好電影是不是好故事？

卡梅隆：故事不足可以用技術(shù)彌補(bǔ)

張藝謀：講故事是導(dǎo)演畢生的追求

    電影最根本的東西還是故事劇本，主持人在現(xiàn)場表示：“卡梅隆以技術(shù)取勝，張藝謀導(dǎo)演則以畫面著稱，但在故事性上，有時候還會存在些爭議。”

    記者：在故事敘述上，二位的作品還是有些爭議的，對此你們怎么看？

    卡梅?。何視芎玫匕压适鲁尸F(xiàn)出來，用電腦特技也好、3D技術(shù)也好，那是我呈現(xiàn)手段的問題。但我做到了很好的視覺沖擊，觀眾喜歡看了，故事也就被更好地呈現(xiàn)出來了，盡管或許故事本身并沒有太大的新意。

    張藝謀：在講故事這件事情上，我覺得作為導(dǎo)演應(yīng)該不斷地去學(xué)習(xí)，因為每個觀眾的想法和審視角度都不同，而且觀眾的觀影水平也是在不斷成長的。我相信每個導(dǎo)演都會在拍攝前費盡心血準(zhǔn)備故事劇本，但我們很難跟得上觀眾的要求，所以這是我們要一直學(xué)習(xí)下去的事情。

    記者：兩位導(dǎo)演都有一個共性，那就是講求鏡頭的細(xì)節(jié)，這也是影片成功很重要的因素吧？卡梅隆：的確我對細(xì)節(jié)要求很高，比如在《泰坦尼克號》沉船的那個鏡頭中，有成千上萬的群眾演員，或掛在欄桿上，或從船上掉下來，如果其中一兩個演員沒有走位準(zhǔn)確，我都會要求重新來過。因為我覺得這些細(xì)節(jié)才是最真實、最能打動人的地方。

    張藝謀：當(dāng)時《滿城盡帶黃金甲》中的菊花，全是昆明空運來的，那時候有人勸我就近購買，我覺得這些才是我要求的東西，就和當(dāng)時拍《紅高粱》的時候，那些高粱都是現(xiàn)種的一個道理，因為這樣拍起來才會好看，才會真實和準(zhǔn)確。

記者感受

大師都是低調(diào)的

    初見兩位大導(dǎo)演，張藝謀身穿鐵銹紅夾克、黑色運動褲和運動鞋，卡梅隆身穿黑色夾克、黑色褲子和皮鞋，兩人打扮都挺低調(diào)樸素，但當(dāng)他們說起話來，就真的可以體會到他們之所以被稱之為大師的原因了。

    把卡梅隆稱為“技術(shù)狂人”不是沒有理由的，斯皮爾伯格就曾評價他說：“他有技術(shù)狂人的一面。”直到你和他交流了之后，才知道他對于技術(shù)的理解其實并不局限于技術(shù)，所以斯皮爾伯格也說了：“他也能很有感情地講故事。”

    單單說拍電影講故事，中國電影在國際上絕對是首屈一指。別看好萊塢電影好看，票房個個沒得說，但他們的速食文化電影或許并不適合中國導(dǎo)演來執(zhí)導(dǎo)?？仿⊥瑯舆@么認(rèn)為：“我不覺得中國電影缺乏什么。中國電影是一流的，導(dǎo)演、演員都是一流的。除了一些尖端的技術(shù)和拍攝題材上的限制。”