《哆啦A夢(mèng)：伴我同行》販賣的是情懷，勾搭的是回憶

    1905電影網(wǎng)專稿 對(duì)《哆啦A夢(mèng)：伴我同行》這樣一部電影，我們或許不該拿一些刻板的標(biāo)準(zhǔn)去衡量它，畢竟它販賣的是情懷，勾搭的是回憶，營(yíng)造的是感傷，審閱的是童心，而當(dāng)你在電影院像個(gè)呆子一樣機(jī)械的看完這部電影又毫無(wú)反應(yīng)的時(shí)候，一紙無(wú)情的判決書(shū)就甩在了你的臉上，這個(gè)六一節(jié)你可以不用過(guò)了!順便，還要遭受離場(chǎng)時(shí)哭的梨花帶雨般的妹子用眼神對(duì)你的鄙視光波。沒(méi)錯(cuò)，說(shuō)的就是我自己。

    沒(méi)法感同身受的原因的確有很多，小時(shí)候太沉溺在《足球小子》、《圣斗士星矢》、《魔神壇斗士》、《變形金剛》這類比較刺激的動(dòng)畫中，就對(duì)《機(jī)器貓》之類靠溫情、幽默取勝的動(dòng)畫熟視無(wú)睹，所以長(zhǎng)大之后，尤其這兩年處處風(fēng)靡的藍(lán)胖子熱，也是毫無(wú)反應(yīng)。不過(guò)，這種不帶預(yù)設(shè)、期待所進(jìn)行的觀影行為，或許更能夠客觀的去品評(píng)這樣一部電影。

    首先，可以肯定的是，《哆啦A夢(mèng)：伴我同行》其不單是一個(gè)電影文本，而是成為一種文化現(xiàn)象。從漫畫到動(dòng)畫，從動(dòng)畫連續(xù)劇到如今各種各樣的劇場(chǎng)版，哆啦A夢(mèng)、大雄、靜香等人一起，共同構(gòu)建起一個(gè)強(qiáng)大的藍(lán)胖子帝國(guó)，伴隨著日本強(qiáng)大的文化力量，成功的進(jìn)行了輸出。歷經(jīng)多年的發(fā)展之后，這種影響力就更不單純是限制于動(dòng)畫和漫畫本身，各種以動(dòng)畫主角為原型的衍生品成為熱銷品，主題展覽、COSPLAY秀等等，讓哆啦A夢(mèng)的影響力很好的得以跨界。正是基于這樣的文化力量，《哆啦A夢(mèng)：伴我同行》這部早已在國(guó)內(nèi)盜版界流行過(guò)的動(dòng)畫片，還能夠在國(guó)內(nèi)上映時(shí)掀起熱潮，社交媒體上的各類藍(lán)胖子話題不絕于耳，其關(guān)注點(diǎn)各異，但整體都讓影片本身熱火了起來(lái)。

    其次，就影片而言，《哆啦A夢(mèng)：伴我同行》將劇集中的多個(gè)精華段落做了整合，而且將竹蜻蜓、任意門這些原本在動(dòng)畫片中就讓人渴望擁有的物品繼續(xù)出現(xiàn)，實(shí)際上就是要用新瓶裝舊酒，而這個(gè)新瓶或許就是由3D技術(shù)，更精細(xì)的繪畫等等構(gòu)成的，比如大雄第一次帶上竹蜻蜓飛翔的畫面，在3D手段的輔助下，其所呈現(xiàn)出的空間感顯然是2D畫面無(wú)法做到的。

    但《哆啦A夢(mèng)：伴我同行》的故事沒(méi)有什么新奇的地方，就是耳熟能詳?shù)臇|西重新用一條主線進(jìn)行了串聯(lián)，自然就難以從故事本身給觀眾驚喜，也無(wú)法從文本上構(gòu)成一部非常優(yōu)質(zhì)的動(dòng)畫電影。盡管這些對(duì)于藍(lán)胖子的粉絲來(lái)說(shuō)并不構(gòu)成問(wèn)題，但對(duì)其他的觀眾而言，就可能導(dǎo)致《哆啦A夢(mèng)：伴我同行》僅僅是一部有趣的動(dòng)畫電影而已。

