《爸媽不在家》劇照
曾經(jīng)有個四歲的小孩，拿著一個投石的彈弓，擊中的巨人哥利亞的眼睛，從而幫助村民們除掉了這個恐怖的龐然大物。電影，這個對技術(shù)和藝術(shù)要求一再提升的媒體，在現(xiàn)今看來，真是的一只哥利亞。許多初出茅廬的青年電影才俊，就得像大衛(wèi)一樣，利用有限的資金、設(shè)備和班底，去調(diào)動巨人，為我所用，當(dāng)然，失敗者多，成功者少，而這種趨勢，日漸嚴(yán)峻。
新加坡的年輕人
陳哲藝，盡管抵押了房產(chǎn)，但要拍攝一部講述家庭危機(jī)的電影來反映社會的時事變遷，聽著容易，做起來很難。難處有三：一者家庭題材的影片可謂過江之鯽，那些故事套路已經(jīng)被古往今來的大多數(shù)電影玩了個遍，再有新意是難上加難。二來影片資金捉襟，這意味著他不能無休止地進(jìn)行故事背景的鋪陳，而在這樣的條件限制下能讓電影反映社會景象，又添了一重登天的難處。最后，當(dāng)今聲名在外的現(xiàn)實(shí)題材電影作者也是一抓一大把，一個涉世未深的小年輕，如何用影像去比拼那些已然在電影中鐫刻哲思的前輩呢？
面對這些難處，有些導(dǎo)演選擇出其不意，搞些花秀概念草率處理，結(jié)果往往事與愿違，出來的東西不僅膚淺，還無人喝彩。陳哲藝在這部叫
《爸媽不在家》的電影里，只是貫徹了八個字：小處著眼，大處停筆。低成本、新人片，能夠找到巧妙的敘事切入點(diǎn)，合理有效地利用簡單的道具來組織和推動敘事，從而映射出家庭故事背后的萬家燈火，才是最最寶貴的起步經(jīng)驗(yàn)。
《爸媽不在家》劇照
敘事上，影片緊扣中產(chǎn)階級的三口之家進(jìn)行拓?fù)浜涂v深擴(kuò)展。利用人物關(guān)系和人物背景的延伸，來自然帶出每個人物背后隱藏的社會矛盾點(diǎn)。比如片中的母親，在家人面前喜歡撐足面子，在單位里鐵面無情，但面對日漸生疏的兒子時卻無力回天，只能尋找販賣成功學(xué)的江湖騙子習(xí)求存在感，下場自然是破財上當(dāng)，這類社會側(cè)影的捕捉，是順著人物關(guān)系的主線被自然帶出，看似順?biāo)浦鄣臒o心點(diǎn)墨，實(shí)則都是主創(chuàng)精心安排鋪設(shè)。
影片中的多處細(xì)節(jié)，就是在一種反復(fù)的運(yùn)用下出現(xiàn)新的含義，比如男孩玩的電子雞被父親一怒之下摔壞之后，當(dāng)時正瞞著家里人在雞蛋廠做兼職的父親，在電視上看到了小雞孵化的內(nèi)容，便給兒子采購了生日禮物--一窩小雞，而在生日宴會上，大家吃的主食也是炸雞肉。在此后某個空鏡頭段落，我們看到小雞已經(jīng)長大，但成年的雞馬上就成了菲傭的刀下游魂和兒子的盤中餐。單說這雞的運(yùn)用，你就能發(fā)現(xiàn)反復(fù)經(jīng)營某些“小處”，照樣能營造豐富的“大環(huán)境”。同樣，片中的報紙也有異曲同工之妙：起先家里的報紙都會被兒子剪下彩票部分，留出一個豁口。這份特殊的“開天窗”報紙便成了這個孩子乃至這戶家庭的一個特征，此后的某組空鏡頭中，我們看到了隨著微風(fēng)在空中飄起的那頁帶豁口的報紙；再后來，母親給孩子剪頭時，便是將這個豁口處套入孩子頸部，權(quán)當(dāng)理發(fā)店內(nèi)的臺布使用。
在許多同類作品中可能被導(dǎo)演用過一次就忽略的道具，在《爸媽不在家》里卻幾次三番可以鮮活地點(diǎn)燃這戶人家的煙火氣，從這點(diǎn)上說，青年陳哲藝的手法已經(jīng)不失老練了。還有代表性的便是那輛家庭轎車，從父親輝煌時期的象征，到現(xiàn)在時常熄火的無力，再到菲傭上車駕駛、父子二人背后推車加速，只把有孕在身的母親甩在身后的家庭關(guān)系變化暗示，直到最后車子隨著家庭經(jīng)濟(jì)狀況的窘迫送進(jìn)廢車場被摧毀，那些三流導(dǎo)演試圖用一次性象征隱喻來提升“逼格”的手法，到了陳哲藝這里都成了信手拈來的妙筆之花，更不用說片尾孩子莽然剪下菲傭那撮他平日里老嫌棄“臭”的頭發(fā)了。
正如片中被多次用來制造鏡頭變化的那些反光鏡、監(jiān)視器之類的鏡頭處理一樣，陳哲藝用心經(jīng)營的小智慧，成就了這部影片非同凡響的大筆觸。
