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電影網(wǎng)專稿 迄今為止最新一部西部片
《獨行俠》定于10月5日在中國上映，這是世界上最古老的一種類型電影今年第二次登上中國大銀幕（第一次是5月上映的
《被解救的姜戈》）。而在此前數(shù)十年里，絕大多數(shù)的中國觀眾一直與西部片無緣相見。從這個角度看，早已處于類型片制作主流之外的西部片，似乎又一次回復(fù)了充沛的生命力。且不論《獨行俠》在北美市場的慘淡票房，它和《姜戈》在世界范圍內(nèi)引起的巨大話題效應(yīng)，都是西部片遠未離我們而去的有力證據(jù)。
就在今年9月末，意大利西部片之父
賽爾喬·萊昂內(nèi)影展在上海電影博物館舉行。
《黃金三鏢客》、
《黃昏雙鏢客》、
《西部往事》等珍貴的經(jīng)典西部片修復(fù)版面向廣大影迷逐一展映，可謂電影界的一大盛事。很奇怪，萊昂內(nèi)和他的電影在中國的號召力遠大于好萊塢西部片大師
約翰·福特，這一方面源自近幾年來中國的一些影評人和研究者對意大利西部片的大力推介，另一方面則得益于萊昂內(nèi)的作品風(fēng)格與我們的時代更為親近，
克林特·伊斯特伍德的孤獨和冷漠比
約翰·韋恩的一臉正氣更容易為觀眾所接收。
無疑，西部片一直在變。它無時無刻不受到它所處時代的歷史、文化、藝術(shù)乃至經(jīng)濟的影響，無時無刻不在吸收著其他類型影片中的因素，無時無刻不在嘗試變得更為平易近人。如果你有幸在今年把《獨行俠》、《被解救的姜戈》和《黃金三鏢客》都看過一遍，你便會驚詫于西部片內(nèi)部所表現(xiàn)出來的多樣性：
戈爾·維賓斯基謹遵正統(tǒng)，
昆汀·塔倫蒂諾天馬行空，賽爾喬·萊昂內(nèi)氣勢恢宏，三位導(dǎo)演毫不矛盾地各自演繹著自己對西部片的理解。同時，西部片有它自己的一套規(guī)矩，這規(guī)矩并不僅僅是莽莽荒原、縱馬疾馳、落日黃沙和持槍格斗，而是給西部片帶來永恒魅力的那些奧秘，是神話，是傳奇，是史詩，也是悲劇。
從1903年誕生至今，西部片已經(jīng)走過了110年歷史。這百十年里，一位位西部片導(dǎo)演在延續(xù)傳統(tǒng)和自由創(chuàng)作之間尋找著適度和均衡。就像一曲音樂，它既有著一如既往的主調(diào)，也有著恰如其分的變奏，正因如此才既不會讓人覺得乏味單調(diào)，也不會毫無章法可循。本文接下來便將和你一同奏起這首西部變奏曲，去探尋110年的時光里，所有的那些“變”與“未變”。
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策劃、文、制作/小甜甜
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