內(nèi)地電影市場(chǎng)的蓬勃發(fā)展也伴隨著有些怪現(xiàn)象，比如，有些電影口碑不好，但是票房輕松過(guò)億；有些口碑很好的電影，卻排期少，票房低。近日，主旋律藝術(shù)電影《周恩來(lái)的四個(gè)晝夜》在北京舉辦了觀片研討會(huì)，會(huì)上該片的創(chuàng)作者聯(lián)系當(dāng)下電影市場(chǎng)的實(shí)際情況，談了對(duì)電影創(chuàng)作、電影市場(chǎng)的看法。

主旋律影片擔(dān)憂市場(chǎng)

    曾經(jīng)憑借《愛(ài)在廊橋》、《少年毛澤東》等影片9次獲得“五個(gè)一工程”獎(jiǎng)和金鷹獎(jiǎng)、百花獎(jiǎng)的女導(dǎo)演陳力精心打造了電影《周恩來(lái)的四個(gè)晝夜》，影片講述了上世紀(jì)60年代初，周恩來(lái)為調(diào)查三年自然災(zāi)害來(lái)到河北革命老區(qū)，與那里的老鄉(xiāng)之間發(fā)生的感人至深的故事。

    實(shí)際上，說(shuō)起主旋律電影，近年來(lái)在市場(chǎng)上的處境頗為尷尬。年輕觀眾一向?qū)Υ祟?lèi)電影抱有“說(shuō)教、難看”的固定看法。在當(dāng)天電影的看片會(huì)上，觀眾中有十幾位大學(xué)生。學(xué)生們不但認(rèn)真地觀摩了電影，還就電影創(chuàng)作中的歷史背景和拍攝細(xì)節(jié)與主創(chuàng)人員進(jìn)行了交流。時(shí)代的距離、主流價(jià)值觀的立意，絲毫沒(méi)有影響年輕觀眾對(duì)這部電影的接受和肯定。學(xué)生們被片中表現(xiàn)出的周恩來(lái)的人格魅力所感動(dòng)。

    與宏闊歷史背景下的敘事方式不同，陳力選擇將政治人物的大格局轉(zhuǎn)換到歷史的小切面，巧妙地利用周恩來(lái)身邊的攝影師這樣一個(gè)小角色揭示周恩來(lái)困難時(shí)期下鄉(xiāng)私訪、批判謊話提倡真話、因政策失誤向百姓道歉等具體事件的呈現(xiàn)，真情實(shí)意的流露，拉近了偉人與觀眾的距離。

    在市場(chǎng)熱烈擁抱商業(yè)大片、娛樂(lè)電影的當(dāng)下，這樣探索藝術(shù)、樹(shù)立主流價(jià)值、聯(lián)系歷史關(guān)照現(xiàn)實(shí)的電影似乎出現(xiàn)得不合時(shí)宜，市場(chǎng)又似乎太需要這樣的影片了。“觀眾需要好電影，中國(guó)需要好電影。”《逆光飛翔》的出品人王家衛(wèi)在極力推薦這部佳作時(shí)始終如此強(qiáng)調(diào)。

    然而，肯扎實(shí)以傳統(tǒng)敘事塑造人物，追求以真情真意打動(dòng)觀眾的導(dǎo)演陳力卻不無(wú)憂慮地向看過(guò)影片的大學(xué)生們?cè)儐?wèn)：如何讓這樣的電影更好地走向市場(chǎng)？

讓電影來(lái)選擇觀眾

    實(shí)際上，陳力對(duì)《周恩來(lái)的四個(gè)晝夜》的擔(dān)心也是目前電影市場(chǎng)的現(xiàn)狀，電影叫好不叫座已是市場(chǎng)常態(tài)。之前，電影《賽德克·巴萊》、《鋼的琴》等都曾在市場(chǎng)上慘敗，即使影片主創(chuàng)親自呼吁更多觀眾走進(jìn)影院也無(wú)法改變其市場(chǎng)境遇。就此，導(dǎo)演王家衛(wèi)不禁質(zhì)問(wèn)：“是觀眾在選擇電影，還是影院在替觀眾選擇電影？”

    在《周恩來(lái)的四個(gè)晝夜》研討會(huì)上，北京大學(xué)藝術(shù)學(xué)院教授李道新談到了如今電影市場(chǎng)上存在的問(wèn)題。在他看來(lái)，現(xiàn)在的電影觀眾，主要是以“80后”“90后”為主體，雖然這樣一群電影觀眾沉浸在美國(guó)商業(yè)大片中，對(duì)別人的歷史文化有更多的感動(dòng)和認(rèn)同，但他們自身最關(guān)鍵的特性就在于對(duì)多樣文化和多元價(jià)值的包容，而主旋律或者帶有主流價(jià)值觀的電影，更應(yīng)該承擔(dān)起對(duì)這些觀眾的引導(dǎo)責(zé)任。李道新認(rèn)為，像《周恩來(lái)的四個(gè)晝夜》這類(lèi)藝術(shù)電影，“倒不一定是完全不能征服年輕觀眾。我們不必要過(guò)度悲觀。”而這樣的電影，“也不一定非得要進(jìn)電影院，它還有很多種放映方式，比如說(shuō)網(wǎng)絡(luò)視頻。其實(shí)我們把它放在網(wǎng)上，等待著它的受眾出現(xiàn)，在很多時(shí)候它也會(huì)慢慢轉(zhuǎn)化成一種力量，這樣也很好。”

    當(dāng)電影主創(chuàng)們都在頭疼于琢磨觀眾選擇電影的口味的時(shí)候，也許讓電影來(lái)選擇合適的受眾也為目前電影市場(chǎng)的怪現(xiàn)狀提供了一個(gè)方向。北京師范大學(xué)教授周星在論壇上表示：“這個(gè)浮躁的年代里，恐怕期待一部?jī)A向藝術(shù)追求，明確宣揚(yáng)主流價(jià)值觀的電影會(huì)獲得年輕人的追捧不太現(xiàn)實(shí)。但這并不意味著在當(dāng)下時(shí)代，不需要有這樣的創(chuàng)作者以認(rèn)真、扎實(shí)的鏡頭語(yǔ)言去再現(xiàn)歷史時(shí)代，把握領(lǐng)袖人物。”周星認(rèn)為，考察一部電影最終有沒(méi)有價(jià)值，肯定不會(huì)以票房高低來(lái)衡量。“這個(gè)時(shí)代，還需要有創(chuàng)作者放下急功近利，用心和情感做細(xì)致的電影，這樣的電影本身就有價(jià)值。”周星說(shuō)。

下一頁(yè)：過(guò)度娛樂(lè)讓“電影處在懸崖邊”