1905電影網(wǎng)專(zhuān)稿 《超能陸戰(zhàn)隊(duì)》在奧斯卡上的勝利為這部充滿了萌點(diǎn)、感動(dòng)的動(dòng)畫(huà)片的中國(guó)市場(chǎng)之路增添了許多競(jìng)爭(zhēng)力，也讓大白這個(gè)蠢萌的動(dòng)畫(huà)形象成了網(wǎng)絡(luò)上的熱門(mén)?！冻荜憫?zhàn)隊(duì)》能夠擊敗《馴龍高手2》、《海洋之歌》等動(dòng)畫(huà)長(zhǎng)片，自然是具備了某些讓評(píng)委們覺(jué)得獨(dú)特的氣質(zhì)，因此盡管故事看上去并無(wú)太多新意，但《超能陸戰(zhàn)隊(duì)》還是捧起了小金人。

    好萊塢動(dòng)畫(huà)電影是最遵循能量守恒定律的，總是在敘事上能達(dá)到失去——獲得的圓滿敘事平衡，《超能陸戰(zhàn)隊(duì)》中，男主角阿宏（Hiro）失去了相依為命的哥哥，卻借此獲得了成長(zhǎng)和友情，既有超級(jí)戰(zhàn)隊(duì)的力挺，也有大白看似程序化實(shí)則十分溫情的關(guān)懷與照顧。而哥哥的離去，也成為刺激阿宏不斷成為小英雄的一個(gè)關(guān)鍵轉(zhuǎn)折點(diǎn)。其實(shí)，《超能陸戰(zhàn)隊(duì)》的故事與敘事的確沒(méi)什么新意，還是傳統(tǒng)迪士尼的核心，但整部電影起承轉(zhuǎn)合的節(jié)奏控制卻都精準(zhǔn)的很，好處是極大的滿足了觀眾被培養(yǎng)的觀影期待，弱點(diǎn)在于沒(méi)什么新意，會(huì)讓部分觀眾經(jīng)驗(yàn)豐厚的觀眾失望，從后期觀眾的反饋和評(píng)論類(lèi)來(lái)看，也的確如此。人們批評(píng)《超能陸戰(zhàn)隊(duì)》是古板的好萊塢類(lèi)型動(dòng)畫(huà)，沒(méi)有什么驚艷的突破。

    的確，內(nèi)容和敘事上來(lái)看，《超能陸戰(zhàn)隊(duì)》只是中規(guī)中矩的完成了好萊塢類(lèi)型動(dòng)畫(huà)的故事講述，充分呈現(xiàn)出好萊塢的敘事法則，縝密、不拖沓以及恰到好處的情緒刺激，而且場(chǎng)景很美，具備日系和美式的雜糅風(fēng)格，情緒點(diǎn)（笑和淚）也是層層遞進(jìn)，終極之戰(zhàn)也鋪墊的很是有節(jié)奏?？傊?，《超能陸戰(zhàn)隊(duì)》深知應(yīng)該在何時(shí)捅觀眾一下，以保持他們的觀影狀態(tài)。從一部商業(yè)電影制作的層面來(lái)說(shuō)，《超能陸戰(zhàn)隊(duì)》沒(méi)有什么可以挑剔的地方，成熟的工業(yè)體系和創(chuàng)作力量，保證了這部動(dòng)畫(huà)電影的質(zhì)量。

    但是能夠有如此反響，《超能陸戰(zhàn)隊(duì)》總歸是有自己的幾把刷子。首先，這是迪士尼收購(gòu)漫威后的融合式作品。原作漫畫(huà)本是漫威針對(duì)日本市場(chǎng)推出的系列作品，但反響一般，在漫威的體系中并不處于金字塔頂端。但是，漫威和迪士尼的結(jié)合讓這些二三流的漫畫(huà)形象，有了煥發(fā)生機(jī)的可能性。之前的《銀河護(hù)衛(wèi)隊(duì)》便是漫威將二線形象運(yùn)作成全球偶像的成功之舉。如今《超能陸戰(zhàn)隊(duì)》，便是成功的提取了原著形象，利用迪士尼對(duì)于動(dòng)畫(huà)的成熟運(yùn)作，使得影片本身和漫畫(huà)形象都成功的進(jìn)入全球視野，很大程度上這得益于迪士尼的全家歡動(dòng)畫(huà)策略和對(duì)劇作大刀闊斧的改革，當(dāng)然，也無(wú)法離開(kāi)漫威近年來(lái)在動(dòng)漫形象上的大力推廣。

