《豆蔻年華》的背景安放在1992年的格魯吉亞，社會局勢動蕩不安，兩個少女卻得面對她們的青春綻放。
大街上，人們瘋狂搶購面包。路邊貼滿各種被撕掉以及即便被撕掉的宣傳照片。在家里，她們要面對缺席的父親或者爭吵不休的雙親。去學校，她們又得面對男孩的恐嚇跟騷擾?？梢韵胍姡谶@樣的環(huán)境下，女孩的成長恐怕不會那么輕松。
片中出現(xiàn)了一把充滿隱喻色彩的手槍，這把槍是踏入社會的一種預示，也是男孩給予的防身禮物。更不用說，有人要把它解讀為男性或者愛情到來的象征。這把槍幾經(jīng)轉(zhuǎn)手，四處藏放，觀眾不免要猜想它的用途以及它開火的時刻，豈不料，電影卻安排了一個耐人尋味的結(jié)局。
《豆蔻年華》劇照
在故事上，《豆蔻年華》不免要讓人聯(lián)系到去年北京國際電影節(jié)的獲獎影片
《少女洛荷》，主人公有相似的年紀，遭遇相似的情感沖撞，同樣置身于動蕩不安的社會環(huán)境，壓迫感十足。但與后者相比，《豆蔻年華》顯然要清淡出許多。
一方面，這是來自于女導演的處理手法。《豆蔻年華》基本以中景和長鏡頭為主，即便是沖突爆發(fā)，也強調(diào)時間場景人物的持續(xù)性，不會加入特寫，也不會把鏡頭打碎，逼迫觀眾去接受被激化的矛盾。電影異常講究構(gòu)圖，簡潔干凈，不斷強調(diào)入框入畫，用門框、走廊、過道、窗戶、黑板、橋洞、梯子和鏡框去分割畫面，讓兩位主人公置身其中，接受著規(guī)矩的無形束縛。最明顯的一幕是女孩們躲在家中開趴，媽媽突然回來，艾卡坐在窗臺上，媽媽要她下來，這就是一種位置感的安排和強調(diào)。
全片最華彩的一幕出現(xiàn)在娜迪亞結(jié)婚宴會上，身著藍色碎花裙子的艾卡，突然轉(zhuǎn)入人群中間，跳起了一段精彩的獨舞，似乎進入了絕對自我的世界。這個鏡頭長達四分鐘，一氣呵成。而在少女的右臉上，還留有成人世界帶給她的瘀傷。該段落的用意再明顯不過，再無奈糟心的現(xiàn)實，也無法改變少女的成長命運。娜迪亞被早婚所束縛，但艾卡，或許被寄托了更多的希望。
《豆蔻年華》劇照
另一組印象深刻的鏡頭來自穿越街道小巷的追逐，面對年輕人的爭斗，就像
侯孝賢電影那樣，老年人似乎習以為常，無動于衷。緊接著，危險好像突然消除。影片安排了一個異常真實的追隨鏡頭，危險信號不斷累積、放大，最后在喝水喘息之時被殘酷打斷，宣告完結(jié)。這是發(fā)生在格魯吉亞眾多兇殺案件的版本之一，因為不太重要的原因，人們輕易地剝奪了他人的生命，毫不留情。
聲音在這部電影有重要意義，它表現(xiàn)為信息的提示，像不時出現(xiàn)的廣播；可怕的噪音，從排隊的抱怨到家中的爭吵，在背景處陰魂不散。但也有例外，女孩的歌唱，清澈動人。反抗老師以后，眾人在游樂場玩碰碰車，似乎又有了青春的本來面目。
《豆蔻年華》是典型的成長故事加社會題材，它既直面了少女早婚等尷尬現(xiàn)實，同時對政治局勢包括父輩的命運有所交代，觸類旁通。影片以少女走向監(jiān)獄探望父親的背影作結(jié)，意味深長。那仿佛是在說，她依然得面對命運的禁錮，但是，她又主動選擇了面對，與父輩和這個國家嘗試完成和解。
