姜文、葛優(yōu)在氣泡里跳舞的場(chǎng)景曾經(jīng)過(guò)多次設(shè)計(jì)

第一重夢(mèng)境：姜文、葛優(yōu)彩色氣泡里跳舞

    在Pixomondo特效師的推薦清單里，氣泡場(chǎng)景和姜文、舒淇逐月的場(chǎng)景幾乎是所有人的最?lèi)?ài)，而這兩場(chǎng)也正是突出特效的經(jīng)典代表。合成總監(jiān)Thomas Lautenbach認(rèn)為氣泡跳舞這一場(chǎng)景十分獨(dú)特且有趣，繪景師趙孟禹也曾透露這個(gè)場(chǎng)景十分耗費(fèi)功力，從最初概念設(shè)計(jì)階段就不停探討其呈現(xiàn)效果，畫(huà)了很多不同版本的氣泡與導(dǎo)演溝通，最終確定了合適的方案。

    與逐月場(chǎng)景相同的是，主角在氣泡中跳舞是現(xiàn)實(shí)中無(wú)從得見(jiàn)的場(chǎng)景，這需要工作人員投入大量的想象加之創(chuàng)作。從概念圖可以看出，最初僅氣泡的形態(tài)、色彩和大小及光影效果就做了很多嘗試，既有窄長(zhǎng)如鵝蛋形狀的氣泡，也有色澤較飽滿(mǎn)、形狀較豐盈的圓氣泡，另外還有半球體或是不規(guī)則形狀氣泡，在舞臺(tái)周?chē)€加入了很多單個(gè)彩色小氣泡渲染舞臺(tái)華麗奢侈的氛圍。最終呈現(xiàn)效果充分展現(xiàn)出了一種姜文獨(dú)有的幽默感，兩人在氣泡里嬉笑跳舞，而氣泡也跟隨兩人的動(dòng)作相應(yīng)變換大小，或縮進(jìn)或凸出，或飽脹或瘦癟，雖然荒誕卻給人一種眼前一亮的新奇感。當(dāng)然，氣泡場(chǎng)景并非僅僅為了渲染氣氛，舞臺(tái)上姜文吹出的大氣泡在不斷膨脹后最終破滅，暗示電影前段的“花域選美”不過(guò)是經(jīng)不起意外的肥皂泡，為后續(xù)的悲劇埋下了伏筆。

姜文、舒淇在麥田里對(duì)月開(kāi)槍的場(chǎng)景同樣主要依靠特效完成

第二重夢(mèng)境：姜文、舒淇驅(qū)車(chē)逐月

    相較于主演在氣泡里跳舞的場(chǎng)景，開(kāi)車(chē)追月亮并最終登上月球則是姜文完全虛幻的呈現(xiàn)。這個(gè)場(chǎng)景不僅確定了影片帶有鮮明個(gè)人主義色彩的浪漫基調(diào)，同時(shí)對(duì)整個(gè)劇情的發(fā)展起到了承上啟下的過(guò)渡作用，可以視作是分隔“花域選美”與“亡命天涯”兩個(gè)篇章的分界線。開(kāi)車(chē)追月橋段本身含有多重隱喻，許多人認(rèn)為這不僅僅是姜文對(duì)電影大師喬治·梅里愛(ài)《月球旅行記》的模仿，其中還含有某種戲謔意味。隨著完顏英的離奇死亡，馬走日的命運(yùn)也急轉(zhuǎn)直下，葛優(yōu)扮演的項(xiàng)飛田歪曲了完顏英離世，將麥田場(chǎng)景改為“馬走日謀殺”片段，還創(chuàng)作到片中嵌套的默片中。

制作巨大的月球幻影十分耗費(fèi)功力

    巨大的月球幻影和“玉兔”雖然出現(xiàn)的時(shí)間比較短暫，但在特效制作時(shí)卻花費(fèi)了一年多的時(shí)間，前后經(jīng)過(guò)十幾次修改，最終敲定的版本簡(jiǎn)化了很多繁復(fù)的細(xì)節(jié)，而呈現(xiàn)出的巨大月球幻影在給人強(qiáng)烈視覺(jué)沖擊感的同時(shí)加快了影片的敘事節(jié)奏，為完顏英的死亡設(shè)下伏筆。

姜文、周韻談情的美麗場(chǎng)景都是繪景后后期合成的效果

第三重夢(mèng)境：姜文、周韻海上談情

    《一步之遙》中姜文扮演的馬走日一生中并無(wú)太多真正美好的經(jīng)歷，因此他與周韻所飾的武六在海上談笑風(fēng)生一段是他最為珍視的回憶。如果說(shuō)“花域選美”篇章的基調(diào)隱喻了馬走日與完顏英的關(guān)系——浮夸、虛幻，華麗但卻空空如也，那么浪漫純真的“海上談情”則在暗示馬走日與武六彼此種下情感的萌芽。兩人戴著如同“情侶裝”一般的沙灘帽，武六凝視馬走日的側(cè)臉籠罩在一層光暈下顯得十分柔和。

    但如此浪漫的場(chǎng)景卻幾乎完全依仗繪景與后期合成，據(jù)Pixomondo工作人員透露，這場(chǎng)戲中只有車(chē)廂是實(shí)景搭建，其余的背景如藍(lán)天、厚重的云層以及低飛的海鷗、廣闊的大海都是電腦制作，就連主演臉上的光影明暗對(duì)比也是后期完成，而在實(shí)拍時(shí)兩位主演完全是面對(duì)綠幕表演。從Pixomondo提供的氣氛?qǐng)D來(lái)看，這一場(chǎng)戲發(fā)生的時(shí)間、整體背景光線以及海鷗飛行的具體位置等等都做過(guò)很多調(diào)整，工作人員甚至精細(xì)到連波浪翻滾樣式的不同都呈現(xiàn)了出來(lái)——氣氛?qǐng)D中的大海一平如鏡，但劇照中的卻是波濤滾滾。

《一步之遙》片中麥田里開(kāi)車(chē)的夜景部分在實(shí)拍時(shí)采用了綠幕

    就當(dāng)今時(shí)代而言，綠幕這種拍攝特效鏡頭的背景幕布已經(jīng)十分普遍，甚至在好萊塢一些影片如《復(fù)仇者聯(lián)盟》、《盜夢(mèng)空間》、《美國(guó)隊(duì)長(zhǎng)》、《霍比特人》中更是被廣泛使用，《一步之遙》中采用綠幕拍攝的場(chǎng)景也并非只有這一段，姜文、舒淇在麥田里開(kāi)槍、麥田中開(kāi)車(chē)的夜景等都同樣是后期合成的效果。這些場(chǎng)景不僅需要演員深厚的表演功力及豐富想象力，還需要繪景師、合成師等特效師制作逼真精良的背景圖完成最終作品。

結(jié)語(yǔ)

    特效伴隨電影一同成長(zhǎng)，發(fā)展到今天已成為電影不可或缺的一部分。趙孟禹等特效師在訪談中認(rèn)為，特效之于影片的重要意義是幫助影片更好地?cái)⑹?，完成講故事這一基本功能。姜文的《一步之遙》或許在敘事手法、劇情設(shè)計(jì)方面無(wú)法得到觀眾的一致認(rèn)可，但不可否認(rèn)的是，他的實(shí)驗(yàn)性與創(chuàng)新性突出了視效對(duì)于電影“造夢(mèng)”的重要作用，讓觀眾得以在大銀幕上收獲前所未有的感官體驗(yàn)。