《你那邊幾點(diǎn)》：如此銷魂的長(zhǎng)鏡頭

    父親離世后，來(lái)到天橋擺攤賣(mài)手表的小康同母親一樣，雖自覺(jué)與其并無(wú)多少情感，卻無(wú)法擺脫其在精神上的無(wú)處不在。因?yàn)橐粔K可以顯示出巴黎與臺(tái)北時(shí)差的手表，小康結(jié)識(shí)要去巴黎的湘琪，自此，精神抑壓的他以為同巴黎取得了某種形式的關(guān)聯(lián)，獲得某種虛空的安慰。

    當(dāng)小康通過(guò)把時(shí)鐘調(diào)快7小時(shí)、觀看電影《四百擊》等形式來(lái)表達(dá)他對(duì)湘琪曖昧的思念時(shí)，遠(yuǎn)在巴黎的湘琪也并沒(méi)能從生活中找到多少積極的意義。無(wú)論同性還是異性，她均無(wú)法從他們身上得到想要的溫暖。

    此時(shí)的蔡明亮已經(jīng)漸漸形成了對(duì)長(zhǎng)鏡頭和豐富的場(chǎng)面調(diào)度的偏愛(ài)。其實(shí)，電影從根本上講都是泛蒙太奇的，再長(zhǎng)的鏡頭也會(huì)有跳轉(zhuǎn)，就像《海上鋼琴師》所言，“再好的故事也終會(huì)續(xù)無(wú)可續(xù)”，影像直接敲碎文字的邏輯性，并同時(shí)封閉單維思辯的通道。他是在學(xué)習(xí)怎樣客觀的觀察和模想現(xiàn)實(shí)，就像清少納言手把手教我們什么是“有趣的”，什么是“可憎的”?？炊嚅L(zhǎng)鏡頭，你能輕易的辨識(shí)出生活中的電影性——從而混淆虛實(shí)，不辨夢(mèng)醒，自然奇妙。當(dāng)然，各地各人各時(shí)的趣味觀都不盡相同，而這就更加有趣了。

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