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    好萊塢巨星安東尼奧·班德拉斯主演的科幻巨制《機器紀元》今日隆重登陸全國各大院線，成為今年內地銀幕最后一道科幻大餐，為影迷們帶來一片“人類的黃昏，機器的黎明”末世景象。班德拉斯一改往日玉樹臨風、行俠仗義的“佐羅”經典銀幕形象，化身苦悶不得志的保險小職員，并在懷胎十月的妻子即將臨盆之際臨陣脫逃，化身劈腿俠，移情紅燈區(qū)機器女，上演一出跨物種“人機戀”，顛覆性十足?？苹闷蔀榻衲陜鹊刈钍軞g迎的電影類型，也是各大電影公司明年的重頭戲，《機器紀元》片方總結了好萊塢科幻制作的經驗，為中國電影出謀劃策，也為觀眾細數(shù)影片的四大看點。

看點一:2044未來霧霾城勝似2014 環(huán)境重災區(qū)現(xiàn)狀

    《機器紀元》背景設定在2044年的地球上，由于持續(xù)增強的太陽風暴，那時的地球表面沙漠化極為嚴重，人類制造了大批機器人輔助勞作，在僅存的城市中建立高墻，在地球沙漠中辟出一塊荒島繁衍生息。放眼望去，整座城市沙塵蒙蒙，沒有一絲綠色，PM2.5指數(shù)幾乎超過250，能見度極差，人類幾乎足不出戶地呆在室內，依賴大批量的機器人守護城墻，在醫(yī)院、工廠等生產、服務部門干活，維持社會運轉。這種不堪忍受的生存環(huán)境雖是影片創(chuàng)作者在科幻憂患意識下想象、虛構的未來世界，卻不無巧合地成了北京當下現(xiàn)狀的一個稍事夸張的寫照。照首都目前的環(huán)境惡化趨勢，很可能根本用不到電影假定的30年時間，北京城就像電影里的枯城一樣荒蕪斑駁。從這個層面而言，《機器紀元》給了現(xiàn)實一記猛摑，讓人警醒。

看點二:班德拉斯閱女無數(shù) 不想最終竟情歸機器女

    作為《機器紀元》的制片人兼絕對主角，班德拉斯在影片里徹底放下“拉丁情人”的形象包袱，化身灰頭土臉、衣衫不整的苦逼屌絲保險理賠員雅克。除了要白天應付各式各樣詐騙機器人保險的市井小民，晚上還要面對頑固不愿離開這座霾城的懷孕妻子，雅克身心俱疲?；叵氚嗟吕沟你y幕生涯，從歐美樂壇大姐大麥當娜到墨西哥玫瑰薩爾瑪·海耶克，從英倫野百合凱瑟琳·澤塔·瓊斯到好萊塢浪女安吉麗娜·朱莉，從獨立電影女皇朱利安·摩爾到美國艷星梅蘭妮·格里菲斯，這位西班牙最性感男士可謂閱女無數(shù)；然而，到了《機器紀元》里，即使金屋藏嬌如比吉特·約爾特·索倫森這樣的丹麥辣妹，男神仍覺興致寥寥，最終竟對一位人工制造的機器美人克莉奧動了情；不過，出身紅燈區(qū)的克莉奧是典型的欲女身材蘿莉臉，又是乖巧能干的機器人，可謂有百利而無一弊啊，難怪班叔在那么多女神的生命里路過后最終拜倒在克莉奧腳下啊！

看點三:鬼才導演集科幻、人文、哲學于一體

    《機器紀元》不同于傳統(tǒng)的好萊塢科幻大片，它并沒有把人類與機器人置于二元對立的矛盾中。影片的故事風格頗具上世紀四、五十年代黑色電影的臆想特質，從班德拉斯飾演的保險理賠員調查一件看起來非常微不足道的事件開始，逐漸揭露事情遠非表面那么簡單，背后深藏陰謀，如此構建出一個逐層遞進的故事。它是一部深思機器人的特性，反思機器人與人類的社會學、遺傳學關系的哲學化電影，它向觀眾闡述了當人工智能上升到人類智能同樣的水平時會發(fā)生的事情，探討在這種情況下人類如何自處，機器人、人工智能又將何去何從的問題，并最終極具創(chuàng)造性和啟發(fā)價值地提出“機器人不是毀滅人類的工具，而是繼承人類意志的價值延續(xù)”這一先鋒觀念。在這個層面上，《機器紀元》比一般的科幻片更具哲學意義，更具人文內涵。

看點四:取景保加利亞曠野 頂級特效打造逼真視覺

    擔任過多部影片特效總監(jiān)的導演加貝·伊班內茲在拍攝之初就給《機器紀元》定下了現(xiàn)實主義的基調，要打造“就像發(fā)生在觀眾身邊”的現(xiàn)實畫風科幻，因此，影片特別去了保加利亞空曠荒涼的荒野取景，以此達到影片所要呈現(xiàn)的真實末日感。影片的特效主要用在機器人身上，拍攝使用的機器人都是用真實的模型制造的，它們由人工和遠程遙控裝置操作，這是種古老的手法，加上修飾性的視覺特效，以此呈現(xiàn)出的效果可以保留視覺的現(xiàn)實主義。對于導演來說，使用數(shù)字工具實現(xiàn)視覺的現(xiàn)實主義幾乎是不可能的，因為一個數(shù)字制造虛擬的虛擬機器人即使工藝非常完美，也不可能像真正的機器人那樣真實，班德拉斯和機器人克莉奧的關系看上去也不會那么真實，所以在作品中呈現(xiàn)拍攝對象表面上和性格上的真實是必須的。有時候傳統(tǒng)的特效手法才是最有效的，電影采取模型手法制作出來的成片里，班德拉斯和克莉奧之間激烈的化學反應動人可信，極具情感力量和敘述價值。