酷和沉重生活壓力下人們的麻木。四個(gè)小時(shí)，等同于《美國往事》的時(shí)長，也許有人會(huì)...[詳細(xì)] |
