西部片變奏曲亂彈：從《大劫案》到《獨(dú)行俠》
《關(guān)山飛渡》是西部片達(dá)到成熟風(fēng)格的典范
成熟典范
1939年的
《關(guān)山飛渡》是西部片達(dá)到成熟風(fēng)格的典范，約翰·福特把西部片中的社會(huì)傳奇、歷史再現(xiàn)、心理真實(shí)和傳統(tǒng)的場(chǎng)面調(diào)度融合在了一起，給之前的西部片畫上了一個(gè)完美的句號(hào)，并預(yù)示著一個(gè)新的發(fā)展階段的來臨。受戰(zhàn)爭(zhēng)影響，新出現(xiàn)的西部片力圖給這種類型影片添加一些決然不同的主題和趣味，涉及社會(huì)、政治、倫理、心理、色情各個(gè)方面。
歷史成為西部片的常見主題，約翰·福特的
《要塞風(fēng)云》（1948）、戴爾梅·戴維斯導(dǎo)演的《折箭為盟》（1950）中，印第安人和白人一樣擁有自己的情感與尊嚴(yán)。另外，從1943年威廉·威爾曼的《黃牛慘案》起，西部片開始增加社會(huì)道德內(nèi)容。
霍華德·休斯導(dǎo)演的《不法之徒》（1943）則出現(xiàn)了色情，
金·維多于1946年拍攝的
《太陽浴血記》中將色情作為戲劇性契機(jī)，西部人反而成為突出女主人公性感的陪襯。
《正午》首開“心理西部片”先河
《原野奇?zhèn)b》的主題便是傳奇
最明顯地反映出西部片變化的當(dāng)屬
《正午》（1952）和
《原野奇?zhèn)b》（1953）兩部誕生于50年代的影片。前者首開“心理西部片”先河，弗萊德·齊納曼極為巧妙地把一個(gè)本應(yīng)該在其他類型的影片中展開的故事與西部片的傳統(tǒng)主題結(jié)合起來。而《原野奇?zhèn)b》的獨(dú)特之處在于，影片的主題便是傳奇，喬治·史蒂文斯力圖通過西部片本身的特點(diǎn)證實(shí)西部片的合理性。上述兩部影片說明，西部片對(duì)自身及其局限都已經(jīng)有了足夠的認(rèn)識(shí)。
盡管如此，這些變化仍然主要發(fā)生在A級(jí)西部片中間，而數(shù)量上占優(yōu)勢(shì)的B級(jí)西部片仍然保持著以往的“率真”的風(fēng)格，它們專注于講述一個(gè)故事，而不在故事背后的含義上面費(fèi)心思。
霍華德·霍克斯的
《大戰(zhàn)紅河邊》（1948）和《峰火彌天》（1952）完全建立在舊的戲劇性和觀賞性主題的基礎(chǔ)上，雷奧爾·沃爾什的《薩卡契文》（1954）是按照典型方式講述歷史故事的一個(gè)范例。
亨利·金導(dǎo)演的《槍手》（1950）則表現(xiàn)了一個(gè)厭倦于東躲西藏的殺手再度殺人的傳統(tǒng)主題。
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策劃、文、制作/小甜甜
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