    單看故事的講述邏輯的話，《哆啦A夢(mèng)：伴我同行》設(shè)定了一個(gè)略帶有科幻色彩的前提，大雄看到了自己未來(lái)妻子的模樣，居然是胖妹，而改變未來(lái)的唯一可能性，就是改變現(xiàn)在的自己的。這個(gè)設(shè)定還算有趣，畢竟既可以帶來(lái)完美的結(jié)局，還可以凸顯主角的主動(dòng)成長(zhǎng)，一部商業(yè)片基本的元素就有了。但是，為什么胖妹就不能成大雄的媳婦了？

    緊接著，在不太純良的動(dòng)機(jī)面前，機(jī)器貓?zhí)统隽烁鞣N各樣新奇寶物來(lái)幫助大雄實(shí)現(xiàn)自己的“猥瑣夢(mèng)想”，這一段故事主要迎合了觀眾的懷舊想象，同時(shí)也增加了趣味，在看到大雄如何從一個(gè)“弱雞仔”成為一個(gè)小強(qiáng)人的變化中，縫合的是觀眾自身對(duì)變強(qiáng)的想象。顯然，這也是原作吸引人的地方，尤其當(dāng)動(dòng)畫直接面對(duì)小朋友時(shí)，那種可以用自己身邊就有的玩具獲取超能力的設(shè)定，實(shí)在是非常的吸引人，畢竟大家小的時(shí)候恐怕都有很多擁有超能力的幻想吧，而機(jī)器貓的出現(xiàn)，在一定程度便是滿足了這樣的想象，而且是以一種更加實(shí)在和具象化的方式。

    那么對(duì)于電影版本的《哆啦A夢(mèng)：伴我同行》而言，簡(jiǎn)單的重構(gòu)回憶之后，就要面臨一個(gè)問(wèn)題，怎么讓劇情推進(jìn)人物成長(zhǎng)。于是，與前半部分的逗趣不同，后半部分故事轉(zhuǎn)入到另外的話題中，即大雄在目睹自己靠機(jī)器貓的寶貝無(wú)法成為更好的自己的時(shí)候，他開(kāi)始尋求改變了。一出拯救未來(lái)靜香的探險(xiǎn)之旅，既營(yíng)造了一段感人溫情的愛(ài)情故事，同時(shí)也讓大雄有了變化。當(dāng)影片進(jìn)入到尾聲，機(jī)器貓因?yàn)槿蝿?wù)完成而不得不離開(kāi)大雄回到未來(lái)的時(shí)候，大雄為了讓機(jī)器貓放心離開(kāi)而努力讓自己堅(jiān)強(qiáng)的舉動(dòng)，機(jī)器貓一邊數(shù)落大雄各種各樣缺點(diǎn)但又留下不舍眼淚的劇情，的確重重的塑造了這兩個(gè)好基友之間的革命友誼。

    可見(jiàn)，影片大體分成了兩個(gè)段落，前一半幽默生動(dòng)，后一段情感充沛，表達(dá)方式更加成人化一些，當(dāng)然也非常的女性化，所以電影院很多妹子才會(huì)痛哭流涕，甚至想起自己多年前的那個(gè)好友，可明明這個(gè)好友在某個(gè)時(shí)間點(diǎn)因?yàn)槟承┬∈?，從此兩人便是老死不相往?lái)。但電影的魔力就在于此，它可以讓你回想過(guò)去，將回憶提純、美化。而對(duì)于男性群體來(lái)說(shuō)，或許始終無(wú)法看懂大雄這樣一個(gè)一無(wú)是處，只剩善良的家伙，是怎樣收編了機(jī)器貓的心，又俘獲了靜香女神的。

    所以即便《哆啦A夢(mèng)：伴你同行》能夠適時(shí)的引發(fā)80后的回憶癥候，讓他們伴隨著影片回想起自己沒(méi)什么壓力、還抱有夢(mèng)想的孩提時(shí)代，但故事本身總歸是平淡了一點(diǎn)，以情感致勝、販賣情懷的手法，有效期也就只有一次。