《爸媽不在家》劇照
新加坡電影在大的“華語(yǔ)電影”概念之下，一直處于邊緣地位。這個(gè)國(guó)家每年出產(chǎn)十部左右影片，大半是本土特色濃郁的喜劇，很難進(jìn)入其他華語(yǔ)國(guó)家和地區(qū)的視野。
《爸媽不在家》若不是先后被戛納電影節(jié)和第五十屆金馬獎(jiǎng)慧眼識(shí)珠，大概也會(huì)遭遇一樣的處境。
《爸媽不在家》的故事發(fā)生在1997年亞洲金融危機(jī)時(shí)，一個(gè)三口之家中的成員面臨著各自的麻煩。兒子家樂(lè)在學(xué)校是闖禍大王，讓父母?jìng)噶四X筋。爸爸丟掉了銷售的工作，但不敢對(duì)家里人坦白。媽媽?xiě)阎?，脾氣古怪多疑。為了找人?lái)看管家樂(lè)，爸媽決定雇請(qǐng)一個(gè)菲律賓女傭。不料泰莉這個(gè)新的“家庭成員”的加入，為這個(gè)不平靜的家庭平添更多風(fēng)波。
聽(tīng)起來(lái)這個(gè)故事框架其實(shí)和很多家庭通俗劇雷同，但
陳哲藝的處理確實(shí)有他獨(dú)到的地方。一般的通俗劇最終都有一股向心的凝聚力，把所有的人都團(tuán)結(jié)起來(lái)，但《爸媽不在家》更強(qiáng)調(diào)每個(gè)人都是孤獨(dú)和無(wú)法互相理解的。爸爸、媽媽、家樂(lè)、泰莉每個(gè)人都各懷心事，各有秘密，他們并不打算向彼此傾吐。爸爸為了緩解失業(yè)的壓力，在家里偷偷吸煙，這是媽媽嚴(yán)厲禁止過(guò)的；媽媽去參加了不靠譜的騙子講座；家樂(lè)偷偷研究彩票；而泰莉也在理發(fā)店打工私自掙外快。
家樂(lè)和泰莉的關(guān)系變化是影片的中軸。起初家樂(lè)對(duì)泰莉完全敵視，但經(jīng)過(guò)兩次性暗示意味明顯的溝通之后，兩人奇跡般地建立起一種既似母子又如姐弟的情誼。這兩場(chǎng)戲一次是泰莉脫光家樂(lè)的衣服替他洗澡，另一次反其道而行，家樂(lè)趁泰莉正在更衣時(shí)闖入。以性作為兩人關(guān)系轉(zhuǎn)折的突破口，是影片非常精彩的一筆。
《爸媽不在家》劇照
這個(gè)家庭的運(yùn)轉(zhuǎn)幾乎失靈，接近崩壞。爸爸在重要的時(shí)刻幾乎都是消失的，媽媽外表強(qiáng)勢(shì)，其實(shí)無(wú)能為力，反而是泰莉在很多時(shí)候起到了頂梁柱的作用，這不僅體現(xiàn)在她穿了媽媽的衣服，代替媽媽做菜，另有一場(chǎng)頗有深意的戲突出說(shuō)明了這一點(diǎn)。清明節(jié)一家三口和泰莉一起去掃墓，返回時(shí)汽車無(wú)法發(fā)動(dòng)，是泰莉“拯救”了大家。
這種對(duì)家庭和社會(huì)的冷靜展示，看得出是受到以
楊德昌為代表的“臺(tái)灣新電影”的影響，它戳破了人們對(duì)新加坡這個(gè)高度發(fā)達(dá)的移民國(guó)家一派和諧的虛幻印象，片中描繪的家庭人際關(guān)系擁有很強(qiáng)的普適性，這也許是影片在國(guó)際上屢獲大獎(jiǎng)的原因之一吧。
《爸媽不在家》是二十八歲的導(dǎo)演陳哲藝的處女作，但影片體現(xiàn)出的成熟超乎他的年齡和經(jīng)驗(yàn)。影片有許多精心構(gòu)造、前后呼應(yīng)的細(xì)節(jié)，如被很多影評(píng)人提到的對(duì)“雞”這一意象的反復(fù)使用。家樂(lè)一開(kāi)始只顧埋頭玩當(dāng)時(shí)風(fēng)行的電子雞，被爸爸搶走，后來(lái)爸爸帶著歉意送他幾只小雞作為禮物，同時(shí)以炸雞作為生日會(huì)上的食物，后來(lái)小雞長(zhǎng)大，一只只被殺來(lái)吃掉。以如此幽默的方式來(lái)表達(dá)含蓄的諷刺，這非常老到。
一般來(lái)說(shuō)，很多優(yōu)秀的電影常常體現(xiàn)出一種“表里不一”的反差性，它表面上傳達(dá)的是一種情緒，但內(nèi)里隱藏著的明明是一種截然相反的態(tài)度，二者都同樣深入，使你不會(huì)覺(jué)得導(dǎo)演顧此失彼，輕重不一?！栋謰尣辉诩摇繁懵跃哌@種味道，在表面上，它是溫情和建設(shè)性的，它最終讓兩個(gè)難以溝通的人確立起一種難分難舍的關(guān)系，不過(guò)實(shí)際上，它對(duì)人與人之間的親密關(guān)系似乎又持有一種冷靜的懷疑，所以從骨子里說(shuō)這是部悲觀的電影。
