1905電影網(wǎng)專(zhuān)稿 “年輕時(shí)她像一朵花，現(xiàn)在的她像一棵樹(shù)，讓很多人在她的樹(shù)蔭下乘涼。”這是香港導(dǎo)演林奕華對(duì)張艾嘉的評(píng)價(jià)。3月23日，張艾嘉導(dǎo)演睽違大銀幕七年的新作《念念》作為香港國(guó)際電影節(jié)的開(kāi)幕影片展映，久未謀面的香港演員梁洛施也憑借此片復(fù)出，與張孝全、柯宇綸、李心潔共譜繁華都市的人情冷暖。再次提起張艾嘉，依然有太多值得說(shuō)起的話題。

    從影四十二年，張艾嘉在多重身份之間游刃有余，為港臺(tái)影壇烙下深刻印記。作為演員，她分別獲得過(guò)兩屆臺(tái)灣金馬獎(jiǎng)影后和兩屆香港金像獎(jiǎng)影后；作為導(dǎo)演，從《少女小漁》到《20 30 40》都好評(píng)如潮；作為前輩，她手下帶出的吳倩蓮、劉若英、李心潔等藝人都出類(lèi)拔萃；作為歌手，一曲《愛(ài)的代價(jià)》傳唱至今；作為娛樂(lè)公司老板，她挖掘了楊德昌、提攜了畢國(guó)智，被稱(chēng)為“臺(tái)灣電影新浪潮之母”；就連她的緋聞對(duì)象，都是羅大佑、楊德昌之類(lèi)業(yè)界大拿。

    她師從李翰祥、胡金銓，她合作李安、許鞍華、杜琪峰、張婉婷等港臺(tái)名導(dǎo)，她曾憑借加拿大和法國(guó)合拍的《紅色小提琴》提名奧斯卡最佳女配角，她是多倫多影展首位被選為焦點(diǎn)人物的亞洲女演員。如今23年過(guò)去，張艾嘉再度成為“焦點(diǎn)影人”，是在她熟悉的香港國(guó)際電影節(jié)。

女性主義的多重注釋?zhuān)豪硐牖菑埌蔚碾娪皹?biāo)簽

    提到張艾嘉，不得不提女性主義，她的電影通常以女性為主角。但關(guān)于女性主義，每個(gè)人心中又都有一套說(shuō)法，并非每種注解都適合用來(lái)描述張艾嘉的作品。通常傳統(tǒng)的觀念認(rèn)為，對(duì)男性權(quán)利的反抗和勝利是女性主義的目的所在。但張艾嘉電影里所體現(xiàn)的女性主義并無(wú)任何貶抑男性的意味，而更多是體現(xiàn)兩性之間的相互理解和寬容，讓男女個(gè)體能在平等關(guān)系中實(shí)現(xiàn)自身存在價(jià)值。如同《少女小漁》中，面對(duì)男友江偉自私而毫不尊重的愛(ài)，小漁從初始的逆來(lái)順受到后來(lái)的遵從內(nèi)心判斷，留下來(lái)照顧生病的馬里奧，這是女人對(duì)自我價(jià)值判斷的肯定，也是在愛(ài)情中迷失自我之后的清醒和反思。

    70年代末80年代初，港臺(tái)電影以許鞍華、張艾嘉為代表興起的女性主義風(fēng)潮，很大程度上受到同時(shí)代歐美電影的影響。1979年在奧斯卡大獲全勝的《克萊默夫婦》正是迎合了婦女解放運(yùn)動(dòng)的全新家庭模式構(gòu)建，廣受女性歡迎，同年羅曼·波蘭斯基執(zhí)導(dǎo)的《苔絲》、1984年莎莉·菲爾德主演的《我心深處》等多部影片，都曾引發(fā)世界范圍對(duì)女性題材電影的討論。從小就隨母親在美國(guó)定居的張艾嘉，在感受新浪潮方面有其自然優(yōu)勢(shì)。

