2003-現(xiàn)在——商業(yè)時(shí)代重要遺珠：

《上帝之城》第76屆

《美麗心靈的永恒陽(yáng)光》 第77屆

《斷背山》 第78屆

《血色將至》 第80屆

《朗讀者》、《蝙蝠俠：黑暗騎士》 第81屆

《阿凡達(dá)》 第82屆

《云圖》、《大師》 第85屆

    新世紀(jì)奧斯卡的質(zhì)量普遍下滑，最佳影片逐漸不如人意，遺珠數(shù)量也不如以往，2004年的《上帝之城》以出色的電影技法讓人眼前一亮，入圍包括最佳導(dǎo)演在內(nèi)四個(gè)獎(jiǎng)項(xiàng)，但全部落空，磅礴的魔幻史詩(shī)《指環(huán)王：王者無(wú)敵》則在輿論壓力下登頂。但以《指環(huán)王》前兩部折戟的情況來(lái)看，奧斯卡也絕非最看重商業(yè)價(jià)值，這也是神作《阿凡達(dá)》在2010年敗給《拆彈部隊(duì)》的一個(gè)隱約的暗示。

    但換言之，奧斯卡最看重的也并非都是藝術(shù)品質(zhì)，它追求大眾文化和社會(huì)思潮的平衡，先鋒作品比較難入其法眼：查理·考夫曼編劇的《美麗心靈的永恒陽(yáng)光》是天馬行空的異數(shù)，但也只獲得最佳原創(chuàng)劇本而已，最佳影片仍然給了相對(duì)中庸的《百萬(wàn)寶貝》。而其編劇的其他幾部電影，如《傀儡人生》、《改編劇本》和《紐約提喻法》也都是智力激蕩的作品，在文藝青年的小圈子里備受推崇，但離奧斯卡的主流審美仍然很遠(yuǎn)。

    華裔導(dǎo)演李安在2006年攜《斷背山》入圍，呼聲最高，質(zhì)量也無(wú)疑是佳片，但最終得獎(jiǎng)的卻是保羅·哈吉斯的《撞車(chē)》，雖然李安獲得最佳導(dǎo)演獎(jiǎng)，《斷背山》也得到肯定，但華裔導(dǎo)演征服好萊塢的旅程也并不坦蕩。到2013年才有《少年派的奇幻漂流》入圍多個(gè)獎(jiǎng)項(xiàng)，雖然口碑不俗，但陪跑的可能性相當(dāng)大。

    2009年的《貧民窟的百萬(wàn)富翁》被許多觀眾所厭棄，雖然技術(shù)上可圈可點(diǎn)，但嚴(yán)格來(lái)說(shuō)，它是用各種媚俗手法包裝“希望”的主題，格調(diào)不高。同時(shí)，被很多人寄予厚望的《蝙蝠俠：黑暗騎士》沒(méi)能入圍最佳影片，只有過(guò)世的希斯·萊杰拿到最佳男配，但當(dāng)時(shí)媒體普遍承認(rèn)，諾蘭把動(dòng)作英雄片拍到了一個(gè)嶄新的高度。那一年質(zhì)量最高的電影應(yīng)該是史蒂芬·戴德利的《朗讀者》，然而它圓了凱特·溫絲萊特的影后夢(mèng)，卻沒(méi)能笑到最后。

    2013年又是新的一屆，提名名單已經(jīng)出爐，《云圖》的落空引發(fā)了軒然大波，一方面是羅杰·艾伯特為首的影評(píng)人大加贊賞，一邊是《衛(wèi)報(bào)》等媒體口誅筆伐，但在其剪輯、化妝和配樂(lè)都足夠水準(zhǔn)的前提下，竟沒(méi)有入圍一項(xiàng)技術(shù)獎(jiǎng)也是一大遺憾，目前來(lái)看，能檢驗(yàn)它成色的也只有時(shí)間了。另一個(gè)本屆遺珠，則是保羅·托馬斯·安德森的《大師》，這位出道即一鳴驚人的導(dǎo)演被視作有大師級(jí)的未來(lái)，他的《血色將至》曾和《老無(wú)所依》狹路相逢，最終差之毫厘。此次《大師》出征，一舉奪得了第69屆威尼斯電影節(jié)的最佳導(dǎo)演獎(jiǎng)和最佳男演員獎(jiǎng)，洛杉磯影評(píng)人協(xié)會(huì)獎(jiǎng)最佳影片的第二名、最佳導(dǎo)演、最佳男主角與最佳女配角四項(xiàng)大獎(jiǎng)，波士頓在線影評(píng)人協(xié)會(huì)獎(jiǎng)的年度十佳影片等等殊榮，而“黃袍加身”的《大師》本屆奧斯卡也只入圍了最佳男主角與男女配角，與最佳影片無(wú)緣，仍然是個(gè)不小的悲劇。

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