原標(biāo)題：黃建新對(duì)談焦雄屏：中國(guó)電影正在改朝換代 

    第15屆臺(tái)北電影節(jié)7月3日邀請(qǐng)本屆國(guó)際青年導(dǎo)演競(jìng)賽評(píng)審團(tuán)主席、導(dǎo)演黃建新，以及臺(tái)北電影節(jié)本屆卓越貢獻(xiàn)獎(jiǎng)得主、電影學(xué)者焦雄屏進(jìn)行焦點(diǎn)對(duì)談，細(xì)說(shuō)華語(yǔ)電影市場(chǎng)的趨勢(shì)與脈動(dòng)。兩人一致指出，中國(guó)電影正在“改朝換代”，爆炸性蓬勃的電影市場(chǎng)、新導(dǎo)演的崛起與新消費(fèi)群的出現(xiàn)，都是值得關(guān)注的課題。

中國(guó)電影正在改朝換代

    中國(guó)電影市場(chǎng)的爆炸性發(fā)展始料未及。黃建新指出，破十億的電影原本預(yù)估出現(xiàn)在2016年，結(jié)果去年底《泰囧》即締造驚人票房。以成長(zhǎng)的趨勢(shì)看來(lái)，2018年，中國(guó)內(nèi)地可能打敗北美，成為世界最大市場(chǎng)。其中，青年導(dǎo)演創(chuàng)造了票房奇跡，受到年輕人肯定，徐崢《泰囧》票房十三億、趙薇《致青春》七億、薛曉路《北京遇上西雅圖》五億，至于百分之九十的大片則慘敗收?qǐng)?，電影市?chǎng)出現(xiàn)了兩極化現(xiàn)象：賺的驚人、賠的狠。許多電影人私下討論此現(xiàn)象，經(jīng)常用的詞是“改朝換代”。

    焦雄屏也同意“大片崩潰論”。她說(shuō)，《北京遇上西雅圖》只是一部小片，《致青春》算是中型電影，卻能打敗一票大型電影。這個(gè)新時(shí)代，不盡然要有大明星撐場(chǎng)，例如《致青春》多是新面孔，《小時(shí)代》挑大梁者也不是一線演員，可見只要有創(chuàng)意、靈活宣傳策略，小片不會(huì)輸大片。

    焦雄屏表示，黃建新導(dǎo)演說(shuō)“中國(guó)電影正在改朝換代中”，實(shí)際上說(shuō)明了新的消費(fèi)群體的存在，這群人不僅是90后，甚至是00后。只要抓住噱頭，即使影片乏善可陳，也能帶動(dòng)電影消費(fèi)，然而，雜亂的品味也可能因此擾亂電影素質(zhì)。

    焦雄屏說(shuō)，華語(yǔ)市場(chǎng)在專業(yè)上與產(chǎn)值上的突飛猛進(jìn)，是一種“太恐怖的變化”。即使是像《富春山居圖》這樣令人摸不著頭緒的電影，票房仍達(dá)三億之多。雖然票房連連告捷，但值得憂心的是，中國(guó)電影市場(chǎng)變化太快，又缺乏有效體制的建立，所以出現(xiàn)許多奇怪現(xiàn)象，例如熱錢多，大家都來(lái)拍電影，《富春山居圖》就是閑錢導(dǎo)致的怪現(xiàn)象之一。

    當(dāng)中國(guó)內(nèi)地成為最大電影市場(chǎng)，臺(tái)灣、香港處于什么位置？焦雄屏認(rèn)為，目前有兩種策略，一種是堅(jiān)持本土市場(chǎng)，另一種選擇是加入大華語(yǔ)圈，這兩個(gè)方向的變化在未來(lái)幾年值得關(guān)注。

藝術(shù)電影應(yīng)另尋出路

    “我是藝術(shù)片出身，但要面對(duì)現(xiàn)實(shí)。”黃建新認(rèn)為，藝術(shù)電影市場(chǎng)急速萎縮，即使建立專門播放藝術(shù)片的場(chǎng)所，后來(lái)都黯然收?qǐng)?。有些藝術(shù)電影試圖在院線尋找出路，但是商業(yè)電影的消費(fèi)者無(wú)法理解、也無(wú)法接納藝術(shù)電影。黃建新認(rèn)為，院線越來(lái)越做為消費(fèi)的場(chǎng)所，藝術(shù)片應(yīng)該另尋出路。藝術(shù)片追求的是生活的質(zhì)感，以真實(shí)為最重要力量，商業(yè)電影是情感消費(fèi)過(guò)程，重視情緒傳染，兩者有美學(xué)上的區(qū)別，在家一對(duì)一觀看藝術(shù)電影，更符合其美學(xué)特征。退出院線是藝術(shù)電影開拓的方法，內(nèi)地現(xiàn)在趨向點(diǎn)擊收費(fèi)，藝術(shù)電影應(yīng)透過(guò)保護(hù)版權(quán)等完善制度來(lái)保障。

    焦雄屏說(shuō)，以前看藝術(shù)電影是一種身份、一種姿態(tài)，如今藝術(shù)電影市場(chǎng)萎縮，就連在國(guó)際電影節(jié)的生存空間也逐漸喪失中。現(xiàn)在國(guó)際電影節(jié)熱衷走紅地毯，重視明星帶來(lái)的商業(yè)效應(yīng)與觀光效應(yīng)，討論電影藝術(shù)的精神已逐漸消失，藝術(shù)電影前景悲觀。她認(rèn)為，新媒體是唯一的發(fā)展途徑。

大師對(duì)談兩岸差距

    焦雄屏分析兩岸電影品味，她認(rèn)為內(nèi)地觀眾愛看3D電影，偏重劇場(chǎng)效果，喜歡的電影類型較為陽(yáng)剛，即使是現(xiàn)在流行的女性口味，仍偏向“重口味”；臺(tái)灣青春電影很特殊，夾在藝術(shù)跟主流之間，有商業(yè)特性，也有強(qiáng)烈非主流特性，即使是男性導(dǎo)演所執(zhí)導(dǎo)，也拍出非常陰性、柏拉圖式的精神戀愛、儒家價(jià)值與親情特質(zhì)。不過(guò)，臺(tái)灣電影自詡開創(chuàng)性、想象力豐富，最近看來(lái)卻也未必，臺(tái)灣電影還應(yīng)多下苦功。

    黃建新則討論兩岸合作差距。他認(rèn)為幾十年中斷交流，兩岸差距很大，因此合作時(shí)大家下意識(shí)找尋歷史題材，但面對(duì)今時(shí)社會(huì)，目前仍無(wú)法融合，有“接地氣”的問(wèn)題。他建議，兩岸合作要做出能通行世界的故事，并且迅速進(jìn)行電影類型化，否則連基本觀眾都會(huì)失去。