西部片變奏曲亂彈：從《大劫案》到《獨(dú)行俠》
“鏢客三部曲”中的伊斯特伍德因其憂(yōu)郁氣質(zhì)而很快成為新一代西部偶像
意大利西部片
60年代，隨著老一代偶像的相繼離去、觀眾興趣的變化以及電視的普及，日漸老態(tài)的美國(guó)西部片似乎再也難以恢復(fù)昔日輝煌。征兆很明顯，1950年有150部西部片問(wèn)世，占到北美上映影片總數(shù)的34%，但到了1963年便只剩下了9% 。
不過(guò)，這一時(shí)期的西部片也發(fā)生了一些值得注意的變化。首先便是寬銀幕電影的大量出現(xiàn)。誕生于1963年的超級(jí)大片
《西部開(kāi)拓史》采用了需要3臺(tái)攝影機(jī)拍攝的西尼拉瑪全景寬銀幕系統(tǒng)，壯觀的影像給當(dāng)時(shí)的觀眾留下深刻印象。1969年，山姆·佩金帕的
《日落黃沙》重新讓一群土匪當(dāng)上了主角，影片用慢鏡頭對(duì)人體中彈的大力渲染可以算作是“暴力美學(xué)”的發(fā)端。同一年，約翰·韋恩憑借
《大地驚雷》終于拿到奧斯卡影帝，
《虎豹小霸王》則奠定了
保羅·紐曼和
羅伯特·雷德福的巨星地位。
與美國(guó)西部片的慘淡狀況相比，歐洲在1960年代到1970年代中期出產(chǎn)了近600部西部片，由于意大利電影占去了這些電影的90%，因此這些西部片也被稱(chēng)作“意大利西部片”。而這才是西部片在這個(gè)十年里最明顯的一次變奏，其中最杰出的代表便是意大利導(dǎo)演賽爾喬·萊昂內(nèi)執(zhí)導(dǎo)的“鏢客三部曲”。這些電影的主人公通常是孤獨(dú)的騎士，主要依靠過(guò)硬的技術(shù)和過(guò)人的頭腦取勝，他們會(huì)在影片最后的激烈火拼中殺死所有對(duì)手。該類(lèi)影片以明顯的反英雄和無(wú)政府主義色彩而備受青年人青睞，主演克林特·伊斯特伍德因其憂(yōu)郁的氣質(zhì)而很快成為新一代西部偶像。
伊斯特伍德自導(dǎo)自演的西部片《不可饒恕》獲奧斯卡最佳影片
日薄西山
主流觀點(diǎn)認(rèn)為，西部片從70年代起便已經(jīng)日薄西山了。這一時(shí)期的許多西部片反映了70年代社會(huì)的種種危機(jī)，此外也出現(xiàn)了以少數(shù)民族為主角的印第安人西部片和黑人西部片，其主調(diào)基本延續(xù)了60年代的反英雄模式。似乎唯一值得一提的是克林特·伊斯特伍德從一個(gè)偶像明星成功轉(zhuǎn)型為一名導(dǎo)演。1976年的《西部執(zhí)法者》給他帶來(lái)很高的聲譽(yù)，該片以?xún)?nèi)戰(zhàn)戰(zhàn)敗方南方的角度為出發(fā)點(diǎn)，其對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng)的緬懷和對(duì)美國(guó)政府的控訴在以往的西部片中并不多見(jiàn)。
1990年，
凱文·科斯特納自導(dǎo)自演的史詩(shī)巨片
《與狼共舞》讓西部片短暫地?zé)òl(fā)了生機(jī)，該片是在《壯志春秋》60年后，西部片第二次獲得奧斯卡最佳影片，此外它還獲得了包括最佳導(dǎo)演在內(nèi)的其他6項(xiàng)大獎(jiǎng)。影片描述南北戰(zhàn)爭(zhēng)后，美國(guó)白人軍官因與印第安人交朋友反被白人軍隊(duì)視為叛徒的故事，是對(duì)印地安人的一次徹底的政治翻案。1993年，伊斯特伍德自導(dǎo)自演的西部片
《不可饒恕》再奪奧斯卡最佳影片，影片講述了老殺手重操舊業(yè)的故事，向西部片傳統(tǒng)表達(dá)了敬意。伊斯特伍德飾演的角色與他自己難能可貴地融為一體，使影片充滿(mǎn)英雄遲暮的悲愴意味，也因此被稱(chēng)為“最后一部西部片”。
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策劃、文、制作/小甜甜
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