    同時(shí)期表現(xiàn)出明顯女性主義特色的電影人，還有香港導(dǎo)演許鞍華和張婉婷，人們總愛(ài)將這三位女導(dǎo)演放一起比較，但不同于許鞍華的冷峻紀(jì)實(shí)、張婉婷的委婉夢(mèng)幻，張艾嘉對(duì)女性角色的處理更偏于理想化，即便遭受再多的磨難，女主角最后都會(huì)走出心結(jié)并有淡然積極的心態(tài)和美好安穩(wěn)的生活《20 30 40》中的Lily經(jīng)歷了丈夫背叛離婚之后，雖然曾嘗試尋找不同伴侶，但最終還是放下心結(jié)順其自然，當(dāng)好好母親和花店老板；《心動(dòng)》中青澀的小柔和浩君，雖然一生不斷錯(cuò)過(guò)無(wú)法終成眷屬，但兩人卻都過(guò)上優(yōu)越的生活，將遺憾變成人生珍貴的回憶；《最?lèi)?ài)》中吳明寶和白蕓愛(ài)上同一個(gè)男人，最后白蕓懷著孩子離開(kāi)，幾十年過(guò)去兩個(gè)女人再相見(jiàn)回述往事恩怨，再不起波瀾。張艾嘉的作品，結(jié)局永遠(yuǎn)不會(huì)讓人感到絕望。

友達(dá)以上戀人未滿 捕捉細(xì)膩而曖昧的同性情愫

    張艾嘉曾在采訪中提及：“女孩子在成長(zhǎng)過(guò)程中一定會(huì)有女性之間的親密關(guān)系，這樣朦朧的情感要早于男孩子，后來(lái)我們都會(huì)結(jié)婚生子，這種感覺(jué)不會(huì)對(duì)我們的婚姻產(chǎn)生任何影響。”同性之間的曖昧情愫，在張艾嘉的鏡頭下也細(xì)膩動(dòng)人，像是《心動(dòng)》中的陳莉和小柔，像是《20 30 40》中的小潔和阿童。

    張艾嘉對(duì)于同性情感的描寫(xiě)，更多是混合在友情和愛(ài)情之間朦朧而美好的情愫，但觀眾卻能夠從畫(huà)面里感受得到，這種蜻蜓點(diǎn)水的青春記憶重量足夠用一生去回味和珍藏?！缎膭?dòng)》里已至中年的陳莉哭著對(duì)丈夫浩君說(shuō)要分開(kāi)，終于開(kāi)口承認(rèn)自己一直愛(ài)的是小柔，她和浩君默默愛(ài)著同一個(gè)女人?！?0 30 40》里小潔和阿童在機(jī)場(chǎng)告別淚流滿面的親吻，既是一種告別，也是為追尋“明星夢(mèng)”這段時(shí)間所收獲的美好友情畫(huà)下美麗的句號(hào)。

    這種對(duì)同性情感的關(guān)懷，有一些是非常直截了當(dāng)，像畢國(guó)智執(zhí)導(dǎo)的《海南雞飯》中，張艾嘉飾演三個(gè)同性戀兒子的母親珍，為三個(gè)兒子的性向問(wèn)題操碎了心，但也有著重閨蜜情感的表達(dá)，比如在楊德昌《海灘的一天》中，張艾嘉不但與“哥哥的前女友”胡因夢(mèng)飾演的鋼琴家有交心之情，身邊更一直有個(gè)好閨蜜，給她介紹男朋友聽(tīng)她訴說(shuō)心事，給她安慰，為她心疼。同性之間的愛(ài)，在張艾嘉電影里出現(xiàn)，是介于朋友和愛(ài)人之間的委婉細(xì)膩、清新自然。

    這次新作《念念》的主演梁洛施，也曾經(jīng)在《刺青》中與楊丞琳飾演過(guò)同性愛(ài)人，那一手帥氣的彼岸花刺青至今令人印象深刻。這次與張艾嘉合作“靜下來(lái)，慢下來(lái)”的《念念》，梁洛施是飾演年輕的女藝術(shù)家，與自己的過(guò)往對(duì)話，討論親情和愛(ài)情，兩位對(duì)同性情感有過(guò)別樣觀察視角的女性，聚在一同創(chuàng)作也算氣場(chǎng)相合。