    另外，《超能陸戰(zhàn)隊(duì)》講了很多道理，其實(shí)便是人生中的失去。影片開(kāi)始阿宏像個(gè)科技怪咖一樣參加機(jī)器人比賽，與哥哥逃離壞人的段落，顯然是為了塑造兄弟二人的情感和相互依靠，盡管有阿姨這個(gè)角色的存在，但影片更多凸顯了阿宏對(duì)哥哥的崇拜和依賴。在這之后，哥哥便如阿宏的導(dǎo)師，鼓勵(lì)他進(jìn)入大學(xué)的“怪咖團(tuán)”發(fā)展自己對(duì)科技的探索之心。但很可惜的是，阿宏在失去父母之后，在一場(chǎng)人為的火災(zāi)中，再度失去了自己的親哥哥。影片在這里并不煽情，沒(méi)有刻意的催淚點(diǎn)，只是在阿宏的迷茫和難過(guò)中，凸顯了一個(gè)小男孩的無(wú)助。而影片的最后，阿宏再度失去了大白，再一次體驗(yàn)了人生的失去。正如《少年派的奇幻漂流》里說(shuō)的那樣，人生就是不斷放下的過(guò)程。兩次失去，第一次阿宏花掉很長(zhǎng)時(shí)間才得以恢復(fù)，而第二次，他則是有選擇的放下。同樣的失去，不同的方式，凸顯的是人物的成長(zhǎng)，也是影片本身的細(xì)心。

    而《超能陸戰(zhàn)隊(duì)》的另一個(gè)情緒點(diǎn)，便是陪伴。如果說(shuō)哥哥的陪伴是讓阿宏一直以被保護(hù)的弟弟的形象出現(xiàn)的話，那么在哥哥離開(kāi)之后，大白恰到好處的填補(bǔ)了這個(gè)空白。好萊塢動(dòng)畫(huà)電影的很多經(jīng)典形象，比如Wall-E和Toothless，其實(shí)都是一種陪伴的作用。如果將這看做是好萊塢這些年對(duì)于個(gè)人在機(jī)器時(shí)代的一種孤獨(dú)的回應(yīng)的話，也未嘗不可。在后現(xiàn)代時(shí)代，好萊塢用大白和Wall-E這樣的機(jī)器人來(lái)陪伴，在遙遠(yuǎn)的古代和傳說(shuō)中，就有Toothless不離不棄自己的小主人。顯然，這些“異形象”的陪伴是影片中主人翁得以成長(zhǎng)和改變的至大動(dòng)力，而他們之間跨越了物種的情感，同樣成為了影片傳遞給觀眾的普世價(jià)值，跨越了國(guó)別和民族，這也是好萊塢商業(yè)電影的核心驅(qū)動(dòng)力。

    此外，《超能陸戰(zhàn)隊(duì)》既有日本的風(fēng)格，又有好萊塢的精華。以主角阿宏為頭的超能小分隊(duì)，其實(shí)個(gè)個(gè)都是所謂的怪咖，游離于主流之外。這也是影片的一個(gè)特色，即讓怪咖展現(xiàn)出超常的能力和與常人一致的情感與能力，其實(shí)是講的邊緣向主流的逆襲，也凸顯的是身份標(biāo)簽的無(wú)意義，當(dāng)然依舊是出于一種普世的人文關(guān)懷。但盡管價(jià)值主流，形象的非主流卻提供了創(chuàng)作上的多重可能，無(wú)論是角色的外貌還是性格，怪異的才是有趣的，在可以充分發(fā)揮的同時(shí)也更加吸引觀眾。

    迪士尼的特點(diǎn)就是合家歡，合家歡顯然意味著故事不能太復(fù)雜，要老少咸宜，但老少咸宜并不等于粗制濫造和濫竽充數(shù)，對(duì)劇作的合理安排，對(duì)人物的細(xì)節(jié)設(shè)置，對(duì)節(jié)奏的巧妙處理等等，都凸顯出影片是按照一流的工業(yè)模式去創(chuàng)作了一部適合男女老少的影片而已，只是表達(dá)形式是動(dòng)畫(huà)片。對(duì)比國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫(huà)的話，這顯然具有一種啟示價(jià)值，我們的動(dòng)畫(huà)往往都是以成人心態(tài)去想象小朋友，做出來(lái)的東西都是想當(dāng)然，既不得小朋友喜歡，更沒(méi)法得到成人的青睞，學(xué)習(xí)好萊塢成功作品的操作經(jīng)驗(yàn)，是師夷長(zhǎng)技以制夷的基本。