凱瑞·福永導(dǎo)演《簡(jiǎn)·愛(ài)》花絮 陰暗布景顯哥特風(fēng)格

 
《簡(jiǎn)·愛(ài)》海報(bào)

　　自從1847年問(wèn)世之后，夏洛蒂·勃朗特創(chuàng)作的《簡(jiǎn)·愛(ài)》一直就是這個(gè)世界上最為暢銷的小說(shuō)之一。而且，它還是各種電影和電視劇改編的源泉。據(jù)不完全統(tǒng)計(jì)，從1910年首個(gè)電影版《簡(jiǎn)·愛(ài)》問(wèn)世以來(lái)，這本小說(shuō)一共被18次拍成長(zhǎng)片，9次拍成電視劇。

　　這部《簡(jiǎn)·愛(ài)》是21世紀(jì)的第一部。為了拍出一個(gè)最完整、最可信、最忠于原著同時(shí)還能得到觀眾認(rèn)可的版本，影片制片方可是煞費(fèi)苦心。

　　在決定要拍攝《簡(jiǎn)·愛(ài)》之后，制片人愛(ài)莉森·歐文首先要找一個(gè)靠譜的編劇把小說(shuō)改編成劇本，因?yàn)閷?duì)于把文學(xué)名著搬上銀幕而言，編劇的工作是重中之重。于是她找到了同樣喜歡《簡(jiǎn)·愛(ài)》這部小說(shuō)的莫伊拉·布菲尼。布菲尼很精巧地改變了原著的結(jié)構(gòu)，進(jìn)行了一些必要的取舍。從而把這個(gè)難以搬上銀幕的故事變得符合電影美學(xué)、符合拍攝需要。

　　除了編劇，導(dǎo)演的選擇同樣不能草率。除了要有高超的拍攝技巧和對(duì)影片以及人物絕對(duì)的掌控能力以外，導(dǎo)演本人對(duì)經(jīng)典的理解也是至關(guān)重要的。

　　也許是巧合，也許是命中注定，劇本剛剛完工，新人導(dǎo)演凱瑞·福永在焦點(diǎn)影業(yè)拍攝的《無(wú)名》就得到了一片贊譽(yù)。同樣是焦點(diǎn)影業(yè)的歐文就相中了這個(gè)前途無(wú)量的新人。在福永看來(lái)《簡(jiǎn)·愛(ài)》不只是一部愛(ài)情小說(shuō)，夏洛蒂·勃朗特在小說(shuō)中有很多陰暗乃至是黑暗的描寫，其中哥特式的行文風(fēng)格也一樣令人難忘。為了拍這部電影，福永反反復(fù)復(fù)地閱讀了好多遍小說(shuō)。他發(fā)現(xiàn)一種驚恐萬(wàn)分和備受煎熬的感覺(jué)如影隨形。但是很多前輩導(dǎo)演在拍攝這部作品的時(shí)候，對(duì)于小說(shuō)中的那種陰暗、令人難以下咽的元素都選擇性忽略。所以他在自己的《簡(jiǎn)·愛(ài)》里決定要把原著里的那些陰暗面都展示出來(lái)。

　　編劇和導(dǎo)演確定后，最重要的就是簡(jiǎn)·愛(ài)的扮演者。凱瑞·福永下定決心要找到和小說(shuō)中年齡相仿的簡(jiǎn)·愛(ài)。而來(lái)自澳洲的米婭·瓦斯科斯卡則在恰好的時(shí)間、在恰好的年齡出現(xiàn)在了福永的面前。

　　如果按照原著小說(shuō)中，簡(jiǎn)·愛(ài)從18歲到達(dá)桑菲爾德莊園來(lái)推算，他們需要的是一個(gè)20歲左右的女演員。而22歲的米婭正好符合這個(gè)要求。當(dāng)她穿上戲服，開(kāi)始用英國(guó)口音說(shuō)臺(tái)詞的時(shí)候，完全就是一個(gè)活生生的簡(jiǎn)·愛(ài)。為了能更好的理解人物，米婭也做了很多功課。她看了很多那個(gè)時(shí)代的其他小說(shuō)和圖片，還研究了當(dāng)時(shí)人們的習(xí)慣和風(fēng)俗。她認(rèn)為簡(jiǎn)·愛(ài)是一個(gè)真實(shí)的女人，而不是故事中的人物，她是有生命和情感的。

　　對(duì)于一部以19世紀(jì)中葉為背景的影片來(lái)說(shuō)，布景也是相當(dāng)重要的，而且凱瑞·福永又希望在其中體現(xiàn)出哥特的風(fēng)格來(lái)。所以劇組選擇了空闊、相對(duì)荒涼的地點(diǎn)作為影片的外景地。簡(jiǎn)單的布景、明暗對(duì)比的影調(diào)和顏色上反差很大的道具都成為了哥特美學(xué)的表現(xiàn)形式。

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