大膽改編 將自己代入主角特征

　　記者：讓我們來談?wù)動(dòng)捌囊曈X效果吧。我們知道，影片的畫面看上去就像古典油畫一般，你為什么選擇了這樣的風(fēng)格？

　　塔西姆·辛：因?yàn)榇蟛糠峙拇祟愵}材的導(dǎo)演都喜歡更漫畫一些的視覺風(fēng)格，但是我不是一個(gè)標(biāo)準(zhǔn)的漫畫迷，我不想再拍一個(gè)《斯巴達(dá)300》，那不是我的菜，因此我選擇了文藝復(fù)興時(shí)期的油畫風(fēng)格。我們開始討論這種風(fēng)格的可能性，然后就從卡拉瓦喬的繪畫中找到了獨(dú)特的表現(xiàn)方式。我覺得在現(xiàn)代電影中用到這樣的繪畫風(fēng)格會(huì)很有趣。這種帶有透視感的風(fēng)格帶有某種永恒感，雖然這并不是希臘時(shí)期真實(shí)的表現(xiàn)，但正是我想要的。拍攝一個(gè)發(fā)生在古希臘時(shí)代，具有文藝復(fù)興時(shí)期的視覺風(fēng)格的，又頗具現(xiàn)代感的故事。

平衡特效和故事 3D特效能讓觀眾忘記爆米花

　　記者：你非常擅長(zhǎng)于視覺表現(xiàn)力，而觀眾對(duì)《驚天戰(zhàn)神》最期待的也是其視覺效果。但是你也曾經(jīng)說過，再好的視覺特效都無法取代故事的重要性。你是怎樣平衡視覺和故事的？

　　塔西姆·辛：那的確是很大的挑戰(zhàn)。兩年時(shí)間里我們幾乎一直在為這個(gè)問題爭(zhēng)論，比如拍攝戰(zhàn)斗的場(chǎng)景，他們想要?jiǎng)≈心切┙巧诘厣洗蚣?，我說不，我想要他們?cè)谔焐洗騺泶蛉?，但是不是從天上往下看，而是以仰視的角度拍攝，這樣的手法才適合這個(gè)故事，才更有自己的視覺風(fēng)格，但這都是為了讓敘事更為流暢。在這么大預(yù)算的制作中，如果只是單純追求視覺效果而沒有足夠的故事支撐，那拍出來就會(huì)顯得造作夸張，所以故事的確很重要；但另一方面，如果只是為了講故事，那你可以隨便拍一個(gè)預(yù)算少得多的家庭式電影，但就不會(huì)有那么多人期待走進(jìn)影院看了，所以還是要有足夠的視覺吸引力在里面。

　　記者：這是你第一次拍3D電影，你覺得和拍2D電影相比，最大的挑戰(zhàn)和不同是什么？

　　塔西姆·辛：如果我的個(gè)人風(fēng)格不同的話，可能挑戰(zhàn)會(huì)更大一些，但正好我的風(fēng)格是比較適合3D拍攝的，所以感覺還很順手。你知道，很多導(dǎo)演喜歡那種手持?jǐn)z影機(jī)式的風(fēng)格，鏡頭運(yùn)動(dòng)和剪輯都很快。但3D電影就不適合這樣，3D更適合用來拍那些固定鏡頭，展示有景深場(chǎng)景，而我之前的電影基本上已經(jīng)都是這種風(fēng)格了，我需要思考的只是怎樣把這種技術(shù)手段發(fā)揮到最好。我不想要那種所有東西都撲面而來的感覺，我想要更有層次感的背景和更有立體感的表現(xiàn)，我想讓所有的觀眾在看的時(shí)候都全神貫注得忘記你們手中的爆米花。

下一頁：談綠幕表演 亨利·卡維爾用一